《小红莓》

她们很年轻
拥有各自的习性和怪癖
不相互靠近
在湿润的丛林边

妈妈，我和她们颜色相近
如果要掉，从一棵树上离开
妈妈，我不挽留她们
我也要到远方去





《捕获》

这个人杀死过很多鱼
面相沉稳，动作娴熟
在鱼面前，不用微笑，点头，哈腰
他可以毫无表情

也无需技巧，每日重复的劳作
让生活流于平淡并习惯
他一生正直，清白
有结发妻和安定团结的家庭

第三个77，又名白菜大大飞。如果水丢丢迷恋成人式的童话，向阳花木醉心童话生活，77则是完全的白日梦感觉。可见我所写到的三个女性诗者，一定存在很大的共同点，但彼此又是不尽相似的。就像花木说:“恶少说我和她像，可我觉得和你像，有时又觉得和77像。我们到底谁像谁啊。”我答:“一个个像下去，最后只像自己。”

 

◎委 屈

 

慢慢地

走过来

我能看见

她的身体摇晃

当我转过头

风便摇晃

我想问她

在你的眼睛里

那是什么？

她说  是马

我想问她

在你的眼睛里

那是什么？

她说  是马

我想问她

在你的眼睛里

那是什么？

她把眼皮松开一些

将自己

 

第二个向阳花木。我必须诚实说出我在整理她的诗歌中，所遇到的困难和疑虑，因为我们彼此亲爱，希望我所感觉到的对她有所帮助。水丢丢的诗当天整理了便信手写来，而花木的诗整理起来耽搁了三天。在选诗上取决不下。水丢丢的诗歌正如前面说的，量少，相对稳定。而花木是个有着自觉性的人，她在从事的喜好上，对自己有着严厉和苛刻。我想她在写作一首诗歌时，对语言一定是精益求精，甚至有着过度的追求。如果说她最初的诗歌还是比较遵循平常人的语言方式，后期的就过分异化了。她的诗歌语言特点也许是人们说到的翻译腔吧。句式与句式传承之间明显带有突兀的转折，断句强调节奏，语言灵动。缎轻轻是花木比较喜欢的青年女诗人，她们的诗歌大致看存在相似，但轻轻在组织诗歌句子时，常常打破旧有传统，使得一个句子转变成一种个性的创造，有些句子跳脱得很闪光。花木努力的方向好象是句子的精致，更想深入人性本质，完全是内心式的自问和追寻，意象、隐喻叠加。特别是现今的作品，我几乎没有取用，因为我在整理的阅读过程中，发现了这样一个问题：花木的诗歌在一个人最初阅读时，感觉很好，她不遵循规则，诗歌中不会出现平庸的句子，能感受到一个年轻女子的审美趣味，常常有着

——仅以此纪念山庄女孩们即将末日的纯真。

 

这是一些熟悉到彼此放肆的女孩子。若好奇的人去打探她们相互的根底，准是得到很多答案，每一个答案都留白。作为群体中的个人，她们大多是一些带着怪癖的小城女孩，生于70年代末80年代初，因生活环境对未来怀着迷茫和自我否定，退于文字坚守一份迷失的自我。她们是不受关注的，也甘于平凡，对才能放任自流，对生活既抵触又无奈。实际上，她们处在自身的一种尴尬位置，可能这样，可能那样，她们任由时光走远。而哀叹有时矫情，有时肺腑，有时只是未泯的童贞。相对寒潭山庄三位老总（王瘦/老了时间、末三、破破）的色情，我当然要突出她们的纯情，一种矫情到孩子气的装模作样。

山庄总是人来人往，网站一再毁坏一再重建，诗歌并不是交流的主要方式，但它也成为链接。她们所应对的很多事物，其实都是共通的，因此诗歌作为隐性抒发，以及它简短的特征，变成生活中不可缺的。山庄中最不乏的是赠诗，就像一年一度的春天发情，或许是一年多次的发情洪灾。今天有人消失了，明天有人躲起来，怎么也唤不出来，后来渐渐习惯，消逝本身就是人生中需要面对的惯常。对于日

她的名字叫红

■写在前面的话/本刊编辑部

■广东《赶路诗刊》
张执浩 琳子 一回 李以亮 刘君一 余丛 唐不遇 小衣 张建新 宋晓贤 老德 木朵 洪尘 庞华

■安徽《不解诗歌年刊》
周斌 黑光 韦白 远人 田力 胡子博 何冰凌 张尔 宋烈毅 吴橘 邵勇 小引 雨人 严正

■浙江《野外》
黄沙子 张永伟 叶丹 胡人

■天津《个》
原委 吕约 辛泊平 了乏 那勺 王彦明 刘脏 任知 唐欣 贾薇

■江苏《南京评论诗年刊》
古筝 马季 苏省 王乙宴 杨春生 育邦

■福建《诗》
南鸥 樊子 杨然 凸凹 汪抒 颜非 道辉 林忠成 阳子

■上海《金三角》
阿角 西娃

■山东《5号地铁》
庞川 于贞志

■上海《大陆》
树才 田勇 叙灵 曲铭 北魏 殷龙龙 苍耳 吉木狼格 郁郁 荆溪

■山东《极光》
林之云 长征

■浙江《阿波利奈尔》
黄灿然 臧棣 蓝蓝

■海南《海拔》
多多 耿占春 范雪 海湄 蒋浩 符力 安歌

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*　时　尚 　　　[花潮]　 　　　 12 三月的迷迭香/狼桃 　　　[花招]　 　　 &nb