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“NCC——Think Here”，在这里思想。“这里”就是NCC——智慧和创意的聚集之地。NCC，国家时尚创意中心（National Creative Clusters ）正在北京东部崛起，即将成为北京建设世界城市的又一张名片，迎接世界时尚创意企业的到来。
2011年9月28日，北京国际设计周六大项目之一设计之旅的重头戏“国家时尚创意中心设计协作论坛暨对话约翰·霍金斯”在北京国家会议中心举行。中国恒天集团·恒天时尚创意投资发展公司与约翰·霍金斯创意生态实验室联合举办了本次论坛。论坛深度研讨了时尚创意产业在文化创意产业和北京市建设世界城市中的重要作用，提出发展时尚创意产业是中国经济升级、产业转型的必由之路。与会的专家、学者和时尚创意产业界人士纷纷对中国恒天集团开发国家时尚创意中心将推动中国时尚创意产业的发展予以肯定。参加本次活动的有来自伦敦、米兰、巴黎、纽约、哥本哈根、赫尔辛基等国际著名城市设计规划的领军人物、顶级设计专家、学者、国际知名设计师、设计媒体以及设计师协会的负责人等300余位嘉宾。
2009年12月18日，第64届联合国大会通过第64/136号决议，宣布2012年为“国际合作社年”，主题为“合作社企业，筑造更美好世界”（Co-operative enterprises build a better world）。对于这一可以筑造“更美好世界”的合作社运动，今天的人们或许已经比较陌生，而“国际合作社年”提供了让它重新为人们所了解的契机。
“弱者联合”的蒙德拉贡经验
1844年的罗虚代尔先锋消费合作社，是国际合作社运动的先驱，确立了现代合作社的七大基本原则。而探究合作社的思想和理念，则要追溯到更早，起点应是对工厂制度的反思，在《新帕尔格雷夫经济学大辞典》中，合作社（co-operative）词条下如是说：
“为什么工厂制度使资本家代替工人对生产过程进行控制？
······
直到19世纪20年代罗伯特·欧文和他的学派开始提倡合作社，它才作为一种可供选择的替代方法出现。”（《新帕尔格雷夫经济学大辞典》，1987版，第718页）
一言以蔽之，对“资本控制劳动”、“资本家控制劳动进程”这一资本主义铁律的反思和突破催生了合作社
一个新的个体户时代正在来临。区别于上世纪80年代初的个体户，这一轮涌现的个体户是以大规模协同创造为特点，充分体现了经济发展的总体趋势——信息技术网络社会知识基础创意驱动。可以说，创意经济将成为中国新一轮改革开放的主流经济。之所以如此，是因为创意经济的规模和范围极大，“创意经济是有史以来唯一为个体作为个体而欢呼的经济”。同时，鉴于“人人都能创意”，故其准入门槛并不很高——只要拥有一台电脑、一个网络和一个有创造力的头脑，每个人都是全球化创意经济世界的一部分。
这些从事创意产业活动的个体经营者之理想身份是什么?英语世界中称为“Creative Entrepreneur”。有翻译为“创意企业家”或“创意英才”的，但思前想后，我觉得翻译为“创产事业家”比较合适，即“创造有意义资产事业家”。按照维基百科的说法，这样的人中最著名的包括理查德·布兰森、玛当娜、默多克等。
我认为，一个合格“创产事业家”的基本条件是：以投身创意经济为荣，并以创造高意义含量之资产为事业目标，即资产中的技术含量、艺术含量、学术含量高，因而富含信息与知识。他们有不同于世俗认定的诸如车子、房子、票子等成功标
本文的核心观点建立在这样一种认识之上：科学、技术、艺术和文化等看似各有所表，相互独立，其实不过“同出而异名”而已。因为，它们本质上都是对人类在某一方面知识活动的概括，各有领地，但相互融通，殊途同归。
套用《三国演义》开篇一句著名的“话说天下大势，分久必合，合久必分”，不过这里的“天下”不是指争做江山那个意义上的“天下”，而是指“天地间一切知识”的意思。以
近日读完了美国人Richard Florida撰写的《创意经济》一书。这本书的原名是《The Flight of the
Creative Class: The New Global Competition for
Talent》，如果标准地翻译过来应该是《创意阶层的迁徙：争夺天才的全球新竞争》。中国的出版商为了促进图书的销量，总是喜欢把书名压缩到很短，再动辄冠以“经济”这样的字眼，赚人眼球。
这段时间“创意经济”的概念很热。我记得在90年代后期，中国就出现过一次类似的风潮，当时的关键词是“知识经济”，很多人为信息技术的巨大魅力所倾倒，头脑发热地跟风鼓吹各种“知识经济”“知本家”“数字化生存”“网络化生存”等概念。这股知识经济的风潮以国内信息技术的普及为开端，到2000年互联网大泡沫崩溃后渐渐消退。
今天，“创意经济”的概念又被提出，并带来了新一轮的出版界的追捧。但是很明显地，这次比上一次“知识经济”的虚热要来得实在得多。90年代后期中国的“知识经济”概念基本上属于对国外概念的盲目跟风，而如今中国的“创意经济”概念则直接面对各行业的生产力发展、企业转型、全球化逼近的真实需求。
《创意经济》这本书主要讲的还是创意阶层的问题。对
21世纪是一个讲究“创意”的时代，创意在不经意间解构了传统学习、工作和生活。创意是让智能积极有效地达到超越一般意义的个性化劳动，更加独立自主地设计自我，重塑历史，让生活不断地超越昨天。而作为创意集群（creativecluster）中的一个重要群体——Bitmappers（比特图人）就是这样的一群创意者和实践者。他们的创造性工作使社会从此发生改变……
创意时代(creativeage)——创意人才(creativetalent)——创意阶级(creativeclass)
Bitmapper（比特图人）创意时代的创意人才，创意阶级中的重要一员。
文化部市场司网络文化处处长柳士发撰文指出：二十一世纪是知识经济的时代，又是创意经济的时代（《实施创意世纪计划开展创意中国行动》）。联合国教科文组织在题为《我们创造力的多样性》的世界文化发展报告中也明确提出了新的世纪，应当是创意世纪。
创意时代的驱使，国家对“创意”重视，于是出现了一个新的概念“创意人才”。查理?佛罗里达在他的《创意新贵》一书中称“创意人才”为“创意新贵”，并解释说：“创意新贵”说的更明白点就是具有才能的人（人才），
Think UK and Created in China
创意英国Think UK
从2003年4月到2004年1月，“创意英国”活动的举办为中国带来了新思想以及多全方位的创新交流，主要体现在教育、商业、科技和艺术的众多领域当中。由此，中国对现代英国的创造精神及革新意识有了更多的了解，中英两国青年之间的交往也进一步加强了。
“创意英国”活动取得了巨大的成功。大约4，500，000多名中国青年通过各种形式参与其中，无论是亲身体验活动，还是参观展览、参与竞赛或是其他由近100个中英合作伙伴共同组织的特别活动。现在“创意英国”活动已经结束了，但是英国仍然会保持一个与中国的长期合作，在今年年内，还将会有一系列活动举办，旨在进一步加强双方的联系以及寻求新的合作机会。——摘自创意英国官方网站
文化的缺乏活力，带来英国国力的下降
从20世纪初开始，英国就在走下坡路。到七十年代，英国不得不承认它在欧洲已经是“二流”国家了：经济增长乏力，失业严重，劳资纠纷迭起，政治混乱……跨入90年代，英国经济在保守党领导下出现
前言：
苏彤， 资深文化设计人、创意管理专家、创意中国产业联盟发起人、约翰霍金斯创意经济联合会中方合伙人、中国文化管理学会文化创新专家委员会主任、北京奥林匹克文化促进会研究中心主任。
文化产业要以创意开始
《闲致》：创意产业联盟是一个什么性质的机构，成立的目的是什么？
苏：创意产业联盟的成立是在2004年5月在北京举行的第七届科博会期间。2003年的非典过后，“创意英国”活动在中国的四个城市举行，提出了“创意英国，从中国开始”的口号。受此启发，我们觉得也应该有个“创意中国”行动。2004年1月，当我在谷歌上搜索“文化产业化，产业文化化”时，发现台湾以“挑战2008”为题，提出了“文化创意产业”的战略设计，有一系列具体措施。此后不久，时任文化部文化市场司网络文化处处长的柳士发同志撰文《实施创意世纪计划，开展创意中国行动》的文章，此文可称是中国创意产业第一篇战斗“檄文”。
北京出版发行物流中心位于通州区台湖镇，占地460亩，总建筑面积30万平方米，是集商流、现代物流、信息流、资金流和综合配套服务功能于一体的出版发行产业集聚区。自2007年11月8日正式开业以来，北京出版发行物流中心引起了国内外同行业者和全社会的广泛关注。
有关专家认为，北京出版发行物流中心的建成不仅填补了北京乃至华北地区大型现代出版发行物流中心长期缺位的空白，而且还在出版物经营链条上成功构
苏总：尊敬的各位领导和各位嘉宾，非常荣幸受论坛主办者委托在今天上午跟各位嘉宾、各位领导一起，就“如何打造河北文化产业发展，抓住历史机遇，实现三年大变样”的目标进行沟通讨论。今天我演讲的题目是“振兴文化产业，营造创意城市”；副标题是“文化创意成产业，产业创新出文化”。
