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标签：职场/励志 |
残酷的青春，就是这部片子所要说的。青春就是叛逆，从我们有自主意识开始，就发现这个世界是被强势的成年人所掌控，我们所表现出的一切另类个性和格格不入，就是为了标示我们和他们之间的不同。而残酷的青春就是在我们放浪、颓废甚至堕落的青春行将结束时，必须作出一个选择——要么被同化，要么孤独的死去，就如同选择和这个女人上床而不和另一个女人上床一样，这是一个问题。当然，这也是社会的最大功用，标准化生产形制相同的人，它改造我们的生活方式，也改造我们的意识形态，是自觉的也是不自觉的。
年轻的时候，我们总以为自己有很多选择也可以选择很多，其实最终只有一种选择。由于时间的线性流逝和不可重复性，导致所有的选择都被强行赋予某种意义，这就是人生的无奈，或者说这就是人生的美好。而生活本身就是不断的离开和进入，如同从一个房间进入另一个房间，除了时空的递进和转移，大多数人的生命走向都处在同一区间。所以，选择什么没有意义，选择本身才具意义。
当然，有很多摇滚粉丝将这部电影奉为经典，如果你留意，会在很多场景的背景音乐中，找到一些老牌摇滚乐队的痕迹，他们对于后世的很多乐队都有深刻影响。比如片头Iggy
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标签：随笔/感悟 |
给我的感觉，
仿佛坐一列慢车,
缓缓爬过山岗，路过池塘
沿路收获夕阳，以及细碎花朵
“片段中 有些散落
有些深刻的错
还不懂 这一秒钟
怎么举动; 怎么好好地和谁牵手”
是的，是的，
此刻，我不知道我到底应该如何，
单纯的只会任生活摆布牵引的，就是青春了的我们吧。
只好唱一唱歌，
在山岗那头，
悄悄爬上来的夕阳，
给它和他一个笑脸，
浅浅。
'那寂寞有些许不同
我挑着留下没说
那生活还过分激动,
没什么我已经以为能够把握'
我们能够保有什么呢？
寂寞如水淹没的时候，
我们能够做的，
只是自己的左手，
握紧自己的右手吧。
或者我点起一根烟，
凑到你的嘴边，
呼出我说不出口，
对你的依恋。
“你知道
你曾经让人被爱并且经过
毕竟是有着怯怯但能给的沉默
在所有不被想起的快乐里
我最喜欢你”
我说我喜欢的，是你，你还有多少记得？
我们拣个长凳坐下来聊天的那个夜晚，
月亮有多大，你也不记得了吧？
或者那个我们裹着被子在床上感叹，
讲话至天明的夜晚，
我总以为我可以忘记那些感动过我的细小，
可惜我不能，
我最后对你撒了谎，
请相信，我是为了让你快乐。
“而我明白觉得失去是舍不得
有时候只愿意听你唱完一首歌
在所有人事已非的景色里
我最喜欢你”
只是，只是一首歌而已，
你唱完它，我们就散了，
你回头也看不到我回头，好么？
这样我就会记得快乐的风景，
因为我不曾望向我们的离别。
好么？
答应我，
我们都要，好好的。
“而我不再觉得
而我不再觉得......”
哭到末尾，很俗烂的坐在地上，你他妈的偷了我的心。
没有被人偷过心的人们，笑的没心没肺
我们都是很自我的人，从来没有被谁偷走过我们小小的心灵。
我们只是爱因为谁而甘心蒙蔽着自己的内心。
如果说被人偷走心灵是盲目的但至少他快乐。
而我们总是在一起，一起各自寂寞
你开始听张悬。
她只是唱歌，写一些讨人厌的字。
她的声音软绵绵的盖在你被蒙蔽的内心上，
你觉得暖暖的，你觉得喜欢，你觉得安全。
你说不好她究竟带来什么。
你甚至在很长一段时间不曾去想过她究竟在唱什么内容。
你只是听。
很多时候你并不知道自己是寂寞的。
你只是忙，只是无聊，只是想。
然后你听着她的声音快要听出眼泪来了。
你开始明白，你的寂寞。
你的忙你的无聊你的想都只是因为寂寞只是因为那挥之不去的浓浓的黑暗。
却未曾恐惧，只是好像突然因为黑暗才看到光亮的源头般的清醒过来。
你很喜欢她唱 我们并不拥抱 我们并不拥抱 我们并不拥抱
得与失，得当然喜；得而复失、患得患失、乍得还失，更悲！
曾经恋爱过的都明白，童话式的天长地久只属于童话，属于现实，难得，所以可贵，所以童话！现实中的爱情，最爱的，总是得不到的。
伤风，能够用药治好，中药太慢，西药太伤身体，所以，我总是选择自然好。
我的伤风断断续续，蔓延开来，咳嗽，头痛。然而，反反复复，讳疾忌医。
我害怕中药太苦，从来不喝。害怕西药伤身，尽量少吃。终于，还是有那么一天，我发现我的伤风好了，以前痛苦挣扎，以为就这样一辈子沉重地背着伤风病。一瞬间，却发现早已全愈。
爱情，也不过如此。
伤风一早已痊愈
总有一些歌
你仍会记得那一份痛，
有很多音乐我们都喜欢
你喜欢他或许是因为他，
在那一刻及时出现在你生命中，
即使伤风已经过去，
当你再经过那一个角落，
你仍会记得那一种痛。
即使爱情已经过去，
当你再走过一起的路，
你仍会记得那一天阳光或雨水的味道。
当我飞过熟悉或陌生的地方或人群，
我仍然记得我在那一角落患过伤风。
这些时光多半是回忆里呈现的。回忆里看见天空，空旷辽远，白云历历不动，少年坐在土墙的阴影下，抓起一把泥土，剔出杂草，偶尔张望地平线那端的任何一丝动静——一只鸟，一艘船，一缕飘忽的炊烟。各种各样的念头也就像杂草一样铺满了少年的心事，没有方向地茂盛生长，可是，经历了那么多年之后，真切的情景逐渐演化成镜头一般的存在，骚动不安的少年变成空的容器，摆放在回忆的橱窗里，默默发散光芒。
其实每个人多多少少会有点抑郁，懂得爱自己的人会自己去调节，不懂得爱自己的人只好忍受煎熬。
其实世界上没有什么大不了的事情，比自己现在惨的人大有人在，比自己不幸福的人也不用去数。多想想自己好，自己的优势会好很多，学会去爱自己。
其实现在这么说这么做，可能起不到决定性的作用，但起码也是在尝试，起码让自己在努力。这样心态真的会不一样。
其实多笑笑，虽然很假很欺骗，但时间长了也可以欺骗自己的。
其实我们就是自己的心理医生，我们自己最清楚自己，只是需要一个人说说实话，说说不能说的秘密。
其实很爱你，可是事实如此，所以要学会接受。
其实会恨你，可是为了自己，所以要学会原谅。
其实不会忘记，可是为了生活，所以要学会释怀。
我的2008-我记录
在现实的大背景中，爱情是一条断断续续的生命。
为何爱人的心中总是充满恐惧，
为何壮烈的音乐总是层出不穷，
为何自由的梦想总是不能持续，
为何现实的艰涩总是沉默消极。
生活的穷苦与贫困总是让人丧失温情的理性，
她曾愿以身体为代价脱离困境，
经历挣扎，失败，以及痛苦，却始终未被遗弃。
她说，每个人最爱的人其实是自己。
苍白药丸，灰蓝记忆，
他用身体将内心沉溺在无声的水底，
回忆如同梦魇般时刻重现，
在电影与现实中交错，
她的冰冷与孤寂，他的深情与无力。
一贫如洗的日子一去不返，
除却名利，没有任何足以支撑欲望的东西。
他们在白雪皑皑的冬天相遇，
我喜欢看他注视她的表情，
她单纯明亮的眼睛，他细腻温柔的笑容，
那么恬静，仿佛时间与幸福都屏住了呼吸。
可是，十年光阴。
涌的时间，情感被现实催促的闭口不提，
那些美好的小事情，会不会就此失去。
陈可辛抛出这样盛大奢华的戏来衬托一段彼此索求的感情，
她需要名利，他需要爱情，他给她名利，她抛弃他的爱情。
他与他，是两个男人。
而她，需要的是心与身体的分离。
我们不过是平凡的人，带着平凡的命运成就一段平凡的恋情，
也许路过一只天使，他收集所有你曾经丢弃的回忆剪辑，
那些片断，是曾经深爱的证据，
那十年间所有的爱恨都被烙下一个离开的背影，
有一天也许你会忘记。
有一天，也许幸福会忘记。
倘若青春时，有幸福路过你渺小而浩大的爱情，
那一瞬间，请不要悲伤的犹豫。
倘若有一个人在你最卑微的时刻拥抱你，
倘若有一个人在你转身的时候凝望你，
倘若有一个人在你左右为你伤痛记忆，
倘若，这只是一场纸醉金迷歌舞升平的戏，
也要剧终的时刻，以鲜血为你呈现出铿锵壮烈的爱的荣誉。
胡兰成的文字，似乎也与其人一样。不过一个是摇曳多姿，让人细细把玩，另一个却摇摆不定，难以了解。
张爱玲说：“见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她的心是欢喜的,从尘埃里开出花来。”这里面的情愫或许只有张本人才知道究竟是被其人还是被其文所倾倒。但有人说弄不清楚胡兰成喜欢的究竟是张爱玲的人，还是她的名。无论怎么，他们还是在一起过，就连胡兰成写这本《禅是一枝花》也不忘在前言中加一句：张爱玲好高兴的说‘怎么就这样容易见到了！’。
佛祖拈花，迦叶一笑。还不是很容易的事情？禅，本身就是一种神秘的语言，用来描述神秘的参悟。想要用人人都懂的语言来清楚的诠释禅的本意，那绝不是你我凡夫所能完成的。幸而胡兰成深知其道，不至于将一本书弄成自以为是的禅语白话本。一段禅语，被胡兰成随意的发挥一番再添加些现实中的疑问与故事，看似没有将话说明，却更有国画留白的味道。读者掩卷若能有所思，那么也可以微微一笑了。
生活的智慧与乐趣，其实就在一时之间的悟。悟的开，则月朗风清；不得悟，则只能期期艾艾。虽说众生平等，但个体的差异却是天然存在，既然抹杀不掉何不如“天要我趁早把烦恼甩掉”？
如：“何谓赵州？”“东门西门南门北门。”
读
原来法海也是有情的，原来法海是逼不得已的，原来法海是被人类逼迫着去诛杀已经成人的白素贞的。一部《法海手札》成了法海不能言说的悔过书，虽然字里行间依旧透露出的是：谨尊师命。终究，法海还是一个人，一个从小被抛弃转而痛恨女人的凡夫俗子。所以他在紫金钵中看得见自己，做不到无我。
非常配合，身边正好荡漾着《明明》原声大碟。虽然电影烂的据说一无是处，然妖异的人山人海总是能创造出诡异的气氛和悲壮的异类感。周迅如果演青蛇，会不会也爱上“范巨卿”？或许会吧？但这个女子一定不会在危难之中软绵绵地被负心的范一刀毙命，再怎么说也会在他的脖颈上留下深深的痕迹，爱之深，恨之切。
《人间》是重述神话中国部分的第三波。说实话，看了《碧奴》翻了《后羿》，已经对中国作家的想像力持待定态度。还好，李锐的《人间》没有重蹈覆辙。至少超越时空的四条线索虽然看起来模糊，但仔细品味却还是有其味道。尤其“我”与“许仙”的发生在“十年”之中的故事，看似突兀，也正表现出一个现实：这世界，人比妖狠。嗯，没错，套用周星星的话就是“人间太危险，你还是回你的蟠桃园吧。”
众生皆有佛性。什么是人？什么是妖？
北雁迢迢往复回，
鸡黍腊酒祭阿谁？
最终祸害人间的，只有人。
读 千江有水千江月
很多人说在台湾能学到真正的中文。当然说这个话的一般都是老外。当你听他们说话中所散发出来的淡淡的古典气息，你不得不说，这是真的。
或许现在，只有台湾同胞们说话的时候还会用“伊”来表示“她”了吧？看到护封上写着：“二十五年了，我们老了，故事没老。故事外的我们忘了爱情，而他们却依然紧握爱情。”这些话很俗套，真的有可能把书束之高阁。
但是，这是一本不错的书。看看名字吧：《千江有水千江月》。
大信，贞观。言而有信，持之有贞。贞观在热恋的时候觉得着两个名字，两个不同父亲给的名字，居然也是如此的和谐，隐藏着两个人注定的缘分。只是，这缘分，终究还是错过了。
说起来有点俗套，一个台北来的城里亲戚男子，因为喉中卡了鱼刺而一直居住在淳朴乡下的女子贞观用的土方子将之治愈，就埋下了一段情缘。两个人的感情发展几乎就是一个乡土版本的《红楼梦》，不过幸亏这不是故事的唯一。两个人终究为什么而擦肩而过，看完还是不很了解，也无需了解。感性的事情，除了当事人，都是傻子。
一个单纯讲述爱情的故事不可能成为《千江有水千江月》。氤氲其中的是割舍不去的乡土情节和思乡情怀。70年代的台湾是什么样子，可能太遥远。但在萧的笔下，那是一个连做了油饭都要一一分赠亲戚、左邻右舍，而邻居们也会守之礼道，用一掊白米覆盖送去油饭的盘子，意思是不可空回。至于端午清明春节等节日，更是一种浓浓的乡情萦绕。怪不得大信虽然身居台北，却依旧对这乡下恋恋不舍。也无怪乎贞观到了台北才发现，这个原本一直期盼着的，曾经养育过自己心仪之人的城市是如此的无聊与寂寞，以至于每次给大信的信件中总是说，对台北的感觉。。。不好说，以后告诉你。
作者应该是很留恋70年代的台湾乡下，也正式因为这样的乡情萦绕，才能在书写那些捕鱼、过节、吃饭的平淡日子时是那么的眷恋不舍。一定是忍无可忍了。
那么，从这里来说，或许爱情故事却只是一个点缀了。每个作家都会写爱情，但有些作家会写的让你觉得，这些女子眼中所重视的并不是某个男子，而是一个地方，一个长久眷恋的地方，割舍不去，为之，爱情也逊色了。
贞观回到了生养她的乡下。她的爱情，没有回来。
