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劫来的风景
BLACK LANDSCAPE
在夏天，突袭的暴雨带来的，除了清爽，注定还会有其他的意外。
2004年盛夏的某一天，在鼓浪屿的小巷里，又一场雨把我困在一栋充满鬼故事的大宅的门楼下，看着“檐前水滴着檐前水”，似乎是在胡思乱想，又好像一片空白。百无聊赖中，竟然在路面一滩积水影影绰绰得看到一幅似是而非的影像，巷子里电杆电线，路
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倒影中的孤独
汤南南的一只脚踩在过去，另一只脚却踏在现在，这就给头脑带来了负担。
他经常感到不适应城市的生活，找房子住的时候，刻意要住那种有山水感觉的地方。他小时候生活在农村，自由自在惯了，在城市生活总觉得不舒服，但是又一下子找不到具体问题出在哪里。对于这种处境，他除了用艺术来表达，也实在找不到别的法子。大学毕业后他曾经做过一段时间的生意，可是一段时间过后，他说，每当看到家门口接他上班的车子，就想哭。电话里听他这样讲，我心亦凄
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我是画画的。但我也喜欢拍照，因为画画可以打发时间，拍照可以记录变化。
我画画时喜欢有明确的观点，但拍照时总有一种自相矛盾的复杂情绪。因为拍照是为了记录每日所见，但是社会太复杂，世界变化快！书上说，发展伴随着毁灭、破坏，狂飙突进的背后是不经选择的破坏！艺术上我喜欢破坏与发展，生活上希望美好的东西永远长驻。我喜欢物质发展带来的舒适和快捷，但也对那些已被毁掉和将被毁的东西耿耿于怀！韦姆.文德斯说:影像是记录毁灭的最佳语言。但我不喜欢记录、毁灭这些词。我喜欢复杂，复杂也可能是个明确的观点！
我拍照的方法是瞎逛，因为可以看新鲜的人和事，也可以看到每天的变化。街上的日新月异让我喜欢当一个中国人，但我
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ＤＯＧＭＥ＇９５•大熊•慕容和借书证
阿汪邮件里的句子让人说不出的感动“
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厦门前田
上午读顾铮的《城市表情》，看了戴安阿勃丝罗伯特弗兰克布鲁斯戴维森森山大道
等等诸多都市摄影大家对城市的解读，无一不充斥着拥挤虚伪拜金冷漠消费危
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文、王静
2007年，在北京为南南策划的展览令我真正认识了这个机敏而有趣的大男孩，一个活在厦门这个满是人情味的城市的艺术家，生而为艺术而活，却不为艺术所累的真正的艺术家，这是我对南南这个人，以及他的作品的最初印象。在展览的同时，我也看到了他在厦门大街小巷穿梭间留下的光影印记，一束隐蔽在城市一角，细碎的捕捉着这个城市每一点朴素情感的视线，正是这份情绪令人感动。听闻南南要将他近年来的影像记忆集结成册，我欣然允诺为这本集子写下一些我的感受的文字，南南淡然的将创造艺术视为生活方式，这在今天纷繁的艺术世界中，是一份令人感动的心胸，我为之深感敬佩。
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几年来，我带着相机把厦门及周边城市的老城区走了个底朝天，昏暗潮湿小巷例行公事的穿行让我即熟悉又厌倦，除了偶尔从身旁垃圾筒里窜出的大胖老鼠，似乎没有什么东西能刺激我的眼睛，可是我依然像毒瘾一样日复一日地按着惯性，顺从小巷的引领走着、拍着；一如我放纵自己在枯燥麻木的日子里孜孜不倦的活着。
日子一天天过去了，照片一天天多了，独自在昏暗的小屋里整理数量众多的照片让人精神恍惚。照片鬼魂般暧昧地提醒我阴错阳差的场景、似曾相识的人和事，这种梦境般的记忆伴随着纷杂繁乱的图像，交织着因为失忆而产生的想像，有如曲折悠长巷子般让我分不清过往与今昔。我曾写下“走进巷子，象走进另一种时间”的句子，也许巷子里萦绕着得正是时间的抽象与记忆的错乱，而我突然隐约觉得，也许我正在寻找的图像，正是对漫长岁月的麻木和错乱时间的无奈。但也正因为如此，我无法对自己目前的图片作出取舍，因为我正是这种麻木和无奈的瘾君子。好在有位影像大师曾经说过：“取得进步的途径就是尽可能多地向人们展示你的作品，听取他们的感受”我把这句话当作无聊生活里的一帖兴奋剂，希望有一天，看过照片的人们能帮我找到分辨这些照片好坏的能力。
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小鸟，我是说，你是鸟儿们当中比较小，比较优秀的那一种，你
挣扎的比较从容；人们纷纷哂笑了，但他们并不太懂
小鸟，我是说，你通常飞在比较底的天空，你
早餐是草籽，午餐是小虫，晚餐即将是梦
小鸟，我不是说，你是鸟儿里的儿童，你
已经长的很够用了，足慰浮生
小鸟，我把你烤得很仔细，适当的盐，适当的葱
完全的，完全配得上我无奈的胃袋，优雅的酒盅
——给逝去的随便一位姑娘或女孩子
落花走的是
偶尔，她们在走神的诗句里
终于，当你归还温软青春的热吻，我
成为石像，灰白地
挤身于你依然青翠的河边——
一如从前。
对于分别，我总有预感：无奈何的谎言那般
灵验。
连绵的阴雨里屹立着结实的苦楝树
——破碎的紫色花的散点，直斥
完整的春天；呵，除此，还有谁
会为我这样的流民扼腕呢，他曾
如此这般地
刻舟于逝水，成为落花，
以慰寸心，以记流年……
