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孙慧峰
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(2017-10-16 20:26)
分类: 诗歌
《七月》
 

真正的巨响并无声音。
看见云彩四散的人
被封锁在树木的中心:
他倒出内心的绿,
来覆盖多年的荒谬。


这是七月。滴水之处
充满繁复之境。谁能简单?
巴山夜雨尚早。
天堂鸟开在山坡。一场飞翔
固定在时间之外。


无怪乎荣枯而反复。
于春天寻找媾合的女人
已乘昙花坠入暗夜。
七月不祭奠。也不拒绝秋日
后发先至的忧伤。
官能主义者以草木为邻
并不倚靠任何一个灵魂。


时间越走越远,远至云之末端。
一饮一啄,皆有定数。
一场覆盖比仔细分辨背影
更充满慰藉:忘却的门,
永远不再需要敲门的人。


《西环城路》

在中午休息时
我常常把车子
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分类: 诗歌
《南风吹过》

从南向北,无影无踪
但我知道它正经过我。

它使高高的树摆动。
它在绿色植物的缝隙间。
它经过虫子、波纹、杨花和毛发。
它如此软,却不堪抚摸。
它的旅程不可预测。

它一边朝夜的方向吹去,
一边吮吸光的汁液。
它认出我是去年曾经站在这里的我。
它拍去我身上与生存吵架的灰尘
却不为我停顿。
它让我看尽绿色而忽略了黑白。

如此让我放心。
在它和我之间,只有合奏
而没有反驳。它不给我石头
只给我水和丝绸。
它不贩卖温情与做作
却使我如此坦然地裸露于野外
而不必急于返回无味的工作
和按部就班的生活。

它如此轻地吹过
仿佛我从来没有存在过;
由于它如此轻地吹过
我仿佛不存在但却清晰地
感觉到,站在野外的我。
     
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分类: 诗歌
《中年之后》

今后
他将是一个
生活在微信里的人。

他的毛衣上
落满耳垢。


《困境》


一个人永远不知道
另一个人的脸的背后
有什么。


《日记》


一只蚂蚁的一生
领教了烟的粗鲁、雨的放荡
燕子的疏离、梅花的恶臭、苹果的松垮
黄色蔷薇的暴烈、日照的坚硬
和一阵风的轻浮。


《更新》


把门改成窗户,
把窗户改成门。
什么都没增加,
却有了
新的存在。


《道德感》


活而有罪
死而无辜
哪一个更有道德感?
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分类: 随笔
                         
                                  《平安夜》

    我把自己裹在人群里,走在英雄大街上。
    我不知道他们要去哪里,更不知道自己夹在他们中间要去哪里。人群从东向西,络绎不绝。人群里有卖花的人也有卖苹果的人。街边建筑上挂着七彩的灯箱,
    旋转的快乐和亢奋。不时地有人从人群里分离出来,扎进街边的饭店或者咖啡屋。
    两个人或者是两个以上的人。还有人走着走着忽然停顿,在辉煌的灯光下露出一张茫然的脸。更有人猛地转身,然后迅速地向后跑去——那个逆流而上的身影,如一条突然醒来的孤独的鱼,在人群里分开一条紊乱的波纹。    
    在一马路街,人群分成两拨:一拨向南,一拨向北。我停下来,看看向南涌动的人群,又看看向北蔓延的人群,不知下一步自己该交给什么去裹挟。这时车站方向传来平安夜的钟声,钟
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分类: 随笔
        一、诗有别法。能写得方向与用语都与众不同,尤其能避开那些惯性的写作和用得俗滥的语句和意象,是需要有独特的艺术感受和独有的语言虚构能力——诗歌有时来自想像,尤其是对史蒂文斯一派,他们的宗旨是,意象永远高于意境,意象如千百烟花齐放,令人目不暇接也就完成了诗歌绚烂的一部分。至于读者怎样理解,已经退居二线。文无第一,诗歌作为一种艺术手段,虽然在今天已经更多地有了世俗的文化娱乐趋向,但不可否认的是,在不同认知的作者那里,因为为文意识的“定性”和“定力”,依然会牢守最初受冲击最深的理解方向和美学思想,写作那些在自己看来才是“正宗”的诗歌。但在这里,我用金庸的《笑傲江湖》里的一种说法来表达自己的看法:目前称得起诗歌的作品,无外乎两大类:“气宗派”和“剑宗派”,一个重内力,一个偏技巧。至于哪些诗是这两派的代表,熟知诗坛的人不难归纳,我不赘述,而且我们也没必要争论和分辨二者谁高谁低,我们要尊重的现实是,一个作者根据自己的审美取向和写作天赋,选择自己认可的方向并为之持之以恒,也可能专而精(仅仅是可能,因为更现实的是,随着阅历和经验的加入,写作者会开始转向)。 有人会说“剑气
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