孙存蝶的博客

    目前接受一媒体记者采访，就秦腔的发展谈了些自己的看法。相对秦腔在农村的蓬勃发展，城市里的秦腔正处于等待瘫痪的状态，而“体制”是造成这一现状的主要原因。

   现状：都市秦腔“等待瘫痪”

   “有人说，缺乏传承，没有观众，秦腔正在走向没落，这话我不赞同！应该说，秦腔在城里走向没落。”面对“秦腔死亡论”，我提出了反对意见。

    在我看来，秦腔在农村地区的发展犹如雨后春笋，民间秦腔剧团一个又一个地成立，演出一场接一场，农村百姓对秦腔的热情从来就没有降低过。秦腔在农村地区的传承从来就没有问题。“秦腔发展的真正问题在城里！”我说。我告诉记者，目前，县一级的秦腔剧团几乎彻底瘫痪，地市一级的秦腔剧团也处于瘫痪与半瘫痪之间，而处于大

文/晓岳

有位哲人说：大丑即大美。用这句话比喻孙存蝶，是再恰当不过的了。用常人的眼光看，他丑，用艺术的眼光看，他美。他丑在演态，美在形象，他塑造了一个又一个拍案叫绝的形象，为我们陕西戏曲增添了别样的光彩。

    中国戏曲说雅很雅，说俗也俗，是平民大众的艺术，这就造就了演员深入浅出、举重若轻的本事。孙存蝶是一位天才的秦腔艺人，他的丑角想象奇特，又极具放松，若能剔除一些不洁的俚语与动作，风格有卓别林的味。他的表演如水决堤，随物赋形，以至汤汤汪汪，不可收拾，使台下台上两者皆醉。这是他有了酣畅淋漓的长处，同时也有了泛滥为灾的短处。

　　他有许多精彩的折子，令人过目难忘，即使在一些并不成功的表演里，也依然在某一处显现了他的绚烂之光。

　　西北民众是酷爱秦腔的，酷爱秦腔的没有不喜欢孙存蝶，喜欢他模拟生活的真实，喜欢他艺术上的抽象。他是浪漫型的，如梁祝之蝶，如炭火之焰。他比秦腔前几代的名丑少些控制和节奏，但自在和灵动最具才情。人的天分有时如空气一般，你把它装在气球里，气球就能升飞，你把它装在轮胎里，轮胎就能负重车辆行驶，孙存蝶的艺术表演潜力仍没有得到充分发挥，有幸于他的是秦腔在民间的根基很深且广，没有使舞台只局限于庙堂，不幸于他的是没有更好的适应于他的剧本供其表演。

　　秦腔需要一代名丑，但产生大艺术家却得呼吁大的环境。

——贾平凹
1998年1

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