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加载中…法语艺术歌曲的演唱简要参考提示
当我选择法语艺术歌曲时，突然发现欧洲浪漫派时期法国的音乐如此繁荣，法语艺术歌曲的经典作品如此之多，让我感慨万分的同时也让我不知所措。太多的歌曲只知作曲家名字而不知歌曲的内容和旋律。除了那些我了解的作曲家和他们的歌曲外，我首先了解作曲家，上网查询他们的历史资料，作品等等，听了大量的法语艺术歌曲CD，为此我收获不小。
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杂谈 |
法语艺术歌曲的演唱简要参考提示
当我选择法语艺术歌曲时，突然发现欧洲浪漫派时期法国的音乐如此繁荣，法语艺术歌曲的经典作品如此之多，让我感慨万分的同时也让我不知所措。太多的歌曲只知作曲家名字而不知歌曲的内容和旋律。除了那些我了解的作曲家和他们的歌曲外，我首先了解作曲家，上网查询他们的历史资料，作品等等，听了大量的法语艺术歌曲CD，为此我收获不小。
青歌赛的评委有一个共识，就是对每一轮的选手有着不同的评审要求，比如，半决赛主要基于，基于主要是指晋级必须具备的要求：要考量选手在完成作品的过程中发声技术不出任何纰漏，音乐和语言不出大错。但决赛时就不同了，除了在半决赛考量的基础上，增加了演唱曲目时的音乐风格，声音风格和语言风格的考量。这一届改制的青歌赛加上半决赛一共分六轮的进行，每一轮的比赛应该每对选手的要求有所不同，比如决赛还是以半决赛的要求去衡量选手，我个人认为是不合理的。比如在半决赛时很多选手的高音非常好，但是中声区出现了呼吸控制不均匀，声区间声音位置的不统一等等的一些属于发声基本功不扎实的现象以及音乐上三连音，四分音符和八分音符模糊的表现等等。为此在决赛时我们要衡量选手：
一，发声技术的全面，运用声音的成熟性，成熟是指在演唱过程中用不同的声音来表达不同的情感，比如假声，半声，气声和弱声以及音色的变换等等，还有就是扎实的基本功，比如呼吸均匀，声区间声音位置的统一声音的连贯等等。
二，选手演唱作品的技术含量和音乐难度，技术含量是指音域宽度，比如最低音到最高音的十三度和两个八度的音域是完全
青歌赛又开赛了，中国的声乐界又热闹了。。。
热闹能代表繁荣吗？不少具有声音条件的美声唱法选手进不了个人决赛，我为之惋惜。是什么原因？是没有选择符合自己声音的曲目，是对美声唱法的认识不够，是对美声唱法的曲目了解不够。。。
在这一届青歌赛中，大部分美声唱法选手演唱了意法美声作品，这在歌剧中虽然可属于基本层面的知识，但仍然存在着不少迷惑之处。美声唱法来源于意大利，按照字译是“美的歌唱”，然而它的迷惑就在于，“Bel Canto”既是一种歌剧的作曲风格又是一种发声技术，或者说是演唱技术。在西方的歌剧史中这种风格，这种时代也被称作为“美声时代”。
美声时代指的是17世纪在意大利兴起的一种传统唱法，它注重音色的优美，整个音域间声音的平稳，呼吸的控制均匀，音区间声音位置的统一，声音的连贯以及灵活的技巧。随着歌剧的发展，这些基本的演唱原理保留至今。即使是瓦格纳，勋伯格，德彪西和贝尔格，对歌唱家的耐力和力量具有空前要求的作曲家也是希望歌唱家们以美声唱法来演释他们的歌剧。这种传统唱法与技巧至今在西方仍然是每一位歌唱家训练时必须注重的要素。
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青歌赛又开赛了，中国的声乐界又热闹了。。。
热闹能代表繁荣吗？不少具有声音条件的美声唱法选手进不了个人决赛，我为之惋惜。是什么原因？是没有选择符合自己声音的曲目，是对美声唱法的认识不够，是对美声唱法的曲目了解不够。。。
在这一届青歌赛中，大部分美声唱法选手演唱了意法美声作品，这在歌剧中虽然可属于基本层面的知识，但仍然存在着不少迷惑之处。美声唱法来源于意大利，按照字译是“美的歌唱”，然而它的迷惑就在于，“Bel Canto”既是一种歌剧的作曲风格又是一种发声技术，或者说是演唱技术。在西方的歌剧史中这种风格，这种时代也被称作为“美声时代”。
美声时代指的是17世纪在意大利兴起的一种传统唱法，它注重音色的优美，整个音域间声音的平稳，呼吸的控制均匀，音区间声音位置的统一，声音的连贯以及灵活的技巧。随着歌剧的发展，这些基本的演唱原理保留至今。即使是瓦格纳，勋伯格，德彪西和贝尔格，对歌唱家的耐力和力量具有空前要求的作曲家也是希望歌唱家们以美声唱法来演释他们的歌剧。这种传统唱法与技巧至今在西方仍然是每一位歌唱家训练时必须注重的要素。
不知道为啥，这次要录制的法国艺术歌曲唱片我有些压力，也许是那些法语作品不好唱，还是自己准备的没到极限。。。总之我觉得心里不踏实，不是那么放松。心里总有一股危机感，一种担心，担心不能完美的录制这张唱片。。。
其实我喜欢这样的压力，有了压力才会认真对待。我确实在尽力，我知道这是在超越自我，也是在挑战自己。我从没想过在中国的市场上还没有任何中国人录制过这样的唱片，但我要做的是要做自己从没做过的事，做有意义的事，也想每天能超越自己。。。
中国声乐教学之现状
中央音乐学院声歌系2010年研究生招生开始了,从一百多名报考人中选刷出46名考生参加了历经两天四个单元面试。
今年的硕士研究生分文学硕士与艺术硕士两类。这两类研究生在招生过程中专业考试基本要求一样，不同的是文化考试有所不同。专业考试通过后再参加文化考试。文学硕士要参加教育部的统招统考，毕业时获两证；既学位证和学历证，大多数考生是应届毕业生或前两届的毕业生。艺术硕士要参加学院的文化考试，毕业时获学位证，大部分考生是艺术院校教师或文艺团体的演员，通常年纪比较大，大多数近四
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第十二届北京国际音乐节开幕了，开幕式由来自北欧芬兰萨沃琳娜歌剧节，为北京带来了威尔第的歌剧《马克白斯》。这不仅是北京国际音乐节首演，也是头一次在中国上演的歌剧。
歌剧《马克白斯》在作曲家生前上演时并没有如他另外几部男中音领衔主演的歌剧那么成功。1847年3月14日，当歌剧《马克白斯》在意大利弗罗伦萨首演时，威尔第曾被谴责不懂莎士比亚。这个谴责使得威尔第暴怒。生前他曾写到：“说我不懂莎士比亚，天哪，莎翁是我最欣赏的诗人，从年轻时我就读他的诗，从不离手，读了又读，反复阅读。。。”。一百多年过去了，这个情景在北京重新出现了。芬兰萨沃琳娜歌剧节为我们带来的也是遭谴责的《马克白斯》。
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刘翔赢了自己
正值在沪演出，我去特意观看了刘翔的复出。
在我的意料之中，刘翔的确跑出一个让大家满意的成绩。面对全国人民的期待，面对国内外媒体的重视，刘翔在他熟悉的上海体育场，在他的父老乡亲面前，洗刷了奥运留下的耻辱，给了大家一个舒坦满意
唱歌究竟为了什么？也许我们平时很少问自己这个问题。或者我们会想到唱歌就是为了娱己或娱人，高兴了就唱唱。唱歌原本是件很简单的事，心情好就唱歌了，可是当我们在唱歌前假如问自己该用何种发声方法来唱时，好像效果就不同了。我们的思维方式决定了我们的行为，我们的行为（方式）有决定了做事的效果，真是人生如歌，歌如人生。。。
今天我校有位外系的学生，男高音，想要开独唱音乐会，来找我辅导，我让他先唱来听听，看看是什么程度，再建议他唱啥曲目。几个外国歌唱完让我吃惊，这样的程度怎么可以开独唱音乐会。发声技术还没有解决，演唱时喉头力量太大，下巴僵硬，换声点做作，声音不够松弛，自然。我深入浅出的告诉他，他在发声上所存在的问题。后来他主动要求唱一首民歌《阿诗玛
