1 《建国大业》：穿越 

我个人觉得，《天安门》比《建国大业》好看，起码它有故事，有人物，是个过得去的叙事作品，《建国大业》更像一份印刷豪华的小广告，拿在手里沉甸甸，其实不值几个钱。况且它那么老长，坐下就不敢走开——一百多明星在集体穿越呢，错

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 森林征兵，所有动物都要体检。猴子排最前面，他不想去，回头看看自己尾巴，一狠心，掰折了。体检的军医把他轰出来。排在后面的兔子看到了，毅然决然，把自己两只耳朵折断。一会功夫，也让军医轰了出来。狗熊站在门口发愁，我没长尾巴，也没长耳朵，整点儿啥呢？猴子、兔子也替他着急，最后大伙一合计，干脆，把他满口大牙都砸了吧。狗熊忍着疼进去了，一会出来，眼泪狂飙：他们说我太胖了，不用当兵。

每个艺术家一生总有几次要深刻地怀疑自己，怕自己“不过是个庸才”，而北野武告诉我们，一个平庸的人坚信自己是艺术家，也许更为无常。

    看完《夜店》，最深刻地体会是，编剧一定要比观众高明，但千万也别高太多，有时候，你简直不妨给观众里的聪明人埋下点儿小BUG，就让他们暗爽去，等他们爽够了，你再告诉他们事情不（完全）是那么回事儿，他们在恍然大悟之后，也许会心服口服。最近上映的国产小片，有好几个都在落水后又被人海扁，可怜的很，可能就是因为太蠢了。一个叫《寻找成龙》，一个好像叫《完美新娘》，都没敢看。

   《夜店》不错，没人吹的（和《疯狂的石头》一样好）那么好吧，但导演杨庆有一天肯定能拍出真正又叫好又叫座的商业片，这是个共识。《夜店》算是个起点。

    杨庆最大的优势是他的编剧能力和导演意识，他很年轻（80后），心态好，不像那些虎着脸排斥商业片，已经开始把臭不要脸当牛逼烘烘的导演。看得出来，他认真研究过类型片的叙事规律，所以剧本写的很聪明，好多意料之中的东西，最后居然都跑到了意料之外。他的不足，主要是对演员表演的控制。

    对一个如此年轻的电影导演，《夜店》是个不错的开始，不算完美，但至少制作公司应该高兴，

被深深打动，并迫切希望能有更多人看到这部电影。但如果最后，它因为“地下”或“同性恋”这些外部形态，获得了过分激烈的爱护或者嫌恶

路到尽头，我分发糖果

《没有我的日子》My Life Without Me 西班牙 2003

    电影看太多，就希望戏剧能给人更直接、更强烈的东西，毕竟你人在现场呢，放个屁台上台下都能互动。这么近的距离，你还征服不了我，那是很遗憾的。

    中国观众对《简爱》太熟悉了，很多人在学生时代，在最早的青涩年代，就曾被简爱追求尊严胜于臣服爱情的“独立意识”感动过，一些人应该还能背诵那段经典名言：

   “你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心么？你想错了！——我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体，——而是我的精神在同你的精神谈话；就像两个都经过了坟墓，我们站在上帝脚跟前是平等的，——因为我们是平等的！”

    话剧忠实保留着这段对白，尽管这段话，由袁泉在国家大剧院的舞台上说出来，没能让我感到当年读

我不懂话剧，所以也不太明白为什么有那么些人不喜欢《空中花园谋杀案》，我试着把这部分人打包都当成是懂话剧的，他们的意见我放在一边。尤其所谓剧评人的意见。

    在这个八乘八不知道可以等于几的晚上，我失眠了。

    本次失眠意义之含混，令人哭笑不得。订了明晚中山音乐堂的演出票，计划是坐地铁到天安门西，由中山公园正门进入，不知道最终能否安全抵达。

    前天夜里，下班经过正义路口南，冷不丁被三个衣冠不整的城管拦下，要求核对身份证，猛然又想起七年前，和赛人老师被警察拦路查身份证的往事。彼时警察的凶恶，和此时城管的不着调，说明时代的某种“进步”——凶恶的警察，已有不着调的城管为其跑腿。

    不过这次没有罚款，被引至岗亭后，我在警官面前绕了一个圈，就径自离开了，他竟然没发现！三个不靠谱的城管只顾在路边享受拦人的快乐，居然也全未留意“疑犯”早已自行离去，我对他们的这种不敬业，一路上牢骚满腹。

    睡前看了黑泽请的《东京奏鸣曲》，相当喜欢，不至于像《步履不停》那么爱不释手吧，但也已经相当令人满意。经济萧条，人工低廉的中国人对企业里的日本员工造成巨大冲击，香川照之就是个被解雇的公司高级职员，为了向家人隐瞒实情，他继续每日西装笔挺，拎着公文

           卡尔维诺及其寓言所指

   老晃

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　　从前有个国家，里面人人是贼。

　　一到傍晚，他们手持万能钥匙和遮光灯笼出门，走到邻居家里行窃。破晓时分，他们提着偷来的东