阿姆斯特丹的天鹅
阿姆斯特丹的天鹅
冬季的阿姆斯特丹
铁灰色的眼睛
晚上，小宴，谈及陆川的新片《王的盛宴》，陆川很含蓄地表达了对自己这部电影的期待。他是注重也是尊重历史的，我相信，从人性的角度来说，这部电影一定会有一些新意，如同《南京南京》。我问及他的姑妈陆星儿，他沉默了一下说，她去世了。那一刻，我真实地感觉到一种同龄人的细腻情感。我想，陆川的血脉里一定有着一些有关文字的东西，他的敏感不完全是视觉的，这也恰恰是他的独特之处。期待盛宴的那个场景，想看看他讲的那些细节与真实历史的关系，比如餐具的设计。呵呵。
(2012-05-03 18:42)
吴思骏的画总能够在你极忧郁的时候，让你迅速发现忧郁背后的东西。
(2012-04-22 19:57)
吴思骏的画总能够在你极忧郁的时候，让你迅速发现忧郁背后的东西。《美丽的头套》，在我看来就是一个近乎迫在眉睫的特写，蝴蝶的纹样成为速冻了的飞翔，凝结在蓝印花布上，封蜡的留痕不是为了得到，而是一种精心预谋的放弃。这种放弃的理想，重叠在布纹的折褶里，条理清晰，像挂满理想骨骼的化石。马，作为一个世俗生活的参与者，在非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听的关键处，适时地留出空白，在寒风里，它用长的睫毛感受凛冽，兔女郎与喜鹊一并登上枝头，以一种放弃抵抗的体态展现诱惑。而冷静的观望者依旧沉默在它的观望之中，眼部的细致描绘，出乎意料地指向观画者的方向，形成一种赏析过程中视界的无穷大。《凤之语》，显然像是作者的自画像，画面构图受西画影响而更具平衡感，人物的兔耳帽以白色呈现，平面线性流畅，用笔果断，边缘冲出画面的部分为观者的联想留出了大量空白。人物前方空间紧压，使画面平衡之中不失动感，佛家口吐莲花，幻变为仙家的口吐灵凤，凤之语，是耳鬓厮磨的密语，羽翼与纹饰已浑然一物，从口里出，从耳边入，虚拟的轮回似乎在面颊上印记了难以逝去的身份标示。凤之语是无声的，是一种无声言说
中午，去看朝晖兄的画。聊起宋人山水，对宋人的生活状态不胜艳慕。我以为，相较唐与五代，宋代文人对于日常生活审美化的追求，是由时代精神、政治模式、生活空间甚至经济状况的改变而促成的，是时代的必然。李泽厚认为，整个宋代，“时代精神不在马上而在闺房，不在世间而在心境。”我很赞成。诗意的审美态度从来就不是抽象的，宋代文人在日常生活中的审美需求，不期然间成为了一种伟大的集体自觉。文人山水画的一个重要特征就是在造型上的求“简”，许朝晖的《独立秋风》图，得法宋元，以书入画，笔意古逸，气韵深远。图中林木萧疏，简笔行之，点皴率然，远山逶迤似逐日而去，盘谷足音尚在，空气清洌湿润，惟尘世之挂牵无迹可寻。“林疏落日远，水寂行舟寒。”这是我回家后写给他这幅画的，那些动静疏密，以及远离于画面的行舟落日，在我眼里都是一种诗意的沉泛。郭若虚说：“笔越简而气越壮，景越少而意越长”，我想那种气壮意长、独立秋风的诗意就是基于意境学，趋于个人审美体验的。从左下角的藤萝起处开始的，那从容而上，攀缘风声的正是挥毫者淡然处世的冷静与禅机，而这种淡然验证了许朝晖多年来对于内心精神世界的一种
法国人蒙田有句话，意思是人类的一切灾难在于，人回到家里还安静不下来。安静是什么呢，无法言说。但我知道回到家还不安的意思。安静不下来的时候，可以喝点茶挑一本书看。最好是一本你翻过，但一直没正经看过的书，这很有效。喝绿茶，这一杯，据说是今年最早的龙井，谁知道呢，老天下雨下成这样，有人告知只有“乌牛早”提前上市了，与龙井相比，全无意义。一个下午喝茶，越喝越兴奋，距离安静也南辕北辙，越来越远了。晚上，有朋友电话来邀饮酒，不违心地说，我还真的想去，但是眼前法国人的话搁在书桌上，还没全冷下来。我得有点感触，得有冷静的假话，而且要安静。我还是更想把自己留在人类这个范围内的，所以我用坚定的语气拒绝了，言语仿佛朝鲜台的播音员，闻者感然。抬头看窗外，寻找可以仰望的星空，天空混沌，只有雨。我想作为这个城市的居民，在连绵阴雨，谣言四起的夜晚，多一点安静，无论对于交通，还是自己，总还是一件务实的好事。呵呵。
如蒲团上睡着的禅意
三月十日的夕照
被一朵闲云看破
跌落，一个
一个理想主义者的背影
对于本城爱书的人来说，先锋书店与钱小华其实是一回事。一个书店与一个人，被这样联系在一起，不知道是不是一件幸运的事，但我相信这种把工作与人生高度统一的事，一定是件有意义也有意思的事情。时间到了现在，也就是2012，这种有意思的意思，开始变得有些模糊，甚至有些悲壮的色彩了，好像不经意中了黯然销魂掌，实体书店的集体兴旺变成了集体萎退。从太平南路那个小得一转身就能出门的店，到五台山地心的地标店，钱小华背着他的理想穿过了一座城，其间的起起落落，以及一些零碎的落寞感伤，也许只有他自己最清楚。钱小华藏书颇丰，不过，在他的书架上居然还有许多建筑类的书籍，这让我感到意外。在唯楚书店，巧遇过一次，发现他对于书的敏感度远大于对美女的，好书很快就被他挑出来了。内容，版本，印刷，装帧一个也不会忽略，当然还有价格。想来，与他认识十多年，因为做了他书店的设计，所以也与他逛了不少书店，如果要写他，恐怕这也是
天气有点怪，一直的阴雨。有人说这个二月，下了两场雨，一场十四天，一场十五天。怎么计算的，我不知道，只是感觉这样的雨，挤满了时间，搞得心里很潮湿，像一个叫惊蜇的节气来临。惊蜇真的来了，但惊蜇就该这样吗。那些虫子蠢蠢欲动，从青石板下，从青砖墙的角落里，从河边青草的深处出来，把一个六朝烟水间的土地，拱得像一层薄水上的涟漪，层层叠叠又细密绵长。空气也是湿的，让我想起童年记忆里的某个水面，满是绿色的水芹，看不到陆地，看不到沙洲。只有白鹭飞来飞去。那些无人顾问的木舟，随意地漂在眼前，不知去往何处。安静，有时候是件让人恍惚的事情。那些水芹被家乡人称为“路路通”，路路通，不就是水的性情吗。古人说，“薄采其芹”，弥望碧无际，往日泮池旁的读书人，那些“采芹人”们以为满眼触及的只有没有边际的诗歌，而忘记了思想的远程。无际，无际其实只是心里的马蹄尚未到达的地方，怀旧的一点忧伤，以及掉书袋的诗歌，都应该挂在行囊的边上，干成了一个丝瓜络，轻得可以迎风飞起来。这个傍晚，行走在曾经属于万千学子的小巷里，雨在秦淮河的水流上聚散，轻浮似烟
