|
标签：文化 |
一、不要回复一些无意义的留言和评论，本博提倡有意义的留言和评论。
二、本博的文字均来自网络，若侵权，及时与本博管理员联系。（QQ：276211709）
郭有生《巧与拙——谈陕北民歌》
雒翠莲《陕北民歌》专辑（二）歌词
整理：贺基旭
01天下黄河几十几道弯
你晓得天下的黄河几十几道弯哎？几十几道弯里有几十几条船哎？几十几条船上有几十几根竿哎？几十几个那艄公哟把船来扳？我晓得那天下的黄河有九十九道弯，九十九道弯弯里有九十九条船，九十九条船上有九十九根竿哎，九十九个那艄公呀哎嗨哟哟把船来扳。（贺玉堂编曲）
02小放牛
荒草滩我瞧见哟，牧童头戴个草帽哟，腰里紧的个草腰子，倒坐在那个牛背上，口里吹的个梅笛呀，口里吹的一个太平年呀吹的太平年呀。
鹞子叼么又来了，一个那大嫂来捣米，捣下那一石一斗一升一合一簸箕，丝拉拉倒在个碓臼里，乒儿乓、乒儿乓，乒乒乓乓捣一锤，一个雀看见了，一个一头、一个尾，两个翅膀两条腿，两个眼眼圪瞪起，两个翅膀忽闪起，两个爪爪圪僦起，蹦、蹦的个芡一嘴，那一个尾巴乍格乍起哟，山桃花儿红来哟号，一朵莲花呀，雀雀那飞在个枣树上呀，开一
雒翠莲《陕北民歌》专辑（一）歌词
整理：贺基旭
01三十里铺
歌词：提起个家来家有名，家住在绥德三十里铺村；四妹子和了一个那三哥哥，他是我的知心人。三十里铺来遇大路，戏楼哪拆了呀修马路；三哥哥今年一十九，咱们二人没盛够。洗了个手来和白面，三哥哥吃了呀上前线；任务派在那定边县，三年二年不得见面。叫一声凤英你不要哭，三哥哥走了呀回来哩；有什么话儿你对我说，心里呀不要害急。三哥哥当兵坡坡里下，四妹子硷畔上灰不塌塌；有心再啦上两句知心话，又怕人笑话。
02小姑听门
歌词：谯楼上打了一更哎哟，谯楼上打了一更；上房里娶了回来好一个新人，小妹妹今晚上倒把一个门来听。谯楼上打了二更哎哟，谯楼上打了二更；身穿上花袄袄好一个慢步行，圪溜在墙崖根圪蹴下悄悄听。谯楼上打了三更哎哟，谯楼上打了三更；新人在洞房中张生戏莺莺，奴在这外边孤伶伶冻得奴家脚片片疼。谯楼上打了五更哎哟，
(接上页)
三
有了“活的语言”和“活的情感”还不够，还得有“活的表现手段”。这就好比一个裁缝，有了布料和穿裤子的需要还不行，还得有细密的针脚功夫和剪裁手段，才能做出绫罗绸缎。
关于陕北民歌的表现手段，专家们总结出来许多。比如信天游的修辞手法，一般的文章都会列举比喻、拟人、夸张、对偶、反复、借代……几乎把现代汉语的修辞手法全用上了，但我觉得没必要搞那么复杂。先民们在创作信天游时绝不会想那么多，更不可能有意识地运用千百年后语言学家总结出来的东西。简单归纳，就是三种手法：赋、比、兴。
赋就是“直陈其事”。白描一件事情的前因后果。陕北民歌中这类作品很多，有的生动形象，画面感很强。比如：
日头临
([按]文字原为一篇，源于新浪博客对文字的限制，分两部分贴上来。——贺基旭)
近年来，在世界性的保护非物质文化遗产浪潮的推动下，国内有好多人也开始重视和保护民歌以及其它的民间艺术了。一个明显的现象是，大大小小的晚会上总有那么一两个原生态歌手粉墨登场，甚至像中央台主办的青年歌手大赛这类全国性的赛事也专门设了“原生态组”以示褒奖。看这类晚会和比赛，观众等待的也就是一两首原生态歌曲。
为什么民歌会有如此大的魅力？为什么几个未经训练的乡村歌手用大白嗓子唱出来的歌就能将官方苦心经营几十年的声乐教育体系打得七零八落？这里面有好多原因值得分析。除了来自国外的美声唱法暂且不提外，所谓的“民族唱法”实际上是土洋结合以洋为主的混合唱法，在近三十年举国上下齐练“共鸣”的模式化教育下，已经没有了任何个性可言。它的那一套所谓的科学方法一开始就是直奔“颂歌”而去的。更可笑的是，全国的56个民族，没有哪一个民族是用这种方法唱歌的,怎么还好意思叫“民
（曹军民词曲 贾亚娟 唱）
硷畔畔上站着个你，一对毛眼眼瞅着谁。哥哥树林林心发虚，就怕毛眼眼看不起。
你这毛眼眼让人醉，想的哥哥难入睡；你咋长得这么美，你把哥哥的心敲碎。
毛眼眼亲毛眼眼美，毛眼眼是哥哥的心锤锤；毛眼眼亲毛眼眼美，毛眼眼是哥哥的四妹妹。
山洼洼上碰见个你，一双毛眼眼勾住腿。哥哥心窝窝乱成贼，就怕毛眼眼忽闪闪飞。
你这毛眼眼招人迷，害得哥哥没主意
《陕北歌王：王向荣民歌演唱家系列》
整理：贺基旭
10 三十里明沙二十里川（山曲）
挑起（那）扁担（呀）短下（那）一只桶，放下（那个）枕头（呀）短下（那）一个人。凉席（那）冷炕我不想做，思前（呀那）想后我（不呀那）不想活。
三十里（那个）明（那）沙二十里（那个）川，五十里（那个）路上我把（那）妹妹（那）搬。搭上（那个）鞍（那）鞍拴住马，房背后（那个）没人呀咱啦上（那）两句话。
11 要死要活跟着你（山曲）
《陕北歌王：王向荣民歌演唱家系列》
整理：贺基旭
王向荣作为陕北民间歌手的代表人物，被冠以“陕北歌王”的美誉，无论是山歌、小调，还是神曲、酒歌，他充满激情的演唱风格都能将陕北民歌的苍凉厚重、高亢激昂表达的淋漓尽致，让听者顿生浸透肺腑、刻骨铭心之感，同时还有令陕北人备觉亲近的乡土气息，地地道道的原汁原味。
专辑中王向荣清唱的35首民歌均从1994年王向荣与乔建中先生合作、于中国音乐研究所录音棚录制的四十余首民歌中精选而出，无论是歌者当时的状态与录音的质量都近乎完美，可谓“首首精彩，几无瑕疵可挑”。当年这一次录音“是王向荣近三十年学习、演唱、传播陕北及其周边地区民歌的全面总结和收获，是他作为民歌传人进入巅峰时期的一
