“由于学士们对《雾都孤儿》有口皆碑地称赞，我也拜读了这部大作。作者对人物的着装有着敏锐的观察力。从衣着的描写、形象的刻画，人物的步态，到身体的缺陷，从家具的摆设，到屋里屋外的所有设施，无不细致入微，但是，他的注意力只停留在事物的表象，对于人物的性格，却缺乏深入的了解。作者不惜滥用诉苦、肉刑、谋杀或是人们喜闻乐见的忏悔行为等舞台技巧，以期产生道德的震撼力量，这根本就于事无补。书中令人恐惧而难忘的只不过是警察局和疯人的狂舞等一些一闪而过的片段。他和库伯、霍桑一样毫无戏剧天赋可言。当人物的对话开始时，生命僵化得如一根木头，或一块磐石。文章的开头和结尾没有一点诗意，其他的章节哪怕有这么一点点，那也是一边读一边就消失殆尽了。”
【宣传文案】
他如夜空中璀璨明亮的星辰
她是芸芸众生中最普通的那一个
可他说，弱水三千，我独取一瓢。
都会男女爱恨
经过了漫长的岁月和漫长的甄别，继松山健一君的L之后，我终于有了新宠，法国帅哥加斯帕德-尤利尔以其俊美到人神共愤的容颜和清贵高华的气质彻底征服鸟我。他所扮演的少年汉尼拔，高贵，优雅，冷静，邪恶，风度翩翩，心狠手辣，活脱脱就是真人版的天下无双啊。
邪恶的美少年
《灰瞳少年》里的越狱头造型简直是检验帅哥的不二法则。
感谢青衫美人！
这个年代，成功学成为当之无愧的显学，文学式微似乎已成定论。从在网上看通俗连载小说消遣的读者，到写最艰涩严肃文字的作家，没几个人乐意被贴上文学青年这个标签。而女文青则格外带了一点难以言表的意味，以至不少写字为业的女性竭力划清与文学的界线，要么入世表现理性，要么从俗，哪怕扮成豪放的女流氓也在所不惜。
沈沧眉是特别的一个。
她直接地宣称她就是文学青年，而且打算一直文学下去。
雪后船 代跋
文/张雪松
辜负山阴雪后船。
我第一次见到这句诗，是在这个小说里。虽然这句诗淡雅清隽，恍如发自天际的云底，却并无神来的笔意。对它过目难忘，是因为读到它才忽然明白了杜凉夜，她的爱情，也正像是幽回在云底的冷雾，欲雨而未雨。
这不是一个太冷僻的典故。《世说新语》载，王子猷于某个雪夜里站在庭中，蓦地想起朋友戴安道，便趁着月色乘小船去访他。船行尽夜，到了戴安道家门前，王子猷忽命船火儿折返。别人问他为何如此，子猷说，吾乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？
何必见戴。这四个字其实也描摹了爱情的一种。爱一个人，却未必一定要得到。发乎情，也止乎情。就如引弓不发，虽然箭未离弦，但所蓄之势，已遥至远空。不是非要亲吻相拥等到海枯石烂天荒地老，才叫爱情。何况天也未必荒地也未必老，荒芜老去的只是人心。
人非草木，男和女也不是藤和树，纠缠在一起貌似连枝同气，结果却是互相磨损，到最后还是遗憾。最好像王子猷那样掉转船头，连门扉也不去叩响，让赶路的获得旅程，安睡的获得美梦。
杜凉夜就是这样。她始终没有一场完整的恋爱，但
银钩美人推荐我看这本书，貌似推荐过两三次。理由是，这本书的笔法很像张爱玲，并且把现实和YY结合得很好。昨晚看完就趁热八卦一下。我觉得现实还是比较现实，但没觉得YY，至少和我理解的YY很不一样。如果非要说YY的话，我以为故事里讲到的官场有点儿想当然，马王刘的关系里，刘亚玲的作用被夸大了，女人借“枕边风”干政的事不是没有，但刘的设定不过是个妓女，却能多次左右上亿的政府工程，还动辄几十万的搞钱，叫人不信服。但这个人物塑造比较丰满，光彩胜过男女主，这里不细说。
加载中…
发博文
添加到我的博客