许大明白（冀版）的博客

    看《晚秋》，喜欢得不得了。

    这并不是因为其中有我倾慕的汤唯而爱屋及乌——或更准确点儿说，不仅仅是。

    汤唯的气质有点儿怪：每次看到她，都会无端觉得曾有一些无良男人欺负过她，这个世界亏欠她太多。虽然这些坏事与我全然无关，但我仍会为此感到不安，总想要做些什么补偿这个女人才好。可偏偏她又并不楚楚可怜，总是那么定定的，独立而倔强的样子，让人连拍拍她的肩以示安慰的勇气都没有，这就更让人崩溃了。

    在这方面，子怡妹妹吃的亏就大了去了：同为女人，她总是一副盛气凌人、心机颇深的样子，让骨子里缺乏安全感的男人按捺不住地要嫌恶她——伊在《十面埋伏》里演的小妹让观众骂为千年老妖，恨其不死，除了剧本太烂，这也是原因之一。须知，

带女儿去看《桃姐》。

女儿小，不大懂片中蕴含的情感，加上入场前刚大快朵颐，所以基本是哈欠连天地熬了两个小时。出来后我很抱歉，满怀愧疚地说以后你选自己喜欢的片，咱们分头看，散场后再会合就好。她说不要，听说独自一个人看电影的都特悲催，我不想老爸这样。再说，你上次还陪我看吴尊的《开心魔法》了呢……

     拉着女儿的手回家，觉得巨幸福。

她有没有看懂，有没有被这部影片感动，有什么关系呢？反正我会像桃姐照顾罗杰一样照顾她一辈子，直到我没能力再照顾她的时候。而

     看钮承泽的《love》，被这个破绽百出的故事感动得哭了N次，走出影院，有种说不出的畅快和释怀。

电影和人生一样，离不开爱情这个永恒主题：相貌平平的家庭教师简会爱上主人罗彻斯特；安妮公主可以和报社记者在罗马假日里暗生情愫；大明星可以在诺丁山和书店小老板一见钟情；就连《金刚》里的大猩猩都是为了喜欢一个女人才丢了卿卿性命——虽则真爱像鬼魂，大家都没见过，但越是这样，越会情不自禁地向往和谈论，并为了她有种想和谁拼了的冲动，这就是他妈的爱情。

电影又和文字一样，是缔

     愧为一名影迷，我有着诸多怪癖。

   譬如，对系列片，如果自己不是从第一部就开始了邂逅，那么对续集或之三、之四什么的往往兴趣不大，这也是我至今对007系列意味萧然的原因；而有些片子虽则是从第一部就因惊艳而开始关注的，但鉴于丫后来粗制滥造，狗尾续貂般地层出不穷，也早就放弃追看了，比如乔治.卢卡斯的《星球大战》；自然，也有些片子属于只要他拍我就哭着喊着要看，不看就不爽的，譬如沃卓斯基兄弟的《骇客帝国》系列，譬如——阿汤哥的《碟中谍》系列。

    喜欢《碟中谍》这种片子，是因为它委实是太难搞了，难搞的原因恰恰在于它的故事太简单，是不看简介也能猜到的：开场导火索一点，出来一个史无前例的犯罪组织，变态而

     看《那些年，我们一起追过的女孩儿》，眼睛湿润的我沮丧得说不出话。

    记得一次和哥们儿喝酒，他说一定要让儿子学会弹吉他或者打架子鼓，因为将来泡妞儿的时候用得上。自然，现在的漂亮女孩儿很现实，所以能有钱陪着女孩儿去巴黎买名牌包包、到马尔代夫在海滩上追着乱跑最重要，但当儿子和另一个流氓PK，两个人经济实力相若、都舍得拿着爹妈辛辛苦苦攒的钱乱造的时候，就得靠才艺来死磕了，这叫他妈的软实力。

    这话是对的。人类社会尤其是文艺之所以能不断发展，佳作名篇不断、流氓骚客层出不穷，唯一不朽的动力就是女人：没有香艳的青楼歌妓，就没有柳学士的奉旨填词；没有卓文君这个小寡妇，就没有司马相如的那一曲《凤求凰》，当垆卖酒的佳话也就子虚乌有了；西方也不例外——当年中世纪欧洲的骑士们，所写的诗歌几乎无一例外都是献给贵妇人的。

    我已经老了。

    这是看完《龙门飞甲》后最真切的感受，五味杂陈,郁结在胸，唯有套用杜拉斯老师这句话，才能表达我内心的伤感和无奈。

    记得多年前老爹老妈就开始了抱怨，说冬储大白菜炖出来不如以前那么甜丝丝地香，人民币毛得不比以前只挣百八十块时经花，街上哼哼唧唧的歌也不像当年人家毛阿敏唱的好听……

     每当二老说起这些，博览群书的许大明白总是脑袋里轰的一声，想起小时候读过的鲁迅先生的《风波》，里面有个九斤老太，她老人家的口头禅正是对此种论调的一言以蔽之：一代不如一代。

     作为历史学家，我自然是反对这种社会退步论的观点的——不管我们的幸福度是

     看完《鸿门宴》，失望得想笑。

    如你所知，许大明白首先是个影迷，其次才是历史学家。这个排序决定了我并不变态地要求电影符合史实，起码不会对照着《项羽本纪》来考证鸿门宴里大家排坐坐吃果果时每个人落座的方位究竟对不对——不管对电影还是对生活，我都是抱着宽容的态度并充满了娱乐的精神滴，否则在这郁闷而纠结的世界中，怎么活的下去啊。

    齐白石曾说：艺术，妙就妙在似与不似之间。这话相当有见地。金庸则借韦小宝之口教给过我们一个乖：撒谎时，大事儿上可以漫天胡

 伟大的艺术作品让人容易产生代入感。

譬如，许大明白小时读《阿Q正传》，就曾觉得自己活脱

    不管是陈凯歌的《霸王别姬》、关锦鹏的《胭脂扣》还是杨凡的《游园惊梦》，很多大导演都爱把戏曲揉进电影里，而且往往有让人惊艳的彩头。

    推想起来，原因或许有二：一是导演爱极了这些戏，不管是无字不歌的昆曲、国粹京剧还是粤剧南音，都有让人听罢三月不知肉味的魅力，把所知所爱拿到大银幕上，希望与大家分享并期望知音者喜欢弘扬，自是人之常情；

    二是所谓人生如戏、戏如人生，把千锤百炼过的舞台故事中的爱恨纠葛与主人公的命运交织在一起，比起自己单蹦儿地埋头编故事，要事半功倍得多——试想一下，设若没了霸王和虞姬的故事，段小楼和程蝶衣的故事该减色多少啊！

    所以，一直蛮期待《大武生》的。如你所知，许大明白和高晓松是一个时代的人，虽然这厮在《天天向上》里曾侮