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遇酒且呵呵,人生能几何?
原文地址:十首幽默古诗词作者:弥乐佛弟子


        印象中,李白、苏轼、辛弃疾等大诗人,或感怀家国,或放浪形骸,或寄情山水,或杨柳依依。但你不知道的是,他们也有“幽默”的时候!他们喝多了和树较劲,讽刺朋友毫不留情,友谊的小船说翻就翻……今天,诗词君分享十首幽默诗词,诗人原来很可爱。

《戏赠杜甫》唐·李白

饭颗山头逢杜甫,顶戴笠子日卓午。

借问别来太瘦生,总为从前作诗苦。

       这是李白调侃杜甫的诗,大约写作于李白与杜甫最后一次相遇时。

       李白和杜甫曾相见三次,同游梁宋,访仙问道,再一次相遇时,李白问杜甫:请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。

《西江月·遣兴》宋·辛弃疾

醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。

近来始觉古人书,信著全无是处。

       这首词题目是“遣兴”。从词的字面看,好像是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。

《责子》东晋·陶渊明

白发被两鬓,肌肤不复实。

虽有五男儿,总不好纸笔。

阿舒已二八,懒惰故无匹。

阿宣行志学,而不爱文术。

雍端年十三,不识六与七。

通子垂九龄,但觅梨与栗。

天运苟如此,且进杯中物。

       这是陶渊明写的一首责备儿子的诗,在诗中,陶渊明对几个儿子那是一阵吐槽,且看他怎么说:身边五个儿子,都不喜欢搞文学搞创作,阿舒十六岁,懒惰无人能比,阿宣快十五了,总不想着学习,阿雍阿端十三了,连六和七都不认得,通儿快九岁了,只知道天天找吃的。最后,陶渊明感慨自己的人生:难道这是我的命吗?哎,算了,不说了,先喝点酒吧。

《国风·郑风·狡童》

彼狡童兮,不与我言兮。

维子之故,使我不能餐兮。

彼狡童兮,不与我食兮。

维子之故,使我不能息兮。

       这首诗翻译过来是这样的:那个滑头小伙子,为何不和我说话?都是因你的缘故,使我饭也吃不下。那个滑头小伙子,为何不与我共餐?都是因你的缘故,使我觉也睡不安。

《国风·郑风·褰裳》

子惠思我,褰裳涉溱。

子不我思,岂无他人?

狂童之狂也且!


子惠思我,褰裳涉洧。

子不我思,岂无他士?

狂童之狂也且!

       你若爱我想念我,赶快提衣蹚溱河。你若不再想念我,岂无别人来找我?你真是个傻哥哥!

       你若爱我想念我,赶快提衣蹚洧河。你若不再想念我,岂无别的少年哥?你真是个傻哥哥!

       这是一位女子戏谑情人的情诗。女子戏谑地调侃对方,带着几分狡黠。于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。

《戏问花门酒家翁》唐·岑参

老人七十仍沽酒,千壶百瓮花门口。

道旁榆荚巧似钱,摘来沽酒君肯否?

       一个老人家在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。岑参见了,灵机一动,说:道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?

《寄吴德仁兼简陈季常》(节选)宋·苏轼

龙丘居士亦可怜,谈空说有夜不眠。

忽闻河东狮子吼,拄杖落手心茫然。

       苏轼最是爱调侃人的,好友陈季常惧内,据说,苏轼等人经常找陈季常游乐,引得陈夫人发怒。苏轼这样形容朋友的夫人:夫人一句怒吼,吓得手里的拐杖掉落在地,心里却一片空白。

《戏赠张先》宋·苏轼

十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。

       好友张先80岁时娶了18岁的小妾,苏轼于写了这首诗调侃张先。

《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》唐·韦庄

劝君今夜须沈醉,尊前莫话明朝事。

珍重主人心,酒深情亦深。

须愁春漏短,莫诉金杯满。

遇酒且呵呵,人生能几何。

       遇酒且“呵呵”,韦庄你是穿越回唐朝去卖萌的么?你干嘛要那么认真啊,还不如多喝点酒,多快乐点,傻笑点。这样的诗人,莫名觉得很可爱。

《读诗》宋·杨万里

船中活计只诗编,读了唐诗读半山。

不是老夫朝不食,半山绝句当朝餐。

       早起乘船,本想流连山光水色,结果却被那好诗所吸引,读完了唐诗,读半山诗集,一个劲地吟诵,如醉如痴,硬是把早餐忘了个一干二净!就当我把王安石的诗当成了早餐吧!

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2019“武陵杯”世界华文微型小说年度奖作品征集启事
 
    微型小说是海内外读者喜闻乐见的一种文学体裁,短小精悍,干净好读,为了繁荣这种文体,促进海内外的文化、文学交流,继续发起2019“武陵杯”世界华文微型小说年度奖征集评选。
    凡2019年在海内外正规华文报纸、杂志上发表的微型小说(含闪小说),都在征集评选范围之内。
    现将有关事项通告如下:
一、指导单位:
  《小说选刊》杂志社、世界华文微型小说研究会
二、主办单位:
    作家网、《台港文学选刊》杂志社、湖南省常德市武陵区委宣传部、武陵区文联
    协办单位:教育部人文社科研究项目“微文学与新读写”课题组、《微型小说月报》杂志社、北京寓乐世界教育科技有限公司
    承办单位:湖南省常德市美韵文化传媒投资有限公司、中国微型小说(小小说)创作基地、武陵作家协会
三、征文主题:
    1、突出真善美,人性美,贴近生活,贴近现实,内容健康向上;有较强的文化特色;表现手法新颖多样,有人物有故事有可读性,达到思想性和艺术性的统一。
    2、倡导世界和平,民族和谐,符合现行法律法规。
    3、应征作品一律为原创新作,严禁抄袭,文责自负。篇幅在1500字左右,也欢迎精短的百字小说。
四、征文时间:
    自2019年4月1日开始接受投稿,至2019年10月31日截止。2019年11月初评,12月终评并公布评奖结果,2020年4月底之前举办颁奖盛典。
五、投稿方式:
    1.投稿一律采用电子版,不接受纸质作品,投稿专用信箱:cd.gulan0093@163.com
    2.来稿请用4号宋体。请在电子邮件主题栏注明哪个国家与地区,何省市+作者姓名+参赛作品题目。作品正文题目下一行写上作者名字。务必在作品最后注明作者真实姓名、通联地址、联系电话、手机号码与电子信箱,否则视作无效投稿处理。可以附上作者简介。但与大赛无关的稿件及非本年度的作品不要投稿,谢绝重复投稿。
六、奖项设置:
    大赛将通过初评、复评和终评,评出:
   特等奖1名,奖金10000元;
   一等奖3名,奖金各5000元;
    二等奖7名,奖金各2000元;
    三等奖17名,奖金各1000元;
    优秀奖30名,奖金各300元;
    每位获奖者获赠《2019“武陵”杯·世界华语微型小说年度奖获奖作品集》1本。
    邀请特、一、二等奖获奖者参加在湖南常德举办的“武陵”杯·世界华语微型小说年度奖颁奖盛典,对获奖者颁发奖金和证书。
    获奖作品将结集成册,公开出版。部分优秀作品还将拍摄成微电影,推荐参加国际微电影艺术节评奖。
    大赛组委会对参赛作品拥有网上公布、宣传、出版及改编权。凡报送作品参加本次大赛的作者,即视为已确认并自愿遵守本次活动有关版权和创作要求的各项规定。
七、大赛评委会:
    陈建功:中国作家协会副主席、全国政协常委;
    梁鸿鹰:《文艺报》总编辑、中国作协第九届全国委员会委员;
    李晓东:《小说选刊》副主编;
    凌鼎年:世界华文微型小说研究会会长、作家网副总编、亚洲微电影学院客座教授;
    滕  刚:世界华文微型小说研究会秘书长、中国文化艺术发展促进会影视文化工作委员会副主任、《微型小说月报》杂志社社长;
    赵  智:作家网总编;中国校园微电影联盟常务副主席、世界华文微型小说研究会副会长;
    陆  梅:《文学报》副总编(执行);
    练建安:《台港文学选刊》杂志社副主编(执行)、福建省传记文学学会创会副会长;
    冰  凌:全美中国作家联谊会会长、纽约商务传媒集团董事长、《文化中华》杂志社社长、杭州商学院人文学院名誉院长、浙江中华文化学院、福州大学客座教授;
    渡边晴夫:著名汉学家、日本世界华文微型小说研究会会长、日本国学院大学原教授。
    
                    
                  2019“武陵”杯·世界华语微型小说年度奖组委会
                                  2019年3月29日
                                                         
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第二届全国“大鹏生态文学奖”征文启事

 

         深圳市大鹏新区位于深圳东南部,三面环海,东临大亚湾,西抱大鹏湾,遥望香港新界,是粤港澳大湾区的重要节点。大鹏半岛又以其长达133.22公里海岸线,拥有奇山、岛屿、海蚀崖、礁石、沙滩、古树、红树林、白鹭等自然地貌物候景观。海积海蚀地貌发育丰满,海岛风光原始而自然宜人。这里是广东乃至全国海岸风光最优美的地段之一,曾上榜《中国国家地理》“中国最美的八大海岸线”。

       为进一步推动生态环境保护,呼吁全社会尊崇自然、保护生态、促进人和自然和谐共存,推动文学关注自然、关注自然与人、关注人类未来,推动生态文明建设,开创全国生态文学新领域、新格局、新潮流,深圳市大鹏新区特联合广东省作协《作品》杂志社和深圳市作家协会举办第二届全国“大鹏生态文学奖”征文。旨在更好地展现深圳市和大鹏新区生态文明建设成果,推介扶持更多优秀作品和作家,促进文学事业繁荣发展。

       第二届全国“大鹏生态文学奖”征文活动现面向全球汉语写作者隆重征稿。

        一、主办单位:《作品》杂志社

                                深圳市作家协会

                                深圳市大鹏新区管理委员会

        二、承办单位:深圳市大鹏新区作家协会

        三、举办时间:从2019年3月8日开始至2019年8月31日止(以邮件发送时间为准)。

        四、征稿对象:全球汉语写作者。

        五、征文主题:关注自然、关注自然与人、关注人类未来,促进人和自然和谐发展,繁荣生态文学创作。

        六、征文内容及要求

        1、突出生态文学特色,对保护自然生态环境要有强烈的使命感,把自然作为抒写对象,主张人与自然关系平等,强调人对自然的尊重,强调人的责任与担当;

        2、体裁不限,小说、诗歌、散文等体裁均可;字数不限(特别鼓励小说20000字以内、诗歌100行以内、散文8000字以内的短篇作品参评);

        3、投稿作品必须是未曾在任何媒体(包括自媒体)公开发表的原创作品;

        4、所有参赛作品均以Word格式,以4号宋体字编辑好,将全文粘贴于写信栏,同时必须有附件。文章首页注明征文体裁;稿末请付真实作者简介,注明作者姓名、笔名、联系地址、电话、引用资料来源等。

        七、征文使用

       主办单位和承办单位有权使用获奖作品用于宣传出版推介,不另付稿酬。

        八、奖项设置

       共设小说奖、散文奖、诗歌奖3类。一等奖3名,奖金各10000元(税前,下同);二等奖6名,奖金各3000元;三等奖9名,奖金各1000元;优秀奖30名,奖金各500元。

        九、投稿邮箱dpstwxj@163.com

        十、评奖程序

        征文结束后,大赛组委会邀请全国有代表性的作家、评论家、编辑家等组成两级评审委员会进行初评、终评。获奖名单将在省市主流媒体和网站上公布。评奖结束后,将在深圳市大鹏新区举行颁奖典礼,邀请有关领导、专家、评委为获奖者颁发证书和奖金。

 

 

                                           第二届全国“大鹏生态文学奖”征文大赛 组委会

                                                                    2019年3月8日

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很好


批评家提供的几种服务 


作者: W.H.奥登   译者: 胡   桑    原载:《染匠之手》上海译文出版社2018年3月版



 我由衷地感激一些诗人和小说家,我知道,假设我不曾读过他们,我的生活将变得更为贫乏,如果我试图列出他们所有的名字,将会长达几页。但是,当我思索所有我真正感激的批评家时,只得到三十四个名字。其中十二个是德国人,两个是法国人。这是否表明一种有意的偏见?的确是。

 如果说优秀的文学批评家比优秀的诗人或小说家更罕见,原因之一是人类的自我主义天性。诗人或小说家在面对自己的题材(一般来说是生活)时必须学会谦逊。然而,批评家必须学会谦逊对待的题材是由作者即人类个体构成的,而获取这种谦逊要困难得多。比起说——“A先生的作品比我所能评述的任何事物更为重要”,说——“生活比我所能描述的任何事物更为重要”要容易得多。

 有些人过于聪明,不能成为作家,但他们也不会成为批评家。

 上帝知道,作家可以愚不可及,但是,并不总是像某类批评家所认为的那么愚蠢。我的意思是,当这类批评家谴责一部作品或一个篇章时,绝不可能想到:作者早就预见了他将要说些什么。

 批评家的职责是什么?在我看来,他能为我提供以下一种或几种服务:

 1、向我介绍迄今我尚未注意到的作家或作品。

 2、使我确信,由于阅读时不够仔细,我低估了一位作家或一部作品。

 3、向我指出不同时代和不同文化的作品之间的关系,而我对它们所知不够,而且永远不会知道,仅凭自己无法看清这些关系。

 4、给出对一部作品的一种“阅读”方式,可以加深我对它的理解。

 5、阐明艺术的“创造”(Making)过程。

 6、阐明艺术与生活、科学、经济、伦理、宗教等的关系。

 前三种服务需要学识。一名学者的知识不仅要渊博,还必须对他人有价值。我们不会把对曼哈顿电话簿烂熟于心的人由衷地称为学者,因为我们想象不出他在何种情形中可以赢得学生。由于学问意味着一种知道更多的人与知道较少的人之间的关系,因此,它也许是暂时的;在与公众的关系上,每一位书评家暂时地都是一位学者,因为,他已经读过他正在评论的书,而公众却未曾读过。尽管学者拥有的知识必须具有潜在价值,但他自己不一定要认识到其价值;经常有这种情形:由他传授知识的学生对其知识的价值反而比他有更好的感受力。一般而言,在阅读学者的批评文章时,比起他的评论,人们从他的引文中可以获得更多的教益。

 后三种服务,需要的不是卓越的知识,而是卓越的洞察力。批评家的卓越洞察力表现在所提出的问题是否新颖、重要,尽管人们可能并不同意他给出的答案。也许,很少有读者能接受托尔斯泰在《什么是艺术?》(What is Art? )一书中得出的结论,然而,只要是读过这本书的人,绝对再也无法漠视托尔斯泰所提出的问题。

 我最不愿意询问批评家的事情是,让他告诉我“应该”赞成什么或反对什么。我不反对他告诉我他自己喜欢、厌恶哪些作家和作品;事实上,这对我很有用,根据他对我读过的作品所表示的喜恶,我就可以知道,在多大程度上我会赞同或反对他对我尚未读过的作品所做的判断。不过,他千万不要把自己的喜恶强加给我。选择读什么书是我自己的职责,世上没有人可以替我做主。

 对于作家的批评主张,我们听取时总要大打折扣。因为,这些主张主要表明他自己在斟酌下一步该做什么以及应该避免什么。而且,与科学家不同,他比普通大众更加漠视同行们正在做的事情。一名超过三十岁的诗人可能依然是一名贪婪的读者,但是他所读的大部分未必是现代诗。

 我们中很少有人可以理直气壮地夸口自己从未因道听途说而谴责一本书或一位作家,但我们大多数人从未赞誉过自己尚未读过的书或作家。

 在生活的许多领域里,恪守“不可反抗恶,反要以善胜恶”这条训诫,是不可能的,但在艺术领域这却是常识。低劣的作品经常伴随着我们,但任何特定的艺术作品一般只在某个时期内才是低劣的;其显露的低劣之处迟早会消失,被另一种特性所取代。所以,不必去攻击这种低劣之处,它终将消亡。如果麦考利从未写下评论罗伯特·蒙哥马利的文章,我们今天照样不会处于蒙哥马利是伟大诗人这一幻觉之中。对于批评家,唯一明智的做法是,对他认定的低劣作品保持沉默,与此同时,热情地宣扬他坚信的优秀作品,尤其当这些作品被公众忽视或低估的时候。

 有些书被不恰当地遗忘了;然而没有书被不恰当地记住。

 有些批评家争辩说,暴露某位作家的坏处是他们的道德职责,因为只有这样,这位作家才不会腐蚀其他作家。的确,年轻作家可能会被老作家引入歧途,即偏离正轨,但他似乎更有可能被优秀作家而不是坏作家诱惑。越是强大的、具有原创力的作家,对于正在试图寻找自我的天分较差的作家,就越危险。而且,内在贫乏的作品往往能够激发想象力,在别的作家身上间接地造就优秀作品。

 要提高一个人对食物的品味,你不必指出他业已习惯的食物是多么令人作呕——比如汤水太多、煮过头的白菜,而只需说服他品尝一碟烹制精美的菜肴。不错,对于某些人,以下说教会立竿见影:“粗俗的人才喜欢吃煮烂的白菜,有教养的人则喜欢中国人烹饪白菜的口味”,但是效果不会持久。

 当一位我信任其品味的书评家指责某本书时,如果我感到慰藉,那仅仅是因为出版的书籍过于丰盛,想到这点令人释然:“嘿,这里至少有一本不必为之操心的书。”但是假如他保持沉默,效果将是一样的。

 攻击一本低劣之书不仅浪费时间,还损害人的品格。如果我发现一本书的确很差劲,写文章抨击它所拥有的唯一乐趣只能源于我自身,源于我竭力展示自己的学识、才智和愤恨。一个人在评论低劣之书时,不可能不炫耀自己。

 文学上有一种罪恶,我们不能熟视无睹、保持缄默,相反,必须公开而持久地抨击,那就是对语言的败坏。作家不能自创语言,而是依赖于所继承的语言,所以,语言一经败坏,作家自己也必定随之败坏。关切这种罪恶的批评家应从根源处对它进行批判,而根源不在于文学作品,而在于普通人、新闻记者、政客之类的人对语言的滥用。而且,他必须能够践行自己的主张。当今的英美批评家,有多少是自己母语的大师,就像卡尔·克劳斯是德语的大师那样?

 我们不能只责备书评家。他们大多数其实只希望评论那些他们相信值得一读的书,尽管这些书存在缺陷,但是,假如一位专门为各大报纸周日版撰写书评的人遵从自己的偏好,那么,三周中至少有一个周日,他的专栏会出现空白。任何具有责任感的书评家都很清楚,如果必须在有限的版面中评论一本新诗集,唯一妥善的办法是给出一系列引文,而不予评论,但是,一旦他这么做,编辑就会抱怨,他这是无功受禄。

 然而,书评家给作家贴标签、归类的恶习应受指责。最初,批评家把作家划分为古典作家(即希腊语和拉丁语作家)和现代作家(即后古典作家)。随后,他们以时代划分作家:奥古斯都时代作家、维多利亚时代作家等等。如今他们则采取十年划分法:三十年代作家、四十年代作家等等。很快,他们似乎要以年份划分作家了,就像对待汽车一样。十年划分法已经有些荒诞,似乎是建议作家们在三十五岁左右合乎时宜地中止写作。

 “当代”是一个被过分滥用的词。我的同时代人只是那些当我活在世上时他们也在人间的人,他们可能是婴孩也可能是百岁老人。

 “你为谁写作?”作家,至少是诗人,经常被人们如此问及,尽管提问者对这个问题应该知道得更加清楚。这个问题当然愚蠢,但我也可以给一个愚蠢的答案。

 有时候,当我邂逅一本书,会感到这本书只为我一人而写。就像唯恐失去的恋人,我不想让别人知道她的存在。拥有一百万个这样的读者,他们之间不知道彼此的存在,他们带着激情阅读,却从不相互交谈,这,对于每一位作家来说,无疑是一个白日梦。

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因为喜欢

杨森君短诗精选(30首)

 

在寂静里

 

在寂静里,我挪动一只白色花瓶

我不想在八月里老去

──配合一株屋后的木槿

 

一束流星被上帝罚下来,罪销了

我坐在木椅里,神态安详

 

苜 蓿 地 里

 

苜蓿地里

我看见了一只白色的蝴蝶

它多么孤单啊

但,我又看见了另一只

 

两只蝴蝶是幸福的

 

我试图用目光拦住飞过来的

第三只蝴蝶

不让它接近它们

 

  

 

旷野上,一列火车呼啸着

擦了过去——

 

铁道一侧的落日,完好无损。

 

红酒

 

这酒不能畅饮

欢乐也是如此

如同这红色的液体

我有诸多哀愁,我有宣泄的顾虑

 

  

 

至少在四月,我不快乐。

对不起,

我做不到惊世骇俗;

如果放在以前,我会说:

“我没有背叛你,我只是爱上了她们。”

 

观察一滴水

 

我开始专注地观察一滴水

它悬在一根生锈的铁管下面

怎么也掉不下来

它太像一滴眼泪了

……我有意碰了一下铁管

帮它掉了下来

 

  

 

一株斑绿的狼胖胖草

在脱身上的皮

它裂开了一块

 

──力量刚好

把一只伏在它上面的红色甲虫

弹到了一米以外

薰衣草

 

再远,也是有尽头的

一株薰衣草,也可以形容为一望无际

甚至有悬崖、谷底

让香气跌宕

穿过草地,我还想知道

两只蝴蝶

为什么

一只飞起来,另一只也飞起来

一只落下去,另一只也落下去

 

 

 

我实在不愿承认:这样的红,含着毁灭;

我本来是一个多情的人。

有什么办法才能了却这桩心事。

我实在怀有喜悦,不希望时光放尽它的血。

 

遮蔽物

 

我已经在雨中了。

我的周围低伏着抖动的枝条。

我走过的时候,草地已蓄足了暴力。

 

    

 

今夜……我睡在杯子一样的光中

 

谁轻轻地把我

端在手上

 

依米古丽

 

美丽的依米古丽

热情的依米古丽

眼睫长长的依米古丽

纯银耳环荡来荡去的依米古丽

整个晚宴上

你就是中心

不承认不行

你是神的女儿

所以,胆子小的人只能远远地望着你

 

安息日

 

我梦见自己躺在床上去世了

曾经和我相爱过的女人

来迟了,她们要看我最后一眼

她们轮换地抓起我的手

放到自己的脸上

唉,我爱过的前三个女人

脸上都有了皱纹

 

孤马图

 

——曼德拉山岩画题记

 

一匹马是孤单的

这有损于雕刻者的声誉

 

雕刻者一定是一个爱马之人

他取下的石头皮,也是一匹马

 

演示一把椅子

 

这把椅子,你们看,旧了

它曾经是一块木材,经过木匠的手

变成了一把椅子。这是一把

榆木椅子,它曾经是一棵

坚硬的榆树,经过伐木工的手

变成了一根粗木。这时,还可以叫它树

只是,它是一棵被放倒的树

等它晒干,经过长途运输

它被运送到木器厂。毫无疑问

这把椅子的前身是一棵树

生长在一块平原或山谷。这应该是一棵

粗大的树。在一个正午

或另外的时辰,它轰然倒地

枝叶倾泻在一处,也许还有一只

摔出去的鸟巢。总之,这把椅子

现在,我们不能叫它树

只能叫它椅子

 

列车上

 

傍晚时分

我坐上了开往兰州的火车

火车在旷野与丘陵之间穿行

火车拐弯的时候,我借助它

轻微的惯力

把整个身子斜靠在一位

凝视着窗外的女孩身上

我就那么一直靠着

我以为火车一直在拐弯

 

巴比伦

 

这些巨大的石块经历了一个沉睡的过程

从时光中孕育的花朵,一年只开

一次

 

当春天再度光临

雨水一遍又一遍清洗着花园古老的墙壁

你们能看清的名字里

英雄还是英雄,无赖还是无赖

 

习惯

 

马比风跑得快

但,马

在风里

 

午后的镜子

 

迷离的光线与停摆的钟之间

一扇获得了宁静的窗子变得幽暗

 

它构成空虚

它在我脸上衰老

 

旧木上的黄昏

移动着花篮悬浮的影子

 

我已习惯了

眼前可能掠走的一切

 

我在墙镜的反光里,看到了

慢慢裂开的起风的树冠

 

主观唯心主义的一次突破性实验

 

凡高

举着一只血淋淋的耳朵

说:

瞧!我干掉了

世界上的声音

 

一个心冷的人

              ——致佩内洛普·克鲁兹

 

这个午夜并不漫长

一个心冷的人放下了武器

她的脸上有多少叶子

不代表她是暖和的

也不代表她和我是两个不相干的人

  

乌兰图娅

 

有一些虚空

木栅呈白色

更多的花在背后盛开,肯定是这样的

以打碗碗花为例

说不上深邃

 

夏日的清晨

一位身穿暗蓝色布裙的女孩

挤下了一天中第一桶牛奶

阳光开始是红的

一直到中午

草原上才有了声音

 

说不上快乐

以乌兰图娅为例

 

落日下的旷野

 

这宁静,过于强大

我都有些不知所措

 

平缓的坡地上,两匹马

在吃草,鬃毛披脸的马头向着两个方向

远方是一座孤零零的烽火台

我们不是草原上真正的骑手

马不理我们

 

有人喜欢上了遍地盛开的金盏花

我只对荒凉情有独钟

一只鹰高高地飞了下来

草原上的鹰从不尖叫

更不会结伴盘旋

 

落日开始下沉

也不是圆的

它更像一根粗大的木桩

在远处静静地燃烧

 

下午的钢琴声

 

我比妻子年长

对于晚年,我有过担忧

以致很长时间我都是在担忧中度过

这个心事我从没有告诉过妻子

 

现在,妻子坐在钢琴前

她在为我弹奏我们共同喜欢过的

英国名曲《斯卡布罗集市》

都过去这么多年了

妻子宁静的嘴角,依然像少女时代

 

不能

 

我能说出一朵花的前世吗,不能

我能说出一朵花的念想吗,不能

我能说出一朵花与另一朵花会不会

像人一样恋爱或者仇恨、算计或者图谋不轨吗

也不能;我也不能代替一朵花

接应任何一只蝴蝶,不能决定一朵花的颜色

不能改变一朵花的事实:它就是一朵花

白色,在一块绿地上

在无数白色的花朵中间,独自开放

 

巴彦浩特

——给哈斯额日登

 

你对我讲述过的地方

我没有去过,也没有人描述过

所以,它是寂寞的

 

遍地的黑美人草,自生自灭

到了秋天

还不肯倒下

它们是寂寞的

 

还有风吹出的老银饰

还有旷野上发光的老皮玛瑙石

除非有人遇上

否则,它们

在不在世上

都不重要

所以,它们也是寂寞的

 

因为寂寞

所以,你是哈斯额日登,不是乌兰图雅

 

高空

 

天空过于浩大,看不过来的时候

我就盯着一只鹰看

黄昏蒙住它的脸

在我的头顶转了好几圈

 

卡瓦石

 

离开泽普时

我带走了

从叶尔羌河滩捡到的一块石头

带着这块石头

我从泽普县到达叶城

又从叶城途径莎车到达喀什

后来

我乘飞机

又将这块石头从喀什

带到乌鲁木齐

再从乌鲁木齐机场

带到银川

又从银川乘车带回灵武

现在,这块石头

就放在书房内的

一张桌子上

特别白的一块石头

 

一个人看雪

 

太阳凝固了——

仿佛西天一侧挂着的一只红色的石灯笼

 

五点钟的乌鸦在林子上空盘旋——

一个人在看雪

 

雪在融化

枯枝也随之淌下了墨绿色的汁液……

 

我不能说透它

它也不能提供给我任何秘密

 

雪洗过的马群

比平时安静

它们的蹄子

踩着暂时看不见的来年的青草

 

镇北堡

 

这一刻我变得异常安静

——夕阳下古老的废墟,让我体验到了

永逝之日少有的悲壮

我同样愿意带着我的女人回到古代

各佩一柄鸳鸯剑,然后永远分开

十年,二十年,三十年……

一百年以后,我和我的女人

分别战死在异地,而两柄剑

分别存放在两个国家


(以上诗歌均选自新书《西域诗篇》,作家出版社2018年10月)


下图为诗友手抄诗歌——









 

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