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标签：杂谈 |
《家园》是法国金牌电影制作人吕克·贝松和法国航空摄影师兼生态学家阿尔蒂斯·贝特朗15年精致巨献的作品，通过对地球大自然记录的手法，将地球的存在以及演变的过程通过画面完美地呈现出来。整部影片全部从空中高清拍摄，穿越54个国家120个拍摄点，拍摄时间跨度18个月，向观众展示了50多个国家的空中照片，淋漓尽致地展现了地球的美丽和创伤，还远了地球生态之美。我认为看《家园》要比看《2012》多一些深沉的感受，这也是新闻本源的作用所在，一切完全是真实的，把地球的状态呈现在影像里，加上文字与音乐，这比电影更具有说服力和感染力，完美的超文本艺术。另一部《中国》是电影大师安东尼奥尼在七二年来中国拍的纪录片，真实的向世界展现了当时中国人民的生存状态，文化，传统习俗与地域风貌。虽然是在文化大革命末期，但是镜头还是展现了中国人民的渴望与好奇心，他们面对镜头胆怯却又留恋，他们将祖坟保存的很完整，小朋友在幼儿园唱歌跳舞，还有洋娃娃玩具。这些
《资深设计师》
比高级设计师身价贵五元
表面的金毛狮王
拿着屠龙刀
站在时尚的最深处
音乐在口臭中开始
又咔嚓咔嚓地结束
切掉你的头发
比切掉小鸡鸡更痛苦
《重新燃烧》
一个声音说：那是必须的
然后撞击内脏
扩散
与血液摩擦
燃烧
确切地说
是重新燃烧
《博彩》
我猜是巴尔加斯略萨
或者图尼埃尔
其实我啥也不懂
他猜是阿摩司奥兹
或者村上春树
他也啥也不懂
我们凭着熟悉的名字猜测
最后是米勒
我们连听说的机会都没有
这就是无知的人参与文学博彩
《初次见面》
百度搜索：第一次见面要做什么？
带刀，带钱，干她！戴套。
激动，紧张，吃饭，聊天
和谐的一天过去了
你的经验值又增长了一些
惭愧地说，羽泉的音乐伴随着我走过了九年之多，到今天我才想到要为他们写点什么。一个业余的听众能为歌手去写些什么？在这之前我没有思考过，不过它有必要区别于那些苛刻的乐评者。我想现在我可以抛开那些复杂的音乐理论与乐器艺术，用听觉直接去感受他们的音乐理念，通过作品去接近他们个人，然后试图找到某种共识这应该就是听众与歌手之间产生的默契。优秀的听众用心去感受优秀的作品，这大概就是一个听众用心要为歌手而写的。
羽泉成军十一年，我最初听他们的是那首令人感到清新的《深呼吸》，这首歌出自第三张专辑《热爱》。到了这张专辑羽泉的创作其实已经到了成熟期，《深呼吸》这首歌节奏明快，而且上口，是一种柔软的活力给人以豁然开朗的感觉。在城市快节奏生活的压力之下，在失意与不快乐的时候我们需要抛开一切，深深地呼吸，闭上你眼睛，即使
《如果每天都是快乐的》
我就哈哈哈哈哈哈哈
哈哈哈哈
呵呵，嘿嘿
的笑
《如果我有不死之躯》
身患非典艾滋癌
感冒咳嗽咽喉痛
腰酸背疼腿抽筋
不吃饭，不睡觉
上网去游乐园去图书馆不去工作与学习
每天打一百架飞机
《无法剔除的与反复》
从下面爬上去或者
踩着弹簧跳上去
再从上面爬下来或者
被一只手狠狠地甩下去
如此反复几个周期
像心跳一样但是没有固定的规律
生命的血液还在流淌
所以就只能反复
你只能庆幸
没有被凝固在半空
《谷欠王月亡》
行走航海和飞行
地洞漩涡和飓风
无论从哪走
都走不出长安街
如同没用的阅兵
现在我们可以深陷进去
并且陷得更深
一年前买了一套苏童短篇小说编年，结果被老师没收了一本，至今没去要。这使五本书无法收齐，只剩下四本，真是遗憾。我记得那本书是一九八四年至一九八九年这段时期的部分小说，也是整套书的第一本，这是苏童创作前期的作品，那本书以苏童发表过的第一篇小说命名《桑园留念》。苏童是我最钟爱的中国作家，喜欢他甚至要远胜于毕飞宇和余华。苏童前期的作品还带有明显的探索痕迹，而且在其中还未看到我们所熟知的“香椿树街”。比如《桑园留念》这篇作品是追忆童年时期的趣事，在这篇小说里典型的苏童式的叙述风格还没有形成，情节也比较简单，但是还是十分有趣味，写出了青春时期的懵懂和对女人或者是性或者是爱情的渴望同时也是初次的接触。如果没有错的话，在这部作品集子里的目录排列是按照创作时间排列的。在之后的一些作品中篇幅明显增长，情节也变得更加丰富，并同时显露出苏童式的不可捉摸，这种不可捉摸的神秘感也是苏童追忆童年时对故乡的场景、发生的故事、儿时的人物、风俗和习惯的记忆，这种记忆的细与轮廓或许模糊或许清晰，但总得来说梅雨、石桥、巷弄和江南植物这些典型意象已经在作品里层出不穷。《桑园留念》和《乘滑轮车远去》也许是我读过苏童最快乐最轻
《漫长的告别》是侦探大师雷蒙德钱德勒在1953年的作品，也是他在弥留之际的最后两本书之一，但同时也是他最好的一本书。只有聪明的人才能写出聪明的侦探小说，在这部作品里可以看到钱德勒是如何自然而又巧妙地去写对话，每个人物都像作者一样睿智，简单却不枯燥的叙述也无懈可击。福尔摩斯探案集是案件引人，侦探是超人，钱德勒的作品则没有那么简单，人物的性格或者说只是人物的轮廓是随着情节的深入而逐渐显现的，但也仅仅是显现，并不是清晰，有时很模糊，甚至深不可测。正如书籍的封面所介绍的那样“阅读之前没有真相”。钱德勒对情节在细部与整体结构的关系上做了很精密的安排，情节的节奏缓慢，或者说平淡如水，但是这不影响你的阅读激情，并且会很急切地从第一页看到最后一页。另外我喜欢菲利普马洛，那是镇静又富有幽默感的私人侦探，在三十年代，很多好莱坞影星以出演菲利普 马洛为荣。
故事其实讲的是一个微妙的四角关系，牵扯到一段感情史，但终归到底还是无法克服的欲望。美丽而又性感的女人艾琳藏得很深，其中又有令人厌烦的愚蠢警察和一
《室内空气》
裤头和胸罩从上面掉下来
这种直线显得特别和谐
瓜子壳比花生壳更像一艘小船
行驶在鞋印的花纹里
然后被一脚粉碎
鼻涕和卫生纸
大便和卫生纸
哪一个更适合这个糜烂的早晨？
穿着拖鞋去公测
把尿液和泥水带回来
然后让它们蔓延
打开空调
凝固这些空气
《还剩一个是中秋》
只能看见灰色和黄色
汽车在空气中奔跑
没有月亮，照样回家
关上窗户，拉上窗帘
在最后一个夜晚
还剩一个是中秋
还剩一个是我
《妈妈，你好》
妈妈，你好
你好，你好
沉默最好
我不太会煽情的
表达我想要表达的
爸爸，你好
朋友，你好
你好，你好
我只要你好
你们要好
《月饼，阅兵》
看不到阅兵
吃不到月饼
然后
吃阅兵
看月饼
别人吃月饼看阅兵
我看着别人吃月饼看阅兵
北京的天空总是不那么干净的，这与设计有秩并且黑漆漆的环城公路形成了极大的反差，汽车与人流在享有最便捷的科学技术与丰富物质需求的同时把一切污染置之于天空，使他失去了应有的颜色。现在我走在宽阔的公路上看不清远处的建筑，空气中铺撒着或灰或黄的屏障，有时甚至遮蔽了月亮和星星。
我跳下火车，天色已经渐晚，车站上人头攒动，他们各自推着行李奔向四面八方。只有我像个陌生人一样站在原地。京城华灯初上，到处流淌着都市特有的色彩，但这些色彩永远照射不清前方的道路，它们被城市划分了界限，像圈地运动一样无情。车流闪着或明或暗的前灯从环形的立交桥上行驶下来，于是城市在不知不觉中染上了嘈杂的声音。人们挎着包在不宽的人行道上来往，它们拿着书或事物，迅速而又冷漠地不断擦肩而过，在我还来不及反应时继续保持着生活的节奏与状态。八月的北京对我来说完全没有接近常理的炫耀姿态，浓重的城市气息无论在哪里都已经成为一种习惯。北京向我展示的只是一些活跃但凝重的色彩。一些宽广却狭窄的声音。我想这是一个城市对一个陌生人最合适的接待方式。我从黄昏里走过来到黑夜，这其间的变化显得微不足道，就像钟表的指针悄悄地走过几个小方格，与其二
