明珠夜光映佳人
亮色微抹意留痕
杨柳轻飘竞相祝
芳草鲜花结同心
新疆山东缘一线
婚宴笑谈将金婚
快意风华齐奋斗
乐在其中迎爱神

              圣诞元旦音乐剧：雪·风

                                                   导演编剧：九星之天

 

　　女孩的名字叫作雪，男孩的名字叫作风。

 

　　（两人从舞台两侧上，擦肩而过）

 

　　三零九医院病床作
　　                九星之天
　　日照病床针入肤
　　二更惊梦寒鸦哭
　　左临病友凄凄状
　　身影未单心影孤
　　薄雾飘摇三零九
　　惆怅塞满黑山扈
　　若无健康体魄者
　　徒劳笑傲不认输

　　“三零九医院病床作”和诗
　　                峰虚老人
　　忽闻九星落京西
　　只因偶患悬垂疾
　　人奇事奇疾亦奇
　　小恙

博客是不是长草了？

草是不是很高了？

锄头带了没？

锄锄草吧！

上一篇是五月的？？

现在十一月了。

　　
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　　歌词品格论述
　　歌词有文学，音乐的双重品格。
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　　歌词语言的听觉化
　　听觉优先，情感语言
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　　歌词的基本架构
　　呼应，这是歌词最本质的结构，决定于歌词的必欲流行，就是需要倾诉。
　　歌词内部呼应，词曲呼应，外部文化呼应。
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　  歌词与心理学
　　性爱心理
　　人道主义
    爱国心理
    乡土心理
    友情心理等
　　怀旧
　　理趣
　　女性
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　　专业词语：
　　语码转换
　　语体定位
　　后现代
　　抽象原型
　　词体特征
　　语用
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　　歌曲传播学：
　　块茎传播：跟树根传播不一样，就是随时都异质，可能自成体系。
　　新的载体，新语

　　理论是要研究的，但是为了不给纷繁复杂的理论带的迷失方向，先根据我自己的经验，先总结一下九星之天自己的歌词创作经验。
    我一般采取的是先曲后词的创作方式。先来回顾一下我的一个比较常用的创作模式，就是曲境-意境-剪接：
　　曲境
　　先有一个曲境，当一个曲子产生或者一个曲子深深打动到内心的时候，把握住整个歌曲感情的走势，然后在曲境当中以姿势语的态势先产生一些原始的词语和句子，这个总归到曲境，曲境是从音乐性的角度出发的。
　　意境
　　然后有一个意境，根据这个曲子的立意，不考虑用韵，仅用类似散文的方式写一些句子，这些句子要注意浅显和张力，可以安排一下警句，并且借鉴电影的视觉化，展开一些意象。是跟曲境的句子不一样，曲境的曲子是旋律得来的，意境的句子是心里的意象得来的，主要是文学性的角度。
　　剪接
　　最后曲境和意境相结合，根据旋律逐句的安排，用蒙太奇的方式对曲境和意境进行剪接，这个时候，一定考虑到歌词的音乐性，听觉化，安排用韵，象征等，然后再用反复的吟唱去检验音乐性和修改，尽量做到曲境和

　　
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　　歌词写作一定要看看的书：
　　陆正兰：《歌词学》，中国社会科学出版社2007年版
　　毛翰：《歌词创作十二讲》
　　毛翰：《各类歌词创作论》
　　付林、王雪宁：《流行歌词写作新概念》，中国文联出版公司2003年版。
　　许自强：《歌词创作美学》，首都师范大学出版社2000年版。
　　苗菁：《现代歌词文体学》，中国文联出版公司2002年版。
　　晨枫：《中国当代歌词史》，漓江出版社2002年版。
　　乔羽：《乔羽文集》文章卷
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　　歌词写作可以参考的书：
　　傅宗洪：《现代诗歌与歌词论》
　　赤潮主编的《1979—2005年最有价值的乐评》
　　石祥：《月下词话》，广西民族出版社1993年版。
　　薛范：《歌曲翻译探索与实践》，湖北教育出版社2002年版。
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　　歌词写作可以看看但是有点旧的书：
　　李争光：《歌词创作艺术》，吉林大学出版社1990年版。
　　洪源、苏伟光：《歌词创作杂谈》，

最近要对歌词写作做一个理论研究了
歌词写作，在我已经有将近十年的历史
但是，从来没有主动地进攻这个理论山头
所以文山半年写200首
我却十年能拿出来的就是不到半百。
每每都是那么挑剔
非要等旋律、感动、灵感、心境完全共振的时候
才去捕捉和记录
从十年前的《清风晚风秋风一起来》
到两年前的《午夜千纸鹤》
到今年的《雨滴》、《四年思念》
虽然写作歌词对我来说只是灵感的宣泄
但是，既然经历了这么多的实践
你何不将你的理论水平提高一下呢
从自发的写作到自觉地写作呢
我还是愿意相信
现时代的歌词就相当于唐之诗，宋之词
对当前时代这样的文学样式
是应该好好研究一下嘛

赠表妹静新婚快乐歌

                               

赠贤侄WL新婚歌   

                              词：九星之天  曲：九星之天《雨滴》 

爱的情绪已经变得逐渐清晰

一见钟情的故事拉近了距离

LX牵手在这五月初的婚礼

 

爱的