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曾经青涩的少年,一份不羁的爱恋。我离去了,远离家,远离了她。
我们戏剧似的分手了,那亦梦亦真的现实破灭了。电话两头的 我们似乎象征这我们两颗心之间遥不可及的距离。告别了你,告别了18岁的记忆。曾经童年的我被时光烙在了我们共同的梦中。
夜色迷离,烟圈缭绕,远去的群星,躲藏起来不愿见我的明月,晚风带走我身体最后1摄氏的温度,风干我眼中欲夺眶而出的泪花。万籁俱寂,我用橡皮擦去有关你的记忆,却擦不去累累伤痕和所有的过去。过去的始终要过去,我挥刀站断了退路,斩断了那曾经无法自拔的一切。
阳光依然灿烂,只有伊人不在,广寒宫中一轻叹息,惹英雄憔悴。
远去的记忆,希望你不要走远,因为我将依靠你找寻“才是生命中不可错过的真爱”。
什么是“缘”,又何谓“分”?转角的眼泪,还是无尽黑夜的等待?双人床上的我拥着手机入眠,晚风拂动窗帘,带来那玩捉迷藏的月光,洒在房中,陪伴我这个孤寂的人。原来地老天荒只有一个人的时候才明白。缘分将
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米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni电影作品列表:(一共 70 个电影作品)作为导演米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni的电影作品(数量:28)
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何为'蒙太奇',蒙太奇(montage)在法语是'剪接'的意思,但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论,是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来,然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义,甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,
情绪,
与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响,认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时,我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起,以产生暗喻的作用,这就是蒙太奇。例如:我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起,就会产生母亲'忙碌'的感觉。
蒙太奇广义的来说是指剪接,以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷,第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》,其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接
产生紧张紧凑、隐喻的效果,成为电影史上空前的发明造