斯拉夫柯·沃尔卡皮奇把他一生的大部分时间致力于使他人意识到运动的视觉图案。南加州大学的、南斯拉夫的(他生长的地方)、以及最近在纽约市的电影学生们从他那里懂得了“似动现象”（ΦPHENOMENON）。比如说，当镜头与镜头迅速相接时，银幕上的光区出现的外观运动。他的这种观察不仅以纯理论为基础，作为米高梅公司一名蒙太奇专家，他在《万岁，维拉！》中创造了那个革命的段落和《大地》中饥饿与逃荒的段落，以及其它许多段落。
在我们未能得到他于1965年2月在现代艺术博物馆的讲话时，本文是我们所能得到的沃尔卡皮奇所写的很少几篇文章之一。他是不强调表演作用的人物之一。甚至连特写，他说，也只不过是戏剧表演的望远镜的景别。他解释说，“我不反对把电影媒介作为舞台的延伸来用。我只是反对把这种延伸叫做对于电影摄影所独具的特征的创造性运用”。
导演的企图是很明显的，那就是“止战”。从一个比较片面的角度来理解墨家，“非攻”二字正好契合了导演的意图。为何要“非攻”，那是因为“兼爱”，这样理解也是通顺的，只是当范冰冰饰演的逸悦在向革离示爱之后，说出一句“墨家人讲‘兼爱’，你应该是知道爱的”的时候，不能不让人觉得可笑。
影片改变自日本的同名漫画，我们不能说日本人不理解墨家思想，只能说导演在实现电影的逼真性这一块上做得极不到位。当然，如果单作为一部止战的影片来看，本片并没有那么烂，虽然赶不上《拯救大兵瑞恩》的直面惨烈，也至少表达了一个积极的主题。问题则在于导演想要一口吃个胖子，非要扯上墨家。
先说说墨家思想吧。墨家讲“兼爱”，爱他人若爱自己，我认为这种思想和孔子的“己所不欲，勿施于人”是比较接近的，但是相比之下，前者显得比较草根，这和墨子的出生是有关系的——墨子就一农民。墨子说爱别人的父母妻儿如同爱自己的父母妻儿，这就是兼爱。兼爱的目的是什么呢？那就是为了让自己得到“应得的好处”（即所谓的“福报”。当然，从理论的角度这“好处”也是存在的），但是在“兼爱”个过程中，收效甚缓，甚
二十年前的三月初九正好是清明。我喜欢这个节气。
去年的这个时候，樱花正开，我亦在这季节拾起一瓣桃花。当时在一文的结尾处写：桃花遍开，落一瓣在你肩头、落一瓣在我肩头。而如今，桃花已开尽，换来一树树葱葱的绿，然后就想起“流途花开”四个字了。
我说我要拍一个向岩井俊二致敬的东西，那么同样也该向说出这个四个字的人致敬。剧本还在构思中，我试图突破点什么，也算是给自己一个迟到的生日礼物。
电影史上一般是这样记录中国电影的：拓荒期（1895—1931）；探索期（即成熟期，1931—1937）；发展期（1949—1966）；停滞期（1966—1976）；复苏期（1976—1984）；繁荣期（1984至今）（根据《中国电影史纲》，王晓玉\主编，上海古籍出版社，2003.10）。
此前的就不说了，繁荣期大致是从第四代淡出，第五代出现开始的。1984年张军钊和张艺谋他们在广西厂拍了《一个和八个》，被普遍认为是第五代的发轫之作。此后，陈凯歌的《黄土地》又成了第五代的奠基之作，而张艺谋的《红高粱》则成了把第五代推向国际的作品。
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2.如果允许你做一件坏事，你最想去干什么？
显然，把《三峡好人》放在这里和一部新现实主义的经典之作进行比较是不和适宜的。可能是因为对贾樟柯的期望较高，所以也没觉得别扭。
不管是从贾樟柯的作品中还是从他自己的言谈中，我们都知道他深受意大利新现实主义的影响。很显然，在这部《三峡好人》中，贾樟柯试图将这种情怀进行到底，但也正如他自己所说，他在影片中加入了“江湖情怀”（也就是李安所谓的“每人心中都有一把青冥剑”）。说到底这影片少了点东西，思来想去，大致就是少了“新现实主义”的那点关怀。
有人说意大利新现实主义的“创作者是站在反法西斯主义，同情人民苦难的人道主义立场上，从真实地反应生活的要求出发，在银幕上出现了人们最关心的生活画面”的，“是特定时代一种共同愿望的必然产物”（《西方电影简明教程》，潘天强/著，复旦大学出版社，2003年版）。诚然如是，看《偷自行车的人》的感动之深，莫过于看到里奇最后流下一滴眼泪。
《三峡好人》里的贾樟柯意图很明显，那就是借韩三明寻妻、沈红寻夫，两条情感线索来穿起大变革背景下的中国现状。三峡库区这个背景是选择得比较好的，世事变迁显得那么直接——
几天前跟一浙大的美学教授说起这事，他说：我是一个搞美学的，近十年来的研究都是围绕着“艺术自主”展开的。从而他反对我们把电影的本体提到解读电影的首位，认为“本体”只是电影基础，艺术才是这基础上的大厦。如果过度重视本体，就可能犯下“技术至上主义”的错误。我没有觉得他是故意犯下了这个幼稚的错误，只是他没有真正把电影独立出来，作为一种新的艺术形式来看待。电影作为一门新的艺术形式，它有着自己独特的语言，即“视听”。道理很简单，好比进行文学创作和文学研究都是离不开文学语言的，即文字。所以不管是搞电影创作还是搞电影研究、甚或解读，都必须是基于电影语言来谈的，否则就是扯淡。
这里，我仅仅是阐述一下这个题目的由来。至于真正用“电影语言”来解读一
