《滑翔》
我无意于那几只
落单的鹭鸟
比它们低落的事物还有
湖边荒地上
有一幢孤零零的烂尾小楼
我从来没有见过形状如此邪恶的建筑
或许，人们在建造的时候
就已决意抛弃它
《向他致敬》
1、这是柯希莫期待已久的爱情，现在突然到来，是如此之美好，他不明白为什么从前不能想象到它是很美的事情。最新奇的感觉是这么好的情感竟是如此之单纯，小伙子在那一刻以为爱情应当永远这样。
2、柯希莫天天守在白蜡上观望草坪，仿佛可以从草地上悟出长久以来在内心折磨着他的那个东西：对于远方的思念、空虚感、期待，这些思想本身可以绵延不断，比生命更长久。
3、他们相互认识了。他认识了她和他自己，因为实际上他过去不理解自己。她认识了他和她自己，因为虽然她一向理解自己，却从来没能认识到自己原来如此。
4、她从她的阳台上眺望森林，那些树木比她童年时花园里的树更加奇特，她时时觉得看见柯希莫拨开树叶走出来了，可是那只是一只猴子或一只豹子的身影。
5、谁想看清尘世就应当同它保持必要的距离。
6、柯希莫也写上了一个名字：薇莪拉。多年来他到处写这个名字。
7、我羡慕隐匿在森林中不知哪棵树上的柯希莫，他清静地享受着他的白天和黑夜。
8、青春在大地上匆匆而过，树上的情形，你们可想而知，那上面的一切注定是要坠落的：叶片，果实。柯希莫变成了老
浮生札记
《话》
１、
近日不识字，但空了依然乱翻书。
几句话甚合我意。都是谈诗歌的。
一句是奥登说的，判断一个人是不是真正的诗人要看它的写作是为了说什么还是为词语感动。言下之意是，诗人就是一个词语的游戏者。
另一句，是范建平在译序《散步》时，评论瑞士德语作者罗伯特.瓦尔泽的，他说，“对于瓦尔泽来说，写作具有双重意义，即在用语言表达的同时在语言中隐藏要表达的东西。但是这种隐藏是一种类似于儿童捉迷藏游戏，隐藏的目的最终是为了被寻找，被发现。”
还有一句，是柏桦序叶丽隽诗集中的一段：人们常常说诗贵自然，但“自然”又常常被人误解成为要么是随意写，要么是简单或无需技艺的代名词。似乎写诗不是一项具备专业性质的劳动，而是一件尽管从大自然中随意采摘的乐事。此说当然大谬，懒论。而我在这里所说的自然，是指诗人写诗时的一种恰到好处的姿势和态度，即在做作（“虚”）与不做作（“实”）中达至最佳的平衡，从而来到诗最难能可贵的一点——自然。
早过了抄名人名言的年纪，但发现现在
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火车开过的时候
聂广友
火车开过的时候
我们是一群野性的孩子
一丝不苟
灰色的车厢
我们的家乡
我们便呆在家里
不会惊觉于任何声响
只是诚实地等待
我们是地道的中国孩子
生长在靠水又靠山的地方
我们就要喝上咖啡
镇上是有火车开过
我们和似曾相识的行人点点头
我们对善良与平俗无动于衷
因为我们心儿高尚
我们和铁路局的脸色沧桑
我们看到火车开过
火车让我们高兴
我们是悲剧的角色
大部分时间我们这么想
这首作于92年的诗，我个认为是他一首最为经典的作品之一，常读不厌，常读常新。所以说，一个人在年轻时要写出可传诵一生的诗，中年后得写出值得为后人研
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静止
《茂林修竹一带》
雨水多了起来
时骤时缓
像一种幻觉
我仰起头
一个脸形的物件
接住了极少的水珠
在渐渐柔软和黯淡的
自然的光线里
我并没有找到
任何成形的浆果
我似乎忘记，它们
正当妙龄
正以另一种形态，存在着
《圆满》
它已经灭失了杂念
已经没有了光亮，已经
疲倦了
万物都是一样的
一旦想到自己，就会长久地
定在那儿；连落日
也不能够例外
这使它有了一个独语者
应有的轮廓：柔和，沉重
简
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去亚热带
我们比谁慢
比谁更接近风的散淡
比谁，更像一株亚热带植物－－
亚热带植物具备美德
它们有压抑的烦躁
又有安于烦躁的缭绕气质
隔水相望
深冬的落日那么清贫
甚至不能够过多地停留
在它黯然收敛的时候
是不是有一扇窗
动了恻隐之心
是有一扇窗反射了落日
一束反光，晃动了
没有落叶的空荡荡的街景
晃动了一个人
独处的双眸
是有那么一个人耸肩而立
他竖着衣领
但他不是我，不是
他是另一个携带静电的人
别某地
我不悲伤
早晨在山林里，我已经遇见了
打在雏菊上的薄霜
现在
天空布满了
铅灰色的云：
它们低沉，复杂
有易变的形状
仿佛是我
我要永远像现在这样
既消沉，又宁静
避暑
我一个人在泳池里
