(2012-01-20 15:11)
昨天想了幅不工整的宽对：三稽首不为请神还愿，一辈子皆是向鬼告假。横批：慢走别急。
小时候听岳飞传，崇敬啊，可惜英雄39岁就在风波亭精忠报国了，扼腕之余，我想我39岁会是什么样子。
后来受教育，吉鸿昌39岁就义，留下“恨不抗日死，留作今日羞，国破尚如此，我何惜此头?”的绝唱。
再后来知道，李自成39岁死，功过不论，留名青史；嵇康39岁死，留《广陵散》遗曲。
近来重读聊斋，晓蒲松龄39岁时大体成书。
2011年，我在痼疾缠身中，度过了自己的39岁。
明天回昌春节，给父母买了一堆礼物，其实不缺什么，但看着父母埋怨你瞎花钱时，这就是天伦的幸福。
(2011-12-31 21:09)
见黄侃五十之前不著书思齐
小時候 朋友是打雪仗的敵手 我在這頭 誰敢冒頭 長大後
朋友是一根香煙 我嘬這頭 給你留兩口 後來啊 朋友就是正月的酒 我喝一口 你舉杯就走 而現在 朋友是電腦裡的QQ 我在這頭 你在裡頭
肖字有一释为从小从肉，表细碎，肉末，我查应从月不从肉，肖字通宵。早年给中唱设计CD包装，二胡曲《良宵》，表现个满月，现在想来其实错了，我说
(2011-12-25 15:42)
今天是圣诞节，我对这个节日并不热衷，只是提醒了我，西历的2011年就要过去了。
照例习惯总结一下过去的一年，以满足我的收纳癖。
2011年我39岁，反常的过了回生日，邀集和我这么多年一起走来的设计部的兄弟们，也许是一直在病中的缘故，愈发觉得生命不易，人情不易。
今年父母身体康健，这让我很高兴，久不在膝下，愧疚于心。
胡字进度缓慢，和身有痼疾不无关系，但好在学习和思考没有停滞。
公司在大环境下并不乐观，一刻间楼下办公转为咖啡，来年营业，我个人对咖啡和开店都没甚兴趣，可既然做了也希望能做好。
今年中国年度汉字选出来“控”字，我觉得挺好，什么都在调控，但基本只见控，不见调。我在微博评论时说，控，不及手空。
年底公司给客户和朋友准备礼物，便也提议各举一字，大家评选，邱老师举“等”，小
(2011-11-25 18:55)
下午，车上和石头闲话，他说最近几个logo都不错，但最喜欢一刻间咖啡。
回家我问媳妇，最近这几个设计觉得哪个好，她点评一番后说，还是一刻间咖啡最好。
在我看来这两个logo是完全不同的创作方式。
一刻间咖啡自己做的很尽兴，也许也是因为是给自己做的，可以不管不顾不讲道理，微博上有朋友说是一刻闫，也无所谓，我只要15笔完成这三个字，笔划我也随意倾斜，放任多于控制，而基于感性的视觉表达往往缺乏逻辑说服力，需要理由的欣赏便是设计与艺术的临界点。
我没必要再去重申设计与艺术的关系，一旦用艺术的标准去考量设计，就是广义论了，还是狭义一点方便定义和判断。
1217俱乐部则是一个严谨的过程，虽然结果并不显得特别刻意，但确实每一笔我都很约束，要彻底的把握住整体到细节，希望能浑然到就应该是的那个程度，而设计只动了一笔，一座浇筑而成的
(2011-11-16 18:15)
我弟小我两岁半，在很长的一段日子里，他像当哥哥一样的照顾我。
我弟小时候特别乖的样子，头发支棱着，比牛和贼还大眼睛，他最得意的事情是拎着酱油瓶，一路小跑的回来跟母亲说：刚粮油店的阿姨又说我漂亮了。母亲就会呵呵的逗他。
他上小学一年级的那年，回来跟我说：哥，班上有个同学总欺负我，我打不过他，明天你能去我学校么？第二天我和我弟劫住那个同学，那孩子个头和我差不多，我也有些胆怯，但不能在我弟面前退缩，装出一副老于江湖的作派，那孩子也够楞的，直接扑向我，我闪身一个绊腿，他就撂那了，而后他起身就跑，我弟开心了。
后来我弟经常和人打架，不少家长找到我家来讨公道，母亲是火爆脾气，拉过我弟就打，边说，你就不能像你哥那样听话点吗！在我印象里，家里不断更新的木尺多是折
(2011-09-30 14:21)
老舍这样写道：那四十以上的人，有的是已拉了十年八年的车，筋肉衰损使他们甘居人后，他们渐渐知道早晚是一个跟头会死在马路上的；他们想起过去的光荣，而用鼻翅儿扇着那些后起之辈，可是这点光荣丝毫不能减少将来的黑暗，他们自己也因此在擦汗的时节常常微叹。
再几日，我就四十了。
像所有浑浊的中年男人一样，有着对父母、家庭、身体，和对将来的忧虑。每与朋友聊天至此，我都会说，没办法，到了这个年纪。
消极一点，捱，积极一点，扛。在此不惑之年。
说文：惑，乱也。或是国的本字，义为各、多，多心者惑，多则迷，多心则乱，惑即迷乱，不得择其一，引为疑惑。
(2011-09-10 14:17)
中国的文化美学一言以蔽之，会意。
这是我认字以后才更强烈感知到的。
字的字形从古文字至今变化不大，从屋从子，说文解为乳也。本义为生子。
由生子引申为孕育，进而引申为许嫁、待嫁，如待字闺中。
上古先民依照物体形象，经简化、概括而创造出独体的象形符号，叫“文”。文即纹的本字。
在文的基础上滋生出的合体，叫“字”。
说文解字叙：仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文；其后形声相益，即谓之字。
文字从图画起始，但文字和图画之间必须有个界线，所以文字狭义派认为文字是记录语言的符号，基于此，在象形图画中加入了表意功能，成为了真正意义上的文字的开始。
不同的“文”相组合，形成不同的“字”，会不同的意，其组合的过程本身就是一个指导会意的过程。
用“字”作为文字的统称，其意也在于衍
(2011-09-03 14:34)
2009年9月9日晚9时，吃完大同最好的饭馆，大家正襟危坐开始提案，常规是邱老师讲方案，但这次出于我对客户、项目及自己作品的好感，我反常的说了很多，却没有得到我预期的反映，甚至更糟，客户外交式的点头微笑，可看得出他们有点失望。这次让我更肯定了设计到客户的距离尺度，设计师可以专业引领，但如果走远一步，同样得不到认可。这是矛盾的，我想更高远的前行是设计的追求，但决尘而去也决裂了市场。在酒店我们有点郁闷喝了点小酒，小左问我怎么办，我说我知道他们想要什么，简单，回北京我们去吃顿稍麦，就有了。第二次的提案因百花不落地的稍麦形意，而使得客户重拾对我们的信心，愉快的定了logo。大半年后，再大同，客户说：胡总，我们反复的看，这么长的时间，觉得还是您的第一个作品最好，可能想返回去使用。我开颜举杯。
(2011-09-02 11:44)
2005年，我和成刚、李永娜、阿晖、小董做天启堂，此回下文分解。福地是当时我们最重要的项目，施总宝成介绍的。我和小董去签合同，别人说少付点行不行？我说我们商量下。对方说你不是老板么？我说那行吧。对方说那就不必少了，活干好就成。大爷！你上网搜搜什么地方才叫福地！签完合同出来，我特别沮丧。我在想，设计带给我什么了？靠小脑发达哗众取宠的讨口饭吃，不，设计给予我的曾经是愉悦，现在，是安慰。
(2011-09-01 20:51)
邱老师说要给我做个专访，历数经年我的设计心路，不要理念，只要事实，为备课，我翻箱底的搜罗了一遍，把可以示人且节点性的作品陈列出来，我常说设计是一个人的事，那就原地转身，消了此业吧。
再早的已经找不到了，就从2000年的上海开始吧。
在家时，我和成刚聊的最多的就是设计，看各类看不懂的大师作品，学习其表达，揣测其用意，眼睛是看高了，手还像大猩猩似的耷拉在地上，那时我也自嘲的俚语，夜里想了千条路，早上起来磨豆腐。可浸淫的时间长了还是会有收获，模仿到一些让自己欣喜的手法，便也点沾沾自喜。新世纪到来的时候，我去了上海。
到上海的设计公司后，有点晕，我意识到自己必须从头来过，之前构筑的大师情节轰然崩塌在我的面前，那行云流水那举重若轻的都是阆苑仙葩都是美玉无瑕，我认真的从字距、行距
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