（感谢好友一文在百忙当中又为我增添了许多新照片!）

    前一阵回家，找出老影集—— 一直有一种担心，怕这些宝贝年久遗失，花了一整天时间，全部翻拍了。

    妈妈看我独自关在书房认真做这件事，被我爱家爱双亲重亲情之举所感动，以极其罕见的夸赞语风褒奖了我。

    爸爸一般不夸我，只是一味纵容，我在弓腰凝神拍照时，他遛弯儿，取报，找花镜，该干嘛干嘛……

    ……嗯，就从妈妈的青春岁月开始，下一集可能就是爸爸的了，然后……将有一些值得记录的故事陆续留存……

     （本博的故事预计会在第三集贴出。）

刚刚考上军校的妈妈，那是1960年……妈妈18岁

这种军衔显出了英姿

妈妈有一副民族女高音的好嗓子！她们那拨老同学现在还经常去K歌。

军校毕业了，在军区总医院，妈妈正在工作（这是磨针头的机器。）

还记得她吗?

还记得他们吗?

     昨晚听了她的告别演唱会——那是一个老碟，20多年前的场面，当她将手中白色麦克风缓缓放在舞台上,永远告别演艺圈，我已然泪流……

     ——却这么快就将她忘了。

    为什么，怀着爱，毫无痕迹的忘却的人和事，以为随风飘散了，其实丝毫也没有磨灭和减轻？

    听听她的歌……暂时回到从前的某个情窦初开的懵懂的夏季……

        不 说

        我不说那些山河

        不说祖国的危亡

        不说我曾经经历的

        和  尚未经历的……

        我不说那一粒始终生长的包块

        和身体里某个部位的痛

        不说左侧最后一颗牙的缝隙

        右侧脚踝暗藏的危机

        ……

        —— 一个沉默寡言的人

        趁着还没被生活删除

        趁着还听得见嘈杂、哀怨、惊喜、啜泣

        一个人  伸出手  突然抓住了一个世界

    记者：您已经出版了《梦中人》《沙戈诗选》和《尘埃里》三本诗集，其中《沙戈诗选》还入围过鲁迅文学奖，您对这三本诗集是如何看待的？

    沙戈：从1989年出版第一本诗集《梦中人》到2008年出版第三本诗集《尘埃里》，历经了19年，诗歌伴随我的生命轨迹时隐时现。90年代我曾经远离创作10年，整整10年没有写作也几乎没有发表过作品，2000年我又重新拾笔，到2003出版《沙戈诗选》时，对诗歌的认识已经有了很大的改观，确切的说，是对生活的认识有了很大改观，我始终以为，诗歌不是写出来的，是活出来的，生活的积淀深了,在生活的凿痕里提炼诗句，它一定是炙热而又深沉的。

   《沙戈诗选》能入围鲁迅文学奖，也是我未曾料到的，遗憾的是，当时参评的那本诗集是一本印刷失误的残次品，有16页居然是空白页。

    《尘埃里》相对前两本,似乎从容沉静了许多,是对过去个人诗歌历程的一次总结,这本诗集几乎没送过什么人,像是自己的一个最小但却最难得的孩子......

    记者：谈谈您的写作开端吧，您是在什么情况下开始写诗的？

    沙戈：少年时期，我是一个内向的孩子，觉得生活在迷失中，情感的迷失，未来的迷失，我下意识地通过写作寻找方向。以前，我也讲述过自己的写作开端，发现每一次都不一样，像是一个无法言说的迷。很多年后我才知道，写作是生命的暗流，它无声流动或悄悄枯竭，都是难以预测的。

    记者：读您的作品让人感觉特别干净。这和您的生活有关吗？

    沙戈：我们经常会读到一些繁赘的形容和比喻的句子，会费力地剥开外壳，找到它所要表达的灵魂，很多时候，什么也没找到，令人失望，这样，我对诗歌的阅读抱以谨慎的态度。

    在写作中我是一个倾向于“极简主义”的人，这和我的生活态度有关。极简主义的至境是“大象无形”、“大音稀声”，我还差得很远，是需要一生的锤炼都未必达到的境界，我还在路上艰难蹒跚。

    记者:诗歌已远离大众，面对一个漠视诗歌的时代，你有没有不安？

    沙戈：没有。

    我喜欢巴赫金的一句话：“献给无限少数的人”。诗歌早已不再是大众艺术，其实这样才会更加令人心安地对待诗歌，更加忠实于诗歌本身。你愿意要一个有理解力的读者，还是愿意要一百个看热闹的？

    记者：谈谈你喜欢的诗人。

    沙戈：有时很多，有时很少，随阶段性变化，近期喜欢保罗·策兰。

    记者:你最热爱的一本书是什么？

    沙戈：五、六岁时迷恋一本《会摇尾巴的狼》，它带给我魔幻现实主义的强大启迪，直到今天。

    记者：春夏秋冬你喜欢哪个季节？为什么？和写作有关吗？

    沙戈：以前喜欢夏季，生命热烈而张扬，那时的作品不够沉静，诗歌也算不上真正的诗歌，是燥热的季节里的乱蓬蓬的苇草。现在，钻进树洞像只冬眠的棕熊更能激活我的写作欲望和内省的思索，因此我更盼望冬季。

    记者:你的业余爱好有哪些？不写诗时做什么？

    沙戈：游泳、乒乓球、爬山、摄影、锁定体育频道是我热衷的事，有人说前两项水平不低。我依然保持着熬夜看各种比赛实况的嗜好。生活里绝大部分时间是不写诗的，大部分时间发呆、过日子、玩。

    记者：你的《沈白玉琴》较之从前的诗风有所改变，有没有打算多创作一些这类诗歌？

    沙戈：创作这种诗歌是我近几年的最大夙愿也是最大疤痕，我渴望接近它又怕接近它。沈白玉琴是我的姥姥，出生于民国元年，也就是1911年，是一个从40多岁就开始守寡的经历了乱世的小脚母亲。从我一开始写作就最想写她，但一直没动过笔。……那个凌晨，我梦见她踮着小脚又回到了自己的院子......醒来后我坐在床上急急写下了这首诗，尔后泪流满面。这大概就是我刚才说的生命的暗流，地火涌动，难以预测。

    记者：能介绍一下您近期的创作思路吗？

    沙戈：站在远处审视自己，是我愿意尝试的一种写作方式。我把我当作别人，试图看得清晰，像一个旁观者，不时发现另一个“我”——她怯懦、多虑、忧郁、故步自封；她也冷静、敏感、多思、桀骜不逊。许多年来，写作似乎渐渐成了我生命的诠释和养分，而非必须。是的，我的姿态开始逐渐降低，不再被作为诗人的神圣假象所蒙蔽，让思想贴着地面走，连上地气就接上了命脉，或许就有文字从脉管里自然流出。

    我重新思考创作的意义。生活里的水分拧干了，剩下有分量的文字，曾经是我多么热衷并为之欢愉的事。当我又回到生活本身，日子仍在继续，我放慢了步子，对写作的意义再次怀疑，我常常会停下来重新观看每一天，每一个人；他们老了，失去了亲人，怀揣着悲伤默默地活着，这岁月里的一切，哪一样不比写作更有意义！我在日子的阴面或阳面劳作，我生育、我哺乳、我流泪、我笑、我叹息、我做梦、我沉默、我绝望、我无奈、我爱、我失去爱……

    贴着地面走，让心继续下沉，起先会有一些难，会被一只无形的入世之手拉扯着，让我时常漂浮，双脚踩不到地面，那是一种分裂的感觉，离心太远离形太近总令人惊慌失措。我开始少言寡语，对许多事物心存疑虑。对于写作的意义，目前还算警觉的我，仍寻不到任何答案，这个答案藏得太深，如同这个世界的真相，既存在着又变化着，我们怎能不时时出错和苦恼呢？

    记者：谢谢您接受我的专访，也祝您有更多优秀作品问世！

    沙戈：谢谢。

云雾萦绕的舟曲拉尕山顶

落了一夜雨,喷薄而出的可爱天使们......

诗人文涛告诉我，这就是祖师麻。

粮食粮食

次若.道吉的姨妈给我们做了香喷喷的晚饭。

 坐在这间厅子里，哪哪都充盈着饱满的意境。

      红霞说，这叫妹子（荬子）！多好听的名儿！主要是太好吃了！

山野中这些奇异的果子，一下就把人拉回到了童年！

坐在郎木寺的一间小餐吧里，墙上是主人手绘的地图。

天葬台到了……

拉尕山的一个藏寨

洋芋洋芋

狼岔村

她的这双鞋做了16天

秋收后的老夫妻

石板房顶的村落

羞怯的扎西草

背柴的藏族女人消失在大雾深处......

在陡坡，在云端，在通往天葬台的路上……

有这石缝里的小草，小草蓬勃的绿，时间就不会干涸……

皴裂疏松的土坯墙承负着沉重的祈祷。

从郎木寺天葬台下来，我遇到了转经的扎西草。

舟曲狼岔村的至高点有他们神圣的寺庙

这些盛装的藏民带着我们走遍了村子。

 谢谢!

 谢谢你们:

 习习(重庆)   华   小燕子姐姐(南京)   有才(山东)   方师   张师   发烧友