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宋宝罗近影 (左为马少良)
学艺要四多
学艺要四多。多学、多练、多看、多实践！
光学不练不行，要经常看别人的演出，对自己大有好处。最重要的是最后一多，多实践就是要多演出。如果说一年也演不了几场戏，那就不会有明显的提高和进步。也就是说天天不停的学、不停的练、老不登台演出，偶尔上一次台，总觉得手脚不听使唤。
平常吊吊嗓子，跟胡琴不过几尺远近，可到了台上跟胡琴总有一两丈远近，你觉得音量、尺寸、口气、调门不合适。所以
宋宝罗近影 (左为马少良)
学艺要四多
学艺要四多。多学、多练、多看、多实践！
光学不练不行，要经常看别人的演出，对自己大有好处。最重要的是最后一多，多实践就是要多演出。如果说一年也演不了几场戏，那就不会有明显的提高和进步。也就是说天天不停的学、不停的练、老不登台演出，偶尔上一次台，总觉得手脚不听使唤。
平常吊吊嗓子，跟胡琴不过几尺远近，可到了台上跟胡琴总有一两丈远近，你觉得音量、尺寸、口气、调门不合适。所以
子女，朋友记得我的生日，昨天都赶过来陪我过了一个热闹的生日，过了阳历年，我就可以算是95虚岁了，哈哈，时间过得真快啊，年轻时奋力打拼的日子还历历在目，难以忘怀的那。
大儿子，大儿媳早一天就买了很多的菜，忙乎了一上午，做了一大桌的菜，孙女儿特意从上海赶回来给我定了“浮力森林”的大蛋糕，我的次子飞来也很孝顺我，早些天就给我熬了上好的人参汤放在冰箱里，生日当天在博客里给我留言祝福，子女们的孝顺，心里都是暖洋洋的。
蛋糕是孙女儿小如子特意定制的，长寿面是叶鸣兰夫妇带来的。
我演过的京剧剧目
我从六岁开始学戏，七岁登台献艺。由于出身在艺术家庭，长大后以戏生存，为此也深深地爱上了京剧。我从小学过很多传统剧目，主要学唱工老生，汪桂芬一派，后来学高庆奎一派，也学过余派、马等派，总之根源还是谭派。我也学过一些老旦戏和花脸戏，还学了几出青衣戏。成年后自己挑班，算算至今已有87年的戏龄了。
我的戏大多数是跟
中年女教师王玉娟突然接到一封电报。上面写着：“玉娟女儿老父5日抵杭盼接王福寿”。
王福寿是一位阔别大陆40年之久的台湾老兵，盼望着与亲生女儿相见。当他携侄孙阿荣及女友阿兰走出飞机场时，不见女儿来接他，一位台胞接待站的孙小姐将他接走。他以为是女儿不愿见他，心脏病骤然发作。这时请来帮助解围的王玉娟赶到，却被王福寿当成了亲生女儿，病也好了。
王福寿的到来打破了王玉娟家的宁静。丈夫老丁因老人一再“惹事生非”，再加上邻里的谣言，执意要玉娟送老人回台胞接待站。夫妻间产生了矛盾，老丁最后搬到了办公室去住。儿子丁冬和女友周梅是同团的越剧演员。他们不管外公是
宋宝罗照片(右为马连良先生之女马小曼女士)
我现在说说如何吊嗓子；怎样研究唱腔：
有个拉胡琴的能够经常和你吊吊嗓子研究研究唱腔，那你进步一定很快。不过以下几点须要注意：
1、
接受中央电视台采访
我从6岁学戏，7岁就开始在舞台演出，可以说当时北京城里所有的戏院子没有我没演过的。连北京十七个县差不多我都去过，山东，山西、河南，河北、口外内蒙古都去演过。
15岁“倒仓”，因家里条件好，母亲是高工资有条件
最近我住在浙江医院体检和疗养，没事的时候，我写了不少东西，想到化妆上有不少想说的话，就写了下来。
从1993年我退休后，近二十年来很少演出，也不常去看戏，从戏曲频道看看戏，日子长了我发现一个小问题，即：文生武生的化妆是不是有问题。
我现在提出来请大家来说说，是不是可以研究一下。
在上次回答《逍遥津》最后我说：“如果要我详细的写《汉献帝》最少要写5000字，因为年龄关系，另外也实在没有时间真对不起。
现在回答您几个问题：
1、
《白逼宫》就是曹操逼宫，这出戏为什么要叫《逍遥津》到现在也是一个谜，整出戏从朝房议事，到鸠毒太子，也没有地方跟“逍遥津”有关系，按《三国演义》书中有一段张辽威震逍遥津，这是张辽的事情，为什么扯到汉献帝的身上，我确实不明白了。
可是它又是一出很有名的老生唱功戏，听说这个剧本出自老三鼎甲张二奎之手，程长庚是不是唱过此戏没听说过，它还是新三鼎甲孙菊仙的代表作，谭鑫培，汪桂芬等人都不唱此戏。
后来有许多老演员如时慧宝，郭仲衡，许建堂、高庆奎等人也唱这出戏，最有代表性的是高庆奎。
我从八九岁时起就演该剧，原封不动的唱了好几年，因为我很喜欢这出戏，直到1943年左右，不断加工，修改，除了修血诏，和导板，回龙大段的唱段中在气口上、拖腔中稍有改动，其他基本不变，后来我把逍遥津和受禅台连在一起演，取名《汉献帝》，此后该剧就成了我独有的打炮戏，我自己的拿手看家戏了，久演不衰。
这出戏从表面上看没大的改动，其实是全有改动的，从“朝房议事”减少了一些人员，比如张辽，荀丞相，曹子建等人都简化了。第二场金殿献帝的引子、定场诗都取消
