麦穗黄

 

 

   不过是五月底，村子里的麦子全都熟了。那些沉甸甸的麦穗无一例外地耷拉着脑袋，安静沉着地站在田地里，心甘情愿地等待着农人来收割。

   杨早从浓密的麦穗里抬起头来伸了个懒腰，腰部的酸胀感立刻减轻了很多。望望四周，静静的一个人影都没有。往年这个时候，只要麦子熟了，家家户户几乎倾巢而动。在田里头喝水的、收割的、磨镰刀的、大声说笑的……扁担和箩筐编织出火热的丰收景象。这几年，村里的青壮年全都像商量好似的到外地打工去了，含烟村剩下的都是老弱病残。麦子熟了，也没有多少人来收割，有很多人甚至一任那些麦子在田里自生自灭。一场秋雨后，那些麦苗全都散架了，倒在泥泞中。想起这些，杨早就叹了一口气。

   杨早弯下腰、低下头继

           

                                   冬天。轻度抑郁。

    冬天，下雨。气温降低，空气潮湿。微微的抑郁感像老朋友一样不期而至。

    没有什么不好的，轻度的抑郁让人迷恋。自恋和迷茫交织，实在是无法言语的奇妙感觉。在抑郁的瞬间，总是非常迷恋自己的内心。

    在楼上俯视，会有跳下去的冲动，幻想那是一次美妙的空中旅行，优美的姿势会像花朵一样盛开。但一定不会这样做，没有权利。身体是父母给的，肉体只是一具载体，承载的是父母生命的延续。只有自私的、没有理性的人才会这么决绝而冷酷。

    喜欢硕大清香的花朵、干净温暖的私人空间、缠绵热望的音乐、害怕年老时的容颜，呵，这就是目前的生活内容。

  

 

烦燥的夏天大约是看不进任何枯燥的书。秋天的清晨，拿起以往看了N次都没看进去的一本书《诺贝尔文学奖文库》访谈录卷，只是看了两个作家，觉得挺有意思。毕竟是大师们的思想，沉淀了人类的很多精华。

一、威廉·福克纳《作家的责任和创作的源泉》

1、好作家从来不向基金会申请补助。他写别的都忙不过来呢！要是他不是第一流的，他会说什么没有时间或经济自由来欺骗自己。小偷、贩私酒的、马夫，都能创作出好艺术来。人们其实是不愿意去尝试一下他们究竟能够承受多少的艰难和贫穷。

2、要写出作品来，没有什么刻板的办法，没有捷径可走。应该自己去钻研，从自己的错误中去获得教益。人只有从错误中才能学到东西。

3、成为一个作家需要三个条件：经验、观察、想像。写小说无非就是围绕某个特定场面设计情节，或解释何故而致如此，或叙述其造成的后果如何。

4、我发现我家乡的那块邮票般小小的地地方倒也值得我一定，只怕我一辈子也写不完，我只要化实为虚，就可以放手随意调度某个人物。

二、弗郎索瓦·莫里亚克《作家的创作个性》

1、小说家自然而然地会摸索出适合自己气质的技巧。

2、一个人不达到一定的年

【名人】	茨威格
【名言】	爱情的陶醉和战栗，占有的痉挛，探听不到秘密激起的怒火，全都消逝得无影无踪：只有爱情带着忧伤甘美的滋味把他紧紧地搂住，一种已经几乎没有任何渴望、可是无比强烈的爱情。

                               还是凉风

  还是凉风。总是很喜欢很喜欢这样的风，像吸食了海洛因一样的成瘾，无可救药。

  清晨。在车里坐了一会，发了一小会呆，想了些无关国计民生的小心事，有些小烦恼在风中翻卷而过，别人是不知道的。

  凉风吹在身上，吹在脸上，啊，这美好的甜美的风，秋天与树的爱情，在秋风中结成果实。微凉的风打在裸露在外皮肤上，所到之处，像头发游走在肌肤上，蠕动着痒痒的感觉，伸手去触摸，却不曾找到任何蛛丝马迹。

  喜欢这样的清风，它与幻觉同在。

小香港：东莞以东的诱惑

 

 

 

90年代初期的一天，我像一条慌乱的鱼，一头扎进东莞某个小镇的深海中……喘气。挣扎。生存。和所有的漂泊者一样，我们携带着梦想和青春，面目模糊地游弋在城市深海中

想念家乡田园里的西红柿。它们吃上去给人一种淡淡的哀愁，使人想起夏日和自由。

清晨。微凉的风像鸟的羽毛划过裸露在外的肌肤。凉风具有棉花般的形式和形状。清凉宛如一层薄薄的层雾覆盖着所有空气。这略带凉意的清晨，没有哪种破坏性的炼丹书可以摧毁它。突然，太阳像一把尖锐的短刀，刺破了我们的眼皮……

麦子。蜜蜂。枯黄的落叶。都是与家乡有关的记忆，携带着田园气息。麦子很黄，像黄金太阳般的黄，抚摸麦子，能感觉到全身的血液在温暖又温和的流淌。蜜蜂很响，很响的嗡嗡声——像一台带有皮传送带的旧式发动机的隆隆声，与时光机器抗衡。落叶在风中飘飞，像写满大地密语的碎纸片，犹如尘埃，犹如花粉，犹如灰烬，犹如自然界中不可战胜的力量的迹象。