大  众  鉴  定     去  伪  存  真

 

    这中国书画艺术源远流长，在千百年的发展传承中间，始终困扰着一个致命的问题，那就是书画赝品的层出不穷，致使鱼目混珠以假乱真。尤其在今天，由于照相制版技术的发展，使书画作品赖以保真的作者印章失去了其固有意义，一个规模很小的印刷制版工作室就可以轻而易举地制造出一枚印章的锌版和树脂版印模。其用于书画与原印章惟妙惟肖，甚至效果比原印章还要好，成为书画家和收藏家们一块如鲠在喉的心病。

    如此一来，大量伪作赝品充斥书画市场，既严重侵害了书画家收藏家们的个人利益，也极大的扰乱了书画市场的健康正常发展。致使许多企业家、投资商望而却步不敢轻易涉足。而我们传统的书

  中国书画艺术防伪联盟顾问

   刘大为  张  海  张道兴  王  镛  石  开  莫  言  王爱红  周韶华  王界山  王阔海  崔如琢 

   李  翔  孔维克  贾浩义  贺成才  张万臣  张仲亭  邹德中  李学明  从荣启  徐永新  于明泉

 

  中国书画艺术防伪联盟  （第一次即时组织成员）

 

   主    持：  苏  鼎

 

   协作主持：  何金洪 

              大众 鉴定      去 伪 存 真

          

    中国书画隐形手模（指纹)防伪技术          

         专利申请号：2008100162759  专利申请人：苏鼎

 

技术核心：书画家在书画作品创作完毕后，用作品质地同色印泥，在落款空白处加盖指纹印模一枚。如，在白纸上用白色印泥，在红纸上用红色

和大鼎兄：酒事
　　
　　
　　
　　我和你喝过几次酒了
　　边上嚷嚷着，要给俺们唱戏的
　　是谁呢
　　脸上的胡子象菜地一样
　　还是冬天的菜地呢，没酒
　　就长不出绿玩意来
　　上次老宋只叫了你和东坡一夫
　　没几个菜酒却高了
　　比我们四个接起来还高两寸
　　当时就纳闷你的画
　　就是这样从纸上
　　糟蹋出来的？
　　
　　我那小家碧玉似的家乡小城
　　藏着很多蠢蠢欲动的人
　　啊，有的欲动了几十年了
　　我去的几天总在下雨
　　他们就轮番着把干了很久的心事
　　拿出来润一润
　　放在嘴巴上滚一滚，唱一唱：
　　“道一声老船我的好兄弟，
　　当年我也曾上山来聚义
　　可恨那叫诗歌的娘们不是东西
　　坑了我的日子和身子
　　坑了你嫂子的月子。。。。。。“
　　
　　动不动与心事绝交割席是很不好地
　　剩下的半块席
　　给俺放在酒杯里
　　泡着，象泡妞那么泡法
　　等我心事长大了
　　就领回家和你比一比
　

题记:除了一种文化的理解和传染,风花雪月就象风牛马一样不相及,我试图擦亮这些无辜的词,让语言从根本出发,从所指进入能指.或许我的努力反而让它们更加混沌了,那么,那不是我的本意.

第一首    风

 

我们知道，空气流动
形成了风，一种流动的状态
来源于方位温差的变化
风，在生活中
基本上属于一种调剂品
让我们由冷变暖或者由暖变冷

 

风，时常在我们身边出现，就象
光和菌，我们深入其中
而又浑然不觉，幸福地生活
不必搅动它们的意义

 

而大风，往往在我们
意想不到的时候
突如其来，让人惊骇
让若干事物进入动荡、不安静
这种足令仪表贻尽抱头鼠蹿的力量
一般的，每年总能出现那么几次

 

至于摧枯拉朽的风暴
我们很少见到，它偶尔
在历史或者传说中一闪
让我们向往，让想象
席卷雷雨把风暴一再掀起

 

这时候，不会有人关心
风暴过后的重建问题

 

第二首     花

 

风花雪月及其它
□长笛手

 

    我对时下许多报刊杂志充斥着风花雪月的诗歌依旧保持着某种善意的理解和内心的克制。市场经济的社会背景下，对文化消费的多层次多向度的认知还不至于愚昧，却对无视和忽略语言自身独立的审美价值，伏身于语言的工具之间做一个语言奴隶的诗人难以理解，亦不敢苟同。我相信，惰性地维护和迷恋于旧有的审美尺度进行写作是危险的，只能日渐失去对诗歌发言的可能。
    我所提及的“风花雪月”，显然具有所指的象征意味。“所指”，正是中国几千年来传统诗学的重意（意境/意象）轻言，与之相称的成语例如：含沙射影、指桑骂槐、言此意彼……，“拈花一笑”个案中的所指更趋向佛性的无限，这也许是所指达到的极限吧！又例如60年代有首歌“大海航行靠舵手”，“舵手”就是那个海上掌舵的人么？显然不是，它所指的是特定历史文化语境中决定航向的领袖人物。“路边的野花不要采”中的“野花”难道是那朵路边的野菊花或什么花吗？所指是不言自明的，或许有人讲：反正不是家里的花。在这里，“航向”“家里的花”又是一个所指，由此类推，一个诗