这周淋巴发炎一直没好透，周日又有感冒症状，于是安下心来，与加班赶稿的老公相伴，在阳台上过了一天。

    阿甲赠的老枞水仙第二泡

    早晨喝的是阿甲赠我的老枞水仙，没料到火功这么好！去年的春茶，却已相当沉稳内敛，转韵十足，令我直有存放了几年的错觉。药香伴着花果香，香气丰富却有不高扬，混合度极高，老味悠悠，莫非这就是老枞的

周六下午参加了日本茶会，下周要外出开会，匆匆记录几笔。

日本茶会好像喜欢光线幽暗，或许这样比较容易创造安静的气氛？只可惜了我一张照片也没拍成。

茶会举办得好与坏，就像一场舞台演出，有开场，有过渡，有高潮，有谢幕，是否一气呵成，全看临场发挥。观众的反应与现场气氛也是助力，尤其像日本茶道讲究主人与客人之间的互动的，遇到我们这种头一次参加日本茶会的茶客，断断续续、疙疙瘩瘩难免，实在是难为老师了，要不断提示我们正确的动作与提问，应付层出不穷的意外状况，而我这样的俗人，离茶道的境界尚远，与其说是观摩演出，更像是次彩排，但好歹我们参与并知晓了茶会的全过程，也算是一期一会吧。

演员也有戏骨与花瓶之分，入戏深浅全在各人。戏剧的身段、唱腔对应日本茶道的仪式与点茶技术，台上一分钟，台下十年功，但是否得神韵，又赖各人禀赋。从老师的身姿里看得出至少有十年以上的修习，骨子里透出的优雅，若非与生俱来，也该是从童年开始就培养。不过任何艺术要炉火纯青，岁月打磨乃必须，所谓人书俱老，时间是宝。

很遗憾老师的母亲因故未能来茶会，未见到优

     遇到两件欣喜的事。

    没料到正骨还挺有效果！连续两个早晨打太极，腿感到前所未有的轻松，很多以前做起来很吃力的动作，现在能轻松自如地完成。原本担心休了一个月，动作会忘，韧带会硬，结果一点都不成问题。前后花去500元虽然贵了些，但还算值！

    儿子掉在家里的作文纸被我捡到了（孩子大了，现在轻易不让我看作文了），没想到对学琴理解得这么深刻，有儿若此，夫复何求？

    附：儿子的作文－－《因为有了你》

    不知从何时起，你出现在了我的生活中，正是因为你，我的生活有了改变。

    因为有了你，一位良师出现在我身边－－我的古琴老师－－师出名门，并操琴有成。了不起之处不仅在于能够把课讲得深入浅出，还在于在讲课的过程中，能够不时地穿插进一些与中国文化紧密相连的东西，让我既加强了能力，又增长了见识。有这样的老师给我上课，可谓一举两得。

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    （因未带相机，相片选自网络。） 

    第一个意外是雅集居然免费，第二个意外是愚园路上竟然藏着这么一个小小的雅致去处。喜欢她家灯箱里用心制作的月度活动预告，难得还有个小庭院。

    雅集原本应有四位人物到场，画家李桐、赵跃鹏、古砚制作师王耀以及古琴演奏家茅毅，王耀因病缺席，但就赵跃鹏的风采也足以令人难忘。因李桐要赶火车匆匆离去，赵老师便义不容辞暖场。帅气洒脱的外表之下，是见地，是真率，是开放的心态与才华。他对禅画的理解令我想起NIMA的博文风格，他弃齐白石、黄宾虹直追宋代花鸟的画风显示了科班出身的绘画功底，他对文人画的评价、对东山魁夷的推崇，对西方画学的吸收表现出一个专业画家的独特视角。

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靠窗的光秃秃的树桠上再次结满了含苞的腊梅，真快，一年快要过去了。

    自那日在吉祥草一聚，很久没去黄礼君师那了，周日犹豫很久，最终还是决定给自己偷一上午的闲暇，插花、喝茶、养壶、听箫、晒太阳。呵呵，“格”不高，标准老头老太爱好。

    被阿甲感谢得晕乎乎的，再接再厉，敲完综论部分所有划过线的语句。

    石涛是位大师，也是奇人怪杰，绘艺的成就惊动当时后世，则其画论尤位“绝特”（鲁迅用语也）。他独辟蹊径，一扫凡词，高高标出了一个“一画之法”。

   《易经》里已然说得明白：形而上谓之道，形而下谓之器。道是虚，是规律；器是实，是形制。道是流行的，生机不息的“活气”；器是成型固定的“死物”。

    若由此而推论，“法”乃形而下的“产物”，属于“死”的定型一类了。而石涛的旨义却正在倡导一个不器“不死”的“活法”。 这个活法的最大特别是以一贯万，以简驭繁。他说：“法自何立？立于一画。”“一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。” 石涛认为，“一画”首先是天地造化所授于人的灵能智事，故具有生命、气韵、血脉、神采。。。。。。也与“活物”一同无别。

    石涛在《尊受》章中所说的“夫一画含万物于中。。。。。。如天之造生，地之造成。。。。。。”这就是最纯正的艺术造化论，

    订购了一周的褚遂良的《阴符经》昨天傍晚终于到了，结果发现订错了，书法老师要的是小楷版的，我收到的却是大字版的。不如将错就错，反正老师帮着定做的小楷笔还没到，一得阁的墨水用完了，也没空去买，将就着先练几个大字玩玩。

    发现虽长久不练，但手腕还比半年前刚练柳体字时要松了，心也不那么紧张了，对笔画的控制力也比以前强。可是猛一上来，有些细的笔画还是写粗了，很多笔画还学不像，好在信心倒是比以前强了。

    身为上班族，很少有机会可以大把地挥霍时间，一年10天年休，多数用在了家里人身上。若不练就一身缝插针地的本领，或许我就是一个完全没有自己生活的中年人。

    午休时间1小时15分钟，扣去吃

    常在阿甲那里得好茶好器，难得有机会投桃报李，借花献佛，再敲一些我感兴趣的文字分享：

    朱履真《书学捷要》“书法劲易而圆难，――夫圆者，势之圆，非磨棱倒骨之谓，乃八面拱心即九宫法也。然书贵挺劲，不劲则不成书，藏劲于圆，斯乃得之。

   书之大要，可一言而尽之，曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也。方出指，字之骨也。圆者，用笔盘旋空中作势是也。圆出臂腕，字之筋也。故书之精能，谓之“遒媚”。盖不方则不遒，不圆则不媚也。书贵峭劲，峭劲者，书之风神骨格也。书贵圆活，圆活者，书之态度流丽也。

   “圆”不指字形，也不指笔画弧弯。更不指中锋圆笔画。笔势要圆活，必须是在各种基本笔法明白了，并且运用相当精熟了，才可能做到。

    每一个汉字的非象之象，都是戏剧五台艺术上的一个“亮相”或“塑定”。外行看，它是一个已经“呆住”了的“死”势，解悟书道、具有艺术眼的人看

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   子淳推荐的《永字八法》，因家事繁忙，断断续续地看了几周，才看完两、三遍。一直都不知道周汝昌的书法在他的红学研究之上，看了他的书法论著，才体会到他书法造诣之深。

    终于发现自己不是恋物玩物的主。虽然随意买的东西不少，但多出于实用功能，使用为主。若专为盘赏把玩，便露了马脚。

    从黄师那里请来的正老山檀珠有个把月了，可大的那串才盘过7、8次而已，小的那串根本就没碰过，那7、8次也没见盘出啥效果来，倒是损失了我一名牌的真丝小方巾（好几百元呢，心痛哟！），还常常会盘得右下颌的淋巴疼，估计是太使劲的缘故。 现在改为偶尔随便摸两下，也不知要到猴年马月才能出包浆，才能戴到手上。

    檀珠没有盘出来，泠禅特意帮我挑选定做的香筒又等着养了。香筒原是为当家的出门带些香辟邪准备的，可是黄师又说，新的竹香筒不宜放香，只好搁家里也不知要养多久才算合格？