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盛和煜
盛和煜
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  盛和煜,国家一级编剧,国务院专家特殊津贴获得者,湖南广电集团大片办主任,湖南卫视电视剧中心艺术总监。政府最高奖“文华大奖”、全国戏剧文学最高奖“曹禺戏剧文学奖”获得者。多次获得全国五个一工程奖,中国戏剧节优秀编剧等奖项。代表作电视剧《走进共和》、电影《夜宴》等。
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(2006-11-20 13:56)
亲爱的网友,特别是各位同行:你们好!
  许多朋友在网上给我的留言,让我非常感动,我也想马上作回复。可是,我不懂博客技术,也不会看悄悄话,请接受我的歉意!
  我现在正学习有关操作程序,好像有点进步,我想,很快就能和朋友们随心所欲地谈心了。谢谢大家!
                                盛和煜
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(2006-11-20 11:42)

归去来兮

 

我的家乡常德,就是“常德德山山有德,长沙沙水水无沙”的那个常德;古称朗州,就是那个写下“请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝”的刘禹锡当过十年朗州司马的地方;

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再简短说两点:

一是心态;再就是建议。

这次剧本征集过程中,我强烈地感受到许多朋友渴望着成功的那种心态,它使我联想到希望工程那个女孩子,那个小女孩那双大眼睛。我在看稿件的时候,特别是看到乡村小学老师送来东西的时候,我真希望他(她)们的剧本都入选!最近看一个报道,我们国家的外汇储备已经超过了

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商战有好几个题材,包括了后面有一个青春幽默电视剧,这实际上都和商战题材人生剧分不开,这几个题材我就希望有特点一些。现在有很多,包括民国题材都是这样,大量的同类题材,怎么不被它淹没在同类题材中?就要表达初它独特的东西!同样是三农题材,《开出租车的副县长》就和其他的不同。

    《古城春秋》120

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再就是剧本的点评,点评不敢说,说一点个人的感受。

    我们这次是这样评选的:几个评委,一人分了一两百个剧本去看,虽然我的阅读速度非常快,但是本着负责任的态度,看起来也很吃力,初选一共选了80个剧本,然后再选

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主持人:谢谢郑维东先生。他的精彩发言,总能在每一次的研讨会中起到一个非常重要的作用。下面我们隆重介绍,我们请出的发言嘉宾,是国家一级编剧、湖南卫视电视剧中心艺术总监盛和煜先生,他的代表作有《走向共和》,也有刚刚热播的电影《夜宴》,同时他也是本人的芳邻,所以我要很隆重的请出他。

   

 

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(2006-09-25 10:50)
人在旅途,无法将这些天经历的事整理成文,记一流水帐吧!
9月15日,北京。参加了《夜宴》首映式后,就入住西四环边一家宾馆,在阿武的督促下,修改一任务剧本。
晚上,接到通知,我们湖南广电集团和湖南卫视投拍的36集电视剧《血色湘西》,定于18日在湘西古丈开机,要我务必赶到。这个戏的剧本是我抓的,由我的学生黄挥和几位编剧朋友共同创作完成,历时一年零八个月,很费了些心血。
写好我的第二篇博客,天已大亮。
9月16日,北京──长沙。睡了三、四个钟头,醒来已是中午。匆匆赶到机场,还好,没耽误。
回到单位,事情特多。领导告诉我,十月金鹰节的交易剧本,我是专家评审小组组长。突然想起网友“梦双娇”在博客里给我留言,询问送交剧本的情况,那我就在这里回答您了,剧本征集本月底截稿,评审小组在国庆长假期间开始工作,希望您好运气。
忙忙碌碌,又到午夜,睡觉。
9月17日,长沙──古丈。我不怕熬夜,就怕起早床。虽然我们十点半才出发,还是有点犯困。听同事说,从长沙驱车到古丈,原来要走整整一天。现在,长沙至张家界的高速公路已
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(2006-09-18 17:17)
我是盛和煜老师的朋友,他最近几天在湘西的深山里开会,不能来跟各位关心他的网友交流。他让我表达他对大家的歉意,他说,过两天回来,一定跟大家好好聊。
他还告诉我说,冯小刚导演在多伦多给他打来电话,截至周日,《夜宴》票房已经达到6500万。(偶是圈外人,所以有人问我是全球的还是全国的票房,是美金还是人民币,偶只好回答不知道。偶不懂这些问题,就听见一个数,就如实奉上了。)
盛老师还告诉我说,他看见了新华社发的那个稿子----关于《夜宴的七个“乌龙”》,21号中午1点,他将做客新浪回应这七个质疑,以及一些网友和观众对《夜宴》剧情和台词的质疑。
 
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  第一天的博客登出来后,竟有点小孩子般新鲜好玩的感觉。编辑告诉我,流量巨大,更是高兴。刚才上网看了,蛮有味道,不管捧的骂的,来的都是客,谢谢诸位了!
  有一位网友说他写了好久的博客没人看一眼,我刚开就是专业版(大意)。他的留言使我想起我的知青岁月,平添许多感慨!“湘水郎中”、“湖南老乡”等网友看来很了解我以往的创作,我现在供职于湖南卫视,欢迎去玩。
  应该进入正题了。
  对《夜宴》争执最大的是台词,我想向大家解释一下,并以此求教于方家。
  我的体会,古装戏的台词,应该具备三个层次:
  第一层次,不出现常识性错误。
  这又包括:
  (1)古代常识的错误,如孝庄太后是她死后给她的谥号,不能让她生前就自称“我孝庄”。曾国藩死后被授“文正”,李鸿章死后被授“文忠”,如果有人在他们活着时称他们:“曾文正公”,“李文忠公”那就太荒谬了;
  (2)不能出现戏曲舞台上的词儿,如“爱卿平身”之类,很多影视剧都不注意这一点,以讹传讹,弄得不这样说反而成了文艺腔。
  (3)不能出现古代没有的词,如“问题”、“干部”等。
 
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(这是我给《夜宴》小说特约编辑的信)

刘颖:你好!
《夜宴》的剧本中,有这样一场戏──

袱皮摊开在地上,里边是几页曲谱、一支短剑。
皇后拿起剑。
无鸾:“越女剑。”
皇后:“练吗?”
无鸾:“不。”
皇后拿起曲谱。
无鸾:“‘越人歌’。”
皇后:“唱吗?”
无鸾扬声──“今夕何夕兮……”
他看到皇后的脸色,停下来:
“一个王子泛舟,打桨的女孩子爱慕他,唱了这支歌。”
皇后:“噢,情歌。”
无鸾:“不,寂寞的歌。”
皇后:“你可以唱给青女听。”
无鸾:“她不会懂,一个人不会懂另一个人。懂了,就不寂寞了。”

  我以为,这应该是小说的灵魂,“一个人不会懂另一个人。懂了,就不寂寞了。”
  为什么电影不这样做呢?为什么电影要表达的却是“欲望能创造一切,欲望也能毁灭一切呢?这正是两种不同的艺术形式所决定的。所以,我希望,小说能实现人对自身的追问,从人的内心情感一直到生存状态。那么,相对于电影的浓烈,小说的叙事风格应有一种阴柔之美,有一点子三岛由纪夫的味道,但不压抑,不变态,让读者掩卷之后,

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