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【等待球赛（决赛）的焦灼时段】【遭遇人生攻击的郁郁时段】，上来随意说说。

《1Q84》第二册快读完了，这次，村上春树明示化了很多，他大抵是构造了一个“不晓得是庄周梦蝴蝶还是蝴蝶梦庄周”的境界（或能称之为时空）——1Q84年。在这个境界里，善与恶，纲常与不伦，纯爱与乱性，血肉与躯壳，杀生与慈悲……以及任何对立的二元已不再非黑即白。在这个境界里，梦境与存在的“绞力”已远远大过“浮生若梦”一词之中那个隔靴搔痒的“若”，仅此一点，在我看来，作为小说的《1Q84》已然凝聚了比肩哲论的力量。

施小炜的翻译很不错，中规中矩，清晰利落，读起来没有晦涩与不畅。在施译本中，“沉默不语”一词的“出镜率”极高，致使我不由自觉地通感到了【蔡琴《被遗忘的时光》】。（猜想：译者是否会一边工作一边听着“只有那，沉默无语的我，不时地回想过去”呢？写作的静水流深，阅读的饮水寻源，这一对作用反作用，很是微妙呢。）

目前看来，除了价格贵，这一版《1Q84》蛮完美的，静候第三册！

嗯，文字是最见效的治愈药，小小剂量足以打通郁结。走，看球去！

暑热逼近，搬家日程亦是紧窄，近两日，家人同我在做搬家的最后准备。一箱箱的旧物，被堆在客厅地上，静静等待搬离。

新家距“旧家” 并不十分遥远，二十分钟步行路程而已。只是，应了新旧之大势，一个在新城，一个在旧城；新城距旧城也不十分遥远，中间隔着那条通向陕西的公路而已。只是，守了进化之理论，新城高大广阔过旧城许多。

这是个大城郊区的小城，设施齐备、自成系统，像是“凤凰城”外的“麻雀城”。麻雀城的旧城，是传统格局的城镇：东西方向的主街、穿城而过的河流、坐北朝南的大寺院、区政府、镇政府、学校、广场、公园……都被一围环城路拢在圈里，圈的外围是工厂，外围的外围就是广阔的平原田地，田地更深处的另一头就是其他的小镇和乡村了。

我上学前的童年记忆，大都留在了外围之外的田地边，那里住着我的外公外婆。爸妈忙着上班，我，就由乡下的外婆照料。那个年代，麻雀城还没有城市和农村一说，城乡差距的张力只能支撑“街上”和“乡下”的称谓。我睡在乡村院子的瓦房里，玩耍在后院的石板上，游戏在竹林沟渠旁，到夜里，就应着外婆的召唤，坐到前厅的八仙桌边，吃上一个拳头大的“外婆号汤圆”。前院有个五六平米的花台，外公栽着月季和石榴，到了开花季，那几根细细的枝桠也时不时开出稍显艳俗的花儿来。院坝上司晨守户捕鼠的公鸡黄狗花猫，也都是我的好玩伴。

这时，我爸妈和爷爷奶奶住在政府楼旁边的商住民居：房顶是黑瓦，瓦当上雕着粗陋简单的青白朱玄四方神兽；门户是长条木板，每条板背面标记了数字，用以标明开门关门的先来后到。爷爷奶奶每天一早取下一条条木板，打开房门，架上木板，摆上小百货开卖，一天的生意一直做到傍晚爸妈下班回家。民居房里是采光欠佳的前后两间屋子，爷爷奶奶住前屋，前屋摆着煤炉锅盆，里屋是爸妈的睡房，睡房再往里去，是个小小的天井，爷爷在那儿种上了花草。那时民居还未通自来水，全家人生活起居用水全来自一口钢管井。     

到了上幼儿园的年纪，全家搬进了新房，房子是爸爸单位的集资房，楼房立在城区的西北边，交通十分方便。在街边瓦房民居和回形筒子楼盛行的当年，这一楼两户，外立面贴瓷砖，有一丝设计感的七层楼房，也能算得上麻雀城的地标了。单位大院，

过两年，我上小学。我同爸妈搬进了东边一个大小区，爷爷奶奶继续住在单位大院里。小区里的家，就是上文中的“旧家”。自那时起到现在，我们一家三口在这里住了整17年。17年前，这个小区背后是大片田地，现如今，已然是个闹市了，楼下几步路就是肉菜市场和卖杂货的小店小摊。搬进小区，就脱离了单位大院熟人熟脸的圈子，走进了鱼龙混杂的坛子，住进了市井这口大井。这里农工政商齐聚，盗跖蚁类兼备，耄耋垂髫共话。清晨，马达声中，对面底楼的大婶骑着火三轮出门进货卖菜；中午，黑烟里，二楼老太太又把饭烧糊了；夜里，租房住的小青年醉酒夜归，歌声不绝。

这个我度过了小学中学到大学的“学涯”的“旧家”，眼下，屋里只剩下电脑同我对影成三。在此家的日渐空旷之中，彼家，越发丰满了。

在一个个此家变成彼家之中，城镇在变大在扩张，我们在迁移。在祖屋传统断裂后，家就变成人人口中的港湾了。（港湾：船舶用以避风、避浪、避水流，而能安全停泊，或并能装卸货物及让乘客上下的水域。）

（清晨5：30，北望）

    我很少看有关历史的访谈录，似乎历史访谈录的基调总是“伤痕”的或者“伤逝”的，所以，我——出自本能地——抗拒那些吸饱“感情墨水”的笔。至于有些站在至高点（或者假想至高点），拿着放大镜，拔高拔高再拔高，满腔“悲悯”的亢奋人士，我希望可以直接对他们的“滥”（不是“烂”）表露出反感。     

    能记起的访谈录大致三本：第一是冯骥才的《一百个人的十年》，写文革的；第二是查建英的《八十年代访谈录》，写八五新潮的；第三本，不只能且不能称之为访谈录，它的酝酿源于责任与深爱，它的完成基于采访和史料，它的写作来自我最爱的那支笔——龙应台。

    奇怪又不怪的是，《大江大海一九四九》并未在大陆出版；百度知道和豆瓣里，同样搜不出相关词条，在未清事实前，我们还是不要冠此现象以媒体的“被阉割与自我阉割”好了。

    《大》在我看来，是极好极用心的，作者用情极深但丝毫未有“回眸感”和“俯视感”。

    她说：“我得忍住自己的情感，淘洗自己的情绪，把空间腾出来，让文字去酝酿自己的张力。我冷下来，文字才有热的机会。”；

    她末了说：“有幸能和我的同代人这样携手相惜，一起为我们的上一代——在他们一一转身、默默离去之前，写下《大江大海一九四九》，向他们致敬。我的山洞不黑暗，我的烛光不昏晦，我只感觉到涌动的感恩和无尽的谦卑。”

    我用铅笔，圈下了最后两个字——谦卑。这二字之中的赤诚和笃定，你懂的。

    忽而有那么几天，天是下雨天，地是泥泞地；盛世还是那个和谐盛世，岁月还是那个静好岁月。只是，你很是寂寞了。环顾八方：远有三五老友，奈何水天相隔；近有同僚共事，又多是寻常过往。单身年轻的你，向来有一两个暧昧的异性友人，你们相谈甚欢、志趣相投。多少个夜里，你们念着对方幽默机智的短信含笑入睡，多少次，你们在意识流无厘头的对话中找到灵光闪现的契合。就在忽而的这么几天，你顿时觉得TA可爱无比，似乎可以一起做很多有趣的事、一起去美丽的地方，甚至……没准还能下半辈子每天树下看夕阳。你开始说服自己忽视你们之间所有阻碍，一种比勇气更勇敢的气场在你小宇宙中腾升、膨胀，你会无故地笑，没缘由地歌唱，按捺不住地狂奔……你爱上了你的暧昧对象！于是你不再满足于暧昧，你去对TA表白：我俩搞对象吧，你看成吗？

    这时，你的TA一改往日幽默不羁，作痛苦挣扎状沉默了良久，继而正襟危坐并带着一丝愧疚地向你罗列你们之间的不现实：考虑距离、考虑家世、考虑习惯、考虑圈子……每一条都合情合理恰如其分得滴水不漏。这还没完，TA说你俩挺投缘，TA欣赏并尊重你，希望同你继续做朋友做知己……

    然后你呢？无论是握手言欢还是扭头消失，从此TA的名字成为了一个占电话簿内存的闲置鸡肋。

    故事就是这样，现在你回想起当初告白对象在对你罗列拒绝理由时那种正派的姿态、严谨的逻辑、怜悯的用语，是不是很有些喜感呢?

    对待此类法典式的理由，最合适的反应莫过于四字真言：“顶。你。个。肺。”

    实际上，让很多人都不能接受但却最平等最诚恳的拒绝是——“对不起，我不爱你。”反而，拒绝越是正式，越是合情合理，越是长篇大论，就越体现出那人因被追逐而生的优越感以及被瞩目而生的剧场感。

    所以，你需要找寻被拒绝的理由吗？其实是拒绝你的那个TA，比你更需要。永远不要穷追不舍地求一个理由了，爱和不爱已是我们之间能做到最公平的两端了。

可爱的人自然值得爱，男女之别很重要吗？

科技发展，直到某一天能够让同性和异性的性行为没有感官上的本质区别时。也就是TA可以同不分性别不分取向的任一人类做爱并获得雷同生理感受时，TA爱的是什么？

“我很老，老到能够懂你；我很年轻，年轻到能够满足你。”

出差，是一场相与枕藉东方既白的多米诺。

开会，是一回天边眼前脑海心田的蒙太奇。

每一次投入项目，都是对自己的一次侵蚀。

最困难不在于构想，不在于创造，不在于灵感。

在于的是：要说服别人，先信服自身；要打动别人，先撼动自身；要煽起别人情绪，先勃起自身G点。一度的外部行为，需要三度的内心强度作前提；一分的对外诚恳，需要三分的自我暗示作准备。

何其分裂，何其纠缠。待到无需厘清内外之时，您可以说是“合一”，亦可以说是“结缔”。

沉浸，沉浸就穿上一层层甲，权当是自身壮大；较真，较真就脱去每一次的皮；假以蜕变之名。

二者，都是侵蚀。对象已不是“自身”，是“自己”。

“爱祖国，爱人民，爱劳动，爱科学，爱社会主义……”

一个人从小就被熏陶得那么有爱，有那么多【泛滥的不求反馈的爱】。

你怎么能指望ta成熟后不去追求【聚焦的有来无去的爱】呢？