我无法知道在每对父母的眼中，一个孩子的诞生到底意味着什么？可能是想得到一种真正的家的感觉？可能是不想让自己的老年无人守护？可能是看到人家别人都有孩子，自己也抱着学习的态度生了一个，而他们自己都不知道为什么？这些我都无从得知，只是瞎猜。但，我知道安娜的出生是有目的的，她的出生能拯救一个生命。

朱迪·皮考特的小说[姐姐的守护者]中的凯特得了白血病，父母为了救她，经过遗传基因配对生下了安娜，于是安娜便成

高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前、还有那山谷里的小村庄、在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在旋转着、爆发着。那是奔放的，或者是像火焰般的笔触。

我看米高·集训跟看这幅画一样，他像一幅既亲近又茫远的风景画。我不了解这个人，我想也从未有人能够探入这个人心灵的最深处。之所以觉得他亲近，是因为当他的声音在我的耳膜萦绕的时候，突然觉得句与句之间那微弱的呼吸是那么的亲近。就像我们认识一样，就像他要偷偷地问我，我能为你做些什么一样。

在

奥利维尔·斯默尔德斯是比利时先锋电影导演，说到先锋，如果我们感官世界的震撼可以用不同的曲线来勾勒的话，突然感觉他的作品给予我的那种震撼似乎有当然看余华小说的震撼曲线是相似的。实在很难描述他的片子，似乎结合电影，纪录片，哲学，行为艺术，影像试验为一体。当然，这些并不是我对他在意的关键，我想我的关注更多的是他作品中透露的创意、偏激和没有定数没有框架的出位。

先说说去年就一直想看，而今天终于看到的电影短片[Point de fuite]，译成中文叫[没影点]，影片内容是一个教透视法的女老师去上课，推开门，却发现教室里的学生全体一丝不挂站在自己的书桌前，老师没太大反应，喊了声Sit down后照常讲课，讲的是文艺复兴时期发明的透视法原理和对绘画的运用，当老师提问的时候台下的学生个个不理她，突然有一位男同学上讲台在黑板上写字，大概意

如果不夸张的话，它算一套伟大的电影。无论是从悬疑还是恐怖的角度看，它都可以说非常值得欣赏的。虽然它目前的趋势已经成了巨大型的连续剧，说它巨大，是因为它吊足了我们的胃口，它的播出跨度一年一集。如果放在史上的电影续集里也算是一个奇迹了。《电锯6》在各国已经陆续上映，在美国的票价是8刀，折合成人民币大概是54元，我想以我的期待值出发，这片在中国票价的尺度再宽、再高我也愿意去看，但是，我不得不站在客观的角度去说，我国也许下辈子能想得开上映此类影片。这是我觉得挺悲哀、挺可耻的一件事。

听说《电锯6》要比前几部的剧情还要紧凑还要血腥。而且在结尾处依旧有悬念，当然，也就意味着势必要

 Dali, Salvador (1904-1989). Cenicitas (Little Ashes). 1927. Oil on wood

看《少许灰烬》的时候，并没有被电影所牵引，除了电影大多的黑白色调和整体的油画色调融合出了一个诗话时代的质感以外，无论是人物的表演，还是导演切入的角度，故事的起程转折都显得很无力。反倒是，带着几分倦意看完电影后，对于现实中的这两个人的真实故事比较来劲。

我认为这是一个关乎隐痛的故事。达利和洛尔迦之间的恋情，之前，人们没有从洛尔迦的文字里挖到过，多活了几十年的达利也将之隐藏到了生命的最后阶段。以达利那惊世骇俗的作派和“没有界限”的人生观艺术观，如果能够抖落，他会不抖落吗？我想，这其中可能有两个原因。也许，达利的内在和外在是分裂的，外在的达利是个艺术疯子，癫狂、大胆、

郑艺 走进永恒

好像不止一个人说过我总是喜欢一些在别人看起来并不华丽，甚至有些肮脏、颓废的场景。我自己追溯过来，可能是我内心对于完美的东西是有戒心的。我觉得奢华、亮丽的东西不仅不真实，甚至很虚荣。当然，我更多的是觉得，只要我们内心觉得它美好它就是美好的，我从来不需要从别人的眼光里看待或者圈定我对于美的理解。我觉得美是没有界定标准的。就像这幅画中的这面残壁

一直庆幸于很多身边的朋友能毫无戒心地跟我讲他们心里的秘密，当然，每个人在讲的时候，我心知肚明，自己只有聆听的权利。这些往往都是已经过去了很久的事情，而正是这些看似过了很久的事情、看似应该被时间洗刷的残破甚至无痕的事情，在他们倾诉的时候，却是那么的细致，尤其是附加了心理表情后就更加的柔软、生动。当然，我一定会被触动着，但我无法虚伪的说我感同身受。

我每次自己静下来，自己痴痴地瞅着黑色的天空中悬挂的那一抹黄白相间，略显皎洁的月亮的时候，我总在想，他们把所谓的秘密跟我分享，窝发现的是我们常常都是在故意闪躲这些不曾说出的东西。而无可否认，这些事情在他们心底是一直存在的，甚至根深蒂固。我相信有些人在倾诉的时候，目的绝对不仅仅是想让我分享，证明我在当事人心中有一个什么样的举足轻重的地位，更多的是他们在利用我，

NY Village Series

之所以喜欢这幅，是因为画中把雨后的落寞与狼狈刻画的尤为精准，常常发现画之所以是美的，是因为它呈现得再立体，也无法达到感同身受的真实感，如果真的是站在这样的一个雨后不堪的环境当中，也许我们现在的心情是和现在观看这幅画的心情已经完全不同了。就像，平日我们往往会听到得那句话[如果你没有亲身经历过，你根本不会懂得我现在的感受。]当我们不身处其中的时候，即使再懂，充其量也只是隔岸观火，只有当事人能体会到那是什么样的一种感受。所以，我觉得我们任何一个人都没有权利说[我理解你]这样的话。

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

                宋·苏轼《和子由渑池怀旧》

　　
如梦令 从何处说起 梦一般剧情凭谁在推移
缘份在偷袭 时间在追逼 那些美好的瞬间 得来不易
　　
在感情还能够感人的时代