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加载中…我六岁时，觉得20岁真是很大的年龄，很成熟，很丰满，仿佛人生已然被踩在脚下，走得骄傲昂然。
等我到了20岁，才知道，这只是如刚刚破壳而出的鸡雏而已，面貌青春靓丽却湿漉漉，充满前进的勇气却走的趔趔趄趄，此时需要阳光的炽热，风雨的猛烈，唯独不需要月辉的倾泻，不需要清风的抚慰。
待现在看人写给女人三十的文章，对大踏步走在不惑之年的我，犹如一次旅途上的停顿，一次回头。
三十岁的女人面容开始沉淀出若有若无的仆仆风尘，但依然不失清亮，犹如半开的一扇门，让人有轻轻推开探个究竟的渴望，而她们也坦然地准备好接纳，接纳来自生活的喜怒哀乐，来自人生的顺遂与背离，像是一只透明的容器，慢慢变得充盈。三十岁往上的年龄，就是化炽热为温暖，化猛烈为和风细雨的过程，这个过程很长，是积累，是沉淀，是剔除，是蜕变，当她去除了稚气而保留了灵气，去除了莽撞而保留了好奇，去除了戾气而保留了个性，那么就犹如穿过狭长逼仄的通道，来到了人生另一个阶段。
如今我站在三字头的尾巴上，看着前方，距离四字头只有一步之遥，这种感受在我六岁时从未想过，甚至20岁时也从未碰触过，现在深深体会来，竟然那么自然，那么从容，那么美
《寻找小糖人》
这部纪录片特别棒。棒到我不知道该说什么。
任何人的一生都无法预知。而我总是想早早得到答案。
我害怕衰老。害怕明白一切人事的时候已经是心如止水。
我希望在这样的年纪，有一场盛大的开放，知晓一切，洞悉所有。
我不断反省，上路，迷惘，再反省，再上路，再次丧失方向。
如果这是我此生为人所必须经历的，那么，是为修炼。
《她比烟花寂寞》（《狂恋大提琴》）
这部片子大概十年前就有听说，前晚才机缘巧合想起来看。
结尾是昨天在办公室看完的。影片不哀伤，也不动人，却看得我在办公室流起了眼泪。
我说不清打动我的是什么。直到到豆瓣看影评才知道，原来是根据杰奎琳杜普雷的生平经历改编。
她去世后姐姐和弟弟为她写了一本传记，电影即根据此改编。
很多杜普雷音乐界的朋友看了以后非常气愤，表示这部电影歪曲了她们所结识的杜普雷，玷污了这个为大提琴而生的天才女孩。
我又找了一些关于她的纪录片，听了她的大提琴演奏。
现实中的杜普雷更加吸引我。她的眼睛并不会流露出丰沛的情感，即使是在拉琴的时候，但总是又丰富，又平静，你望着她的眼睛，却感受到被温柔的推开。她有激情却拙于表达，于是统统寄于手中的大提琴，因此她的演奏带有明显的个性印迹。她紧闭的双唇使得所有情感内化为音符，用精神演奏，用灵魂来表达。
我倒是相信影片有着一定的真实性。最起码是一个角度的真实性。
人性十分复杂，天才多怪异，人前必定只是光鲜出众一面，正如她身患疾病后整整三年拒绝接受一切拜访。
她极差的生活自
今天带女儿逛街的时候一个导购问我身上的衣服。
我说是我自己配的，里面吊带，外面是布衣大概十年前还没换设计师时的作品。
她看着淡粉色衣服上朴拙的绣花赞叹道：这些手工真好看。十年前的衣服现在穿起来竟然一点不差。
是的，我已经做了江南布衣十余年的粉丝。打开衣柜大部分都是布衣，有时一身从上到下从里到外都是JNBY。
有时有人会对我36岁表示惊讶，我也并不会因此感到十分欣喜。因为首先我自己经常忽略年龄。三十岁的时候，总觉得自己二十五六岁，现在，觉得自己不过二十八九，三十未到。
徐老师对《致青春》非常不感兴趣，他更喜欢《钢铁侠》。
其实这部电影无论剪辑结构节奏甚至内容皆属下等。卖座也只是因为“青春”二字。
对于这两个字我毫无愧对，那将是我一生最为丰盛的阶段。正因为此我在电影中找到了自己的影子。
我不知道青春到底需不需要用来回忆，需不需要用来怀念。
那是我的一部分，成长为我的骨骼，毛发，皱纹。
如果摒除自私，犹豫，胆怯，和不断滋生出来的自负，被人惦记着一辈子，大概也不是罪过。
是啊，青春不是长相厮守，不是相濡以沫，不是白头到
今天第一次在微博野兽派花店那里知道，紫丁香的花语是，初次的爱。又或是想起初恋的她。
倒也真巧，出生后大舅为我取名“紫香”，后又嫌太俗气，谐音成了“子湘”。
倒真的很感谢他，赐予我这么好听的名字，又让这名字跟这花有着青春的怀念和情结。
四月末，已是暮春。想来正是北方紫丁香开放的时节，自从来到江南，春天陆续开放的有玉兰，迎春，紫荆，茶花，樱花，梨花，桃花，杜鹃，石榴花，夏天有栀子，睡莲，荷花，秋天有桂花，还有那一年四季随时开放的蔷薇和不知名的各种各样的花。唯独没有紫丁香。因此至今十几年，没再见到闻到。
大概从李商隐开始，丁香就成了忧愁、幽怨的代名词。是啊，春天花繁叶茂，是四季中最美也是最令人期待的季节。而丁香偏偏开在暮春，自此以后各花陆续凋落，一同凋落的还有人生的美好年华。柳永《西施》中就说：要识愁肠，但看丁香树，渐结尽春梢。而在清代咏丁香诗词中，更是出现了“丁娘”的形象，是渴望真挚爱情的女子的代称。
丁香树不高，花开团簇，花样朴素，花香浓郁素雅。大学时宿舍前就有一株。
女儿名为“小棠”。
海棠花语为温和美丽。海棠
诗人中最爱顾城。爱他纯净的心灵，爱他童贞的孩子气。他的诗涤荡世间一切尘垢，如精灵的花园，如梦幻的王国。而女人中最怜惜的是谢烨，她强大的母性，她饱含才华的心性，却不能得到好好的爱护与疼惜。
我仰慕诗人的才华，细腻的情感。但是诗人不能嫁。比如顾城，比如徐志摩。
所以林徽因是聪明的。
男人如果能够吸引我，是因为才华。但对女人来说，灵气更为重要。因为才华可以累积，但灵气无法培养。
但有灵气的女人太少，比有才华的男人还要少。
灵气这个词太复杂，不太好解释。要恰到好处的机灵，灵魂透彻，一点即通，或者不点也可以洞察，但却又不同于心机。于人于事有自己的见解。有爱好和兴趣，并保有热情。悦纳自己。她可以把沉闷变成欢乐，把枯燥变成清甜。这的确是一种妙不可言的感觉，并且这种天性可遇而不可求。
林徽因就是这样。我对她不了解。所知道的也就是莫过于徐志摩、梁思成和金岳霖这三个男人，当然这也是最著名的。她在建筑学上的建树也知之甚少。这些对我来说不感兴趣也不重要。只要她是个有灵气的女人就够了。
我喜欢她的诗。灵动轻巧，又含着一丝极细的袅袅的韵味。难怪
《生人勿进》
这是我看过的最纯情的吸血鬼电影。艾莉那张雌雄莫辨的脸，奥斯卡吹弹可破的白皙皮肤，和柔软润泽的金发，以及四处皑皑的白雪。没有恐怖，血腥极少。
我喜欢片尾奥斯卡说走就走的沉静的冲动，无论是真爱还是被利用，小小年龄的身体里居然有着深层的追随和决断。而我也相信用自己最后的鲜血喂养艾莉的老者同样是因为爱。
没有人能够理解吸血鬼几百年孤寂的生存状态。以及日光背后阴暗却单纯得如黑夜的情感。
若我是奥斯卡，我会在影片结束后观众所不知道的盲区里，恳求艾莉把我也变成吸血鬼。
永不苍老，永远相伴。
