《茂林修竹一带》
雨水多了起来
时骤时缓
像一种幻觉
我仰起头
一个脸形的物件
接住了极少的水珠
在渐渐柔软和黯淡的
自然的光线里
我并没有找到
任何成形的浆果
我似乎忘记，它们
正当妙龄
正以另一种形态，存在着
《圆满》
它已经灭失了杂念
已经没有了光亮，已经
疲倦了
万物都是一样的
一旦想到自己，就会长久地
定在那儿；连落日
也不能够例外
这使它有了一个独语者
应有的轮廓：柔和，沉重
简
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去亚热带
我们比谁慢
比谁更接近风的散淡
比谁，更像一株亚热带植物－－
亚热带植物具备美德
它们有压抑的烦躁
又有安于烦躁的缭绕气质
隔水相望
深冬的落日那么清贫
甚至不能够过多地停留
在它黯然收敛的时候
是不是有一扇窗
动了恻隐之心
是有一扇窗反射了落日
一束反光，晃动了
没有落叶的空荡荡的街景
晃动了一个人
独处的双眸
是有那么一个人耸肩而立
他竖着衣领
但他不是我，不是
他是另一个携带静电的人
别某地
我不悲伤
早晨在山林里，我已经遇见了
打在雏菊上的薄霜
现在
天空布满了
铅灰色的云：
它们低沉，复杂
有易变的形状
仿佛是我
我要永远像现在这样
既消沉，又宁静
避暑
我一个人在泳池里
《星期天》
下雨了，还刮着风
树叶沙沙响
一个人在室内走动
越走越暗
他决定去爬山
多么含蓄的天气
适合孤独的运动
《心情》
在去年看落叶的地方
我看见树木都在长新叶
一片片，一簇簇
像是得到了某种暗示
我曾经说过：落叶时
树木是愉悦的
而此刻，我实在不知道
它们怀有怎样的心情
在我透过那些嫩绿
向远处看的时侯
风就来了
半山腰的一座凉亭
悄然欠了欠身体
《灯下》
闭上眼睛
眼前还是
白天里看见的油菜花
还是那，金灿灿的一片
那风中的一姿一势----
我有些晕
像心不在焉的蜂：
嗡嗡的，那么，不着边际
谁不写，或者写了不贴，将被视为忽悠。
《远》
我是指入睡前
旅馆四周的夜色
天气乍暖还寒，雨如注
一些轻盈的物质
正在溢出
而我的身体像湖面
此刻波澜不惊。
《某一刻》
让他区别于众人的
是他的理性，他的
远眺之姿，他对事物
冰凉的态度
当然，也是这一切
使他黯然失色
《像慧星》
你问我在哪里
我一片混沌，有如
茫然的大海
在哪里，在
哪里呢？
大约，还在人间吧
你看，雨后的街巷纤尘不染
有人四处游走，像慧星
那尾随着的长长的
雾状带，仿佛，饱含眷恋
《泳者》
大海风平浪静，我们
在清浅处，渺小，委顿
随波逐流
而在
遥不可及的海域
必有庞然大物
比如鲸
鲸长着一个
闷闷不乐的身体
仿佛生而不知欢悦
它无声地出没，逡巡
以此证实自己是泳者
比慢的人
—评城西《相比》
作者：周公度
人们都羡慕那些行走时不急不忙的人。在创作上尤其如此。他们似乎有足够的耐心，以对付这个世界上任何复杂的变局。
城西的诗歌《相比》，表述的主题非常使人着迷。“我们比谁慢”，诗句后面的微笑场景让人对诗作者的自信、坚定的形象印象深刻。俗世中“获得”的速度与内心里“旁观”的气质的对应，在他的这首六行短诗里得到了充分展示。
诗歌本身是无可挑剔的，问题在题目的概括性，使得他的“慢”显得有潜在的杀机。好的诗歌在形式上应该是个圆，而不是一个锥体。如果换个题目，名词化的，不点题的，譬如“去亚热带”或“亚热带植物”等等，那样，诗歌的整体就多了一些外延。如此，他的“慢”也就会变成一种生活中的日常状态。有什么比日常状态更可贵的呢。
城西的大部分诗歌都有一种自我隔离的气质。他洞悉诗坛的一切事件，却选择游离于诗坛之外。然而，一个选择“慢”的人，一个笑看风云变幻的人，那该是多么地可怕啊。坚韧。不舍。他无疑有颗强大的心。
我们不比奔跑，我们比老僧打
《隔水相望》
深冬的落日那么清贫
甚至不能够过多地停留
在它黯然收敛的时候
是不是有一扇窗
动了恻隐之心
是有一扇窗反射了落日
一束反光，晃动了
没有落叶的空荡荡的街景
晃动了一个人
独处的双眸
是有那么一个人耸肩而立
他微微蹙眉，竖着衣领
但他不是我，不是
他是另一个携带静电的人
一种修改的可能
《隔水相望》
深冬的落日那么清贫
甚至不能够过多地停留
在它黯然收敛的时候
有一扇窗
动了恻隐之心
它反着光
晃动了
空荡荡的街景
一个人耸着肩，被晃了眼睛
微蹙眉头，竖起衣领
但他不是我，不是
