盛慧的逍遥椅

    文学编辑的从业经历，对写作者或许并不是一件好事。我个人体会较深的的一个问题是，突然有一天，编辑部的神秘感没有了，随之而来的，是发表的荣誉感没有了，到最后，连发表的欲望也淡了。这一次，在《天南》发表的中篇小说《蝴蝶》，让我体会到了久违的荣誉感。《天南》是一本很棒的杂志，一出生就很牛叉，她的品味，她的结构，她的视野，是很多杂志无法比拟的，她的影响力，会与时俱增。《蝴蝶》是我很看重的一个作品，写作的时间拖得很长，最后，又从六万字改到二万五千字，相当辛苦。另外的一个惊喜是，《蝴蝶》的全文译成了英文，我会把它当成学习英文的一个范本，我从来没有像现在一样，对英文有如此深厚的兴趣，在全球化愈演愈烈的时代，各国作家之间的文化交流将不断深入，作家不懂英语，就等于是哑巴。

当你看见封面的福尔摩斯帽，也许便猜到本期的#Special Space (特别策划)#是侦探和犯罪小说。

这一类型的小说以情节经营取胜，作者们大量渲染日常细节，然后让故事走向更加出乎意料，把一个短篇写得峰回路转……我们用#Uncrackable Cases(谜案)#来概括本期的六篇作品：裘小龙的《二奶》，既晴的《沉默之枪》，方程的《非自然死亡》，何袜皮的《闺房哲学》，江晓雯的《逆转杀局》和孙一圣的《而谁将通过花朵望天空》，除《二奶》是用英文写的，其它均是来自中国大陆和台湾的华语创作。特别值得推荐的是《闺房哲学》，发现这篇小说，编辑们一致惊呼，它证明我们对自由来稿的海量阅读是值得的！

为了提供这一类型写作的历史背景，我们邀请景翔撰写了《推理小说160年》；而为了给这一专题配上相应的影像，我们选择了艺术家李郁与刘波过去几年来根据武汉的各类新闻媒体所报道的社会案件进行再创作的系列摄影作品《受害者及其他》。

在#Regular Space (自由组稿)#里，

一、力学

    ·小说的力学，是结构的体现，它由铺垫、暗示、冲突和转折合谋完成。

    从叙述力学的角度来说，这个小说几乎无懈可击，饱满之极。
    小说一开始就吊读者的胃口，一句简单的“假装什么事也没有发生”就激发了读者的好奇心，接下来，如果是一个不老谋深算的作家，肯定要冒冒失失解开谜团，然而海明威没有，他开始了较长篇幅的铺垫，让读者充满了期待。妻子的冷嘲热讽，让麦康伯很不自在，甚至安排麦康件伯去打羚羊，以寻找自信。事实上，麦康伯并没有自信。到了晚上，麦康伯回想起那件让他丢人的事。这个倒叙一石二鸟，既对胆小鬼的由来做了呈现，又是下一次高潮的燃料所在，动力所在。这个时候，更丢人的事情发生了，妻子居然跑到猎人的房间去了。麦康伯被逼上了绝路，他必须要证明自己。他果然也证明了自己，他们碰到了三只野牛，都干掉了，事情到此可以完美收场了，可惜，命运又一次开了玩笑，与狮子相同的情况又出现了，第一只野牛没有彻底死去，它冲了出来。麦康伯在最危险的时刻，试图证明自己，他也确实证明了自己。可是妻子的一颗子弹射中了他。
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风暴

突然，漫游者在此遇上年迈
高大的橡树——像一头石化的
长着巨角的麋鹿，面对九月大海
那墨绿的城堡
　　
北方的风暴。正是楸树的果子
成熟的季节。在黑暗中醒着
能听见橡树上空的星宿
在厩中跺脚
　

昼变

林中蚂蚁静静地看守，盯视着
虚无。但听见的是黑暗树叶
滴落的水珠，夏日深谷
夜晚的喧嚣
　　
松树像表盘上的指针站着
浑身是刺。蚂蚁在山影中灼烧
鸟在叫！终于。云的货车
慢慢的起动
　　

果戈理

外套破旧得像狼群。
面孔像大理石片。
坐在书信的树林里，那树林
因轻蔑和错误沙沙响，
心飘动像一张纸穿过冷漠的
走廊。
此刻，落日像狐狸潜入这国度
转瞬间点燃青草。
空中充满犄角和蹄子，下面
那马车像影子滑过我父亲
亮着灯的院子。
彼得堡和毁灭在同一纬度
(你看见倾斜的塔中的美人了吗)
在冰封的居民区像海蜇漂浮
那披斗篷的穷汉。
这里，那守斋

小说家是建筑师，不是包工头

    对现实主义的片面理解与盲目崇拜，是中国小说的瓶颈所在，中国的小说家，不是不聪明，而是太聪明，他们知道什么样的东西，可以发表，什么样的东西，可以获奖。有人说，小说家是建筑师，这对于中国的大部分小说家来说，确实是一种抬举，他们只是包工头而已，他们的工作只是按照图纸施工，获取利益。因此，我们当下的小说，就像是我们的城市，从东走到西，从南走到北，几乎都是同样的面目。形式是

    有一天整理书柜，发现散文集《风像一件往事》一本也找不到了。打电话到出版社，一本库存都没有，欲上网买，发现当当、卓越等一律缺货，好不容易在淘宝找到，却贵得离谱，原价20元的书竟然要卖60元。唉！真是让人哭笑不得！

　　盛慧从江南的水乡走来，一下子卷进了广东的改革开放热风之中。因此他在小说《白茫》中写下的第一句话就是“热风包围着白茫圩”。也许这是所有广东新移民最真切的写照。盛慧的《白茫》就是这样一部作品。小说讲述的完全是他家乡——一个南方小村镇的故事。小油条或许就有他自己的影子。我惊叹于作者对乡村的自然和人伦的融会贯通的感受以及他对这种感受的诗意表达。尤其是后者让我们看到了盛慧可贵的文学才华。盛慧用他流畅灵动的文笔，呈现出乡村日常生活的活力。我非常喜欢以小油条为视角的叙述，带着一种亲切的忧伤，一种温暖的刺激。我希望跟随着小油条继续往前走，走进乡村的每一处风景，也走进乡村人物的内心世界。但盛慧并不想单纯描述他记忆中的乡村，他试图从记忆中的乡村人物进入到社会层面，用他自己的话说，他是“要在显微镜下，对人性的恶进行解剖与分析”，“发现国民性格中的劣根性”。于是他重点讲述了余美凤与李国良夫妇俩的故事，余美凤与李国良想过上更幸福美好的日子，他们傍上了粮管所的所长，在粮管所开设了一个粮食加工厂，日子似乎有所转机，却碰上了一个骗子，将他们逼上了绝路，从此老实本分的李国良以诈骗为生，

白描：

    《白茫》这本书我觉得表现了改革开放初期的一些地层草根他们的生活、欲望、命运、道德、伦理、价值观念等等这些方面所遭遇的一种巨大的冲击。我读了以后我有一个突出的感觉，我觉得在这么一个大时代的大背景面前，与野兽斗争。这个野兽既是凶猛而来的社会层面的扭曲躁动的人生观、价值观，观念这方面的怪胎，又是鼓掌于人们内心可怕的一种欲望，这些人都是穷怕了，要致富，所以我们为了这么一个念头，为了这么一个想法，或者说他们的理想，他们动用各种各样的手段，来为他们命运书写了特殊的这么一个道路。
　　我有一个特殊的感觉，我对盛慧不太熟悉，但是我知道他是一个年轻的作者，盛慧是78年生，这一点让我很吃惊，很吃惊的是这么一个年轻的作者，非常富有才情，他观察能力，对生活、对人情人性的感悟能力，对文字的掌控能力都是让人很赞赏。比如说我读他的文字，文字上非常平实、纯净，而且富有韵质和弹性，这是他的一个追求吧，因为他也讲到了他希望使我们的母语充满活力，使我们的母语发挥新的光芒，这是他对写作的新的追求，这是我很赞赏的一点。
　　我还赞赏的一点，这么一个年轻的作者，对人性的