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     公 告

  大家好,我是宋宝罗,今年93岁了,这个博客由我学生和儿媳妇在帮我整理,他们会及时把您的留言告诉我,我再把要说的话告诉他们回复您,我一直定居在杭州,身体也还是很好,每天画画、会客、和学生聊聊戏,也有不少电台电视台常来采访,生活过得还是很充实的,祝大家万事吉祥,欢迎您来杭州玩。 

      宋宝罗 2008年6月

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博文
(2009-12-18 14:51)

宋宝罗近影 (左为马少良)

 

 

学艺要四多

 

  学艺要四多。多学、多练、多看、多实践!

 

  光学不练不行,要经常看别人的演出,对自己大有好处。最重要的是最后一多,多实践就是要多演出。如果说一年也演不了几场戏,那就不会有明显的提高和进步。也就是说天天不停的学、不停的练、老不登台演出,偶尔上一次台,总觉得手脚不听使唤。

 

  平常吊吊嗓子,跟胡琴不过几尺远近,可到了台上跟胡琴总有一两丈远近,你觉得音量、尺寸、口气、调门不合适。所以

(2009-12-08 11:30)

子女,朋友记得我的生日,昨天都赶过来陪我过了一个热闹的生日,过了阳历年,我就可以算是95虚岁了,哈哈,时间过得真快啊,年轻时奋力打拼的日子还历历在目,难以忘怀的那。

 

大儿子,大儿媳早一天就买了很多的菜,忙乎了一上午,做了一大桌的菜,孙女儿特意从上海赶回来给我定了“浮力森林”的大蛋糕,我的次子飞来也很孝顺我,早些天就给我熬了上好的人参汤放在冰箱里,生日当天在博客里给我留言祝福,子女们的孝顺,心里都是暖洋洋的。

蛋糕是孙女儿小如子特意定制的,长寿面是叶鸣兰夫妇带来的。

 

(2009-12-07 10:39)

 

 

我演过的京剧剧目

 宋宝罗

  我从六岁开始学戏,七岁登台献艺。由于出身在艺术家庭,长大后以戏生存,为此也深深地爱上了京剧。我从小学过很多传统剧目,主要学唱工老生,汪桂芬一派,后来学高庆奎一派,也学过余派、马等派,总之根源还是谭派。我也学过一些老旦戏和花脸戏,还学了几出青衣戏。成年后自己挑班,算算至今已有87年的戏龄了。

  我的戏大多数是跟

 

<假女真情>电影情节:

  中年女教师王玉娟突然接到一封电报。上面写着:“玉娟女儿老父5日抵杭盼接王福寿”。

  王福寿是一位阔别大陆40年之久的台湾老兵,盼望着与亲生女儿相见。当他携侄孙阿荣及女友阿兰走出飞机场时,不见女儿来接他,一位台胞接待站的孙小姐将他接走。他以为是女儿不愿见他,心脏病骤然发作。这时请来帮助解围的王玉娟赶到,却被王福寿当成了亲生女儿,病也好了。

  王福寿的到来打破了王玉娟家的宁静。丈夫老丁因老人一再“惹事生非”,再加上邻里的谣言,执意要玉娟送老人回台胞接待站。夫妻间产生了矛盾,老丁最后搬到了办公室去住。儿子丁冬和女友周梅是同团的越剧演员。他们不管外公是

宋宝罗照片(右为马连良先生之女马小曼女士)

 

我现在说说如何吊嗓子;怎样研究唱腔:

有个拉胡琴的能够经常和你吊吊嗓子研究研究唱腔,那你进步一定很快。不过以下几点须要注意:

  1、 在你小声的哼唱着,胡琴也不要响太大,(最好把筒子塞上或用筷子把皮子一面别上)唱的、拉的、靠近些,一句一句的反复的研究声调、音响。这是个细活,要经过多方面的研究。如果说大声放开嗓子唱,胡琴的音声也放开时,唱的、拉的不要太近。要离开些至少也要有七、八尺,这样练功等到了台上胡琴离开你最少一丈以外,不然的话你会不适应。


这是回复博友九龙祚的问题


这是写了传统戏里的化妆


写了一些回忆

接受中央电视台采访

 

  我从6岁学戏,7岁就开始在舞台演出,可以说当时北京城里所有的戏院子没有我没演过的。连北京十七个县差不多我都去过,山东,山西、河南,河北、口外内蒙古都去演过。

  15岁“倒仓”,因家里条件好,母亲是高工资有条件

(2009-11-20 11:47)

 

最近我住在浙江医院体检和疗养,没事的时候,我写了不少东西,想到化妆上有不少想说的话,就写了下来。

从1993年我退休后,近二十年来很少演出,也不常去看戏,从戏曲频道看看戏,日子长了我发现一个小问题,即:文生武生的化妆是不是有问题。

我现在提出来请大家来说说,是不是可以研究一下。

 

(2009-11-20 09:52)

在上次回答《逍遥津》最后我说:“如果要我详细的写《汉献帝》最少要写5000字,因为年龄关系,另外也实在没有时间真对不起。


现在回答您几个问题:

1、  我演的《逍遥津》带《受禅台》两折连在一起的,把同样的倒板、回龙、原板等等唱腔气口、音色等唱法完全不一样。《受禅台》所有的唱段也不同于其它的戏。因此这出戏算我的一出看家戏。


《白逼宫》就是曹操逼宫,这出戏为什么要叫《逍遥津》到现在也是一个谜,整出戏从朝房议事,到鸠毒太子,也没有地方跟“逍遥津”有关系,按《三国演义》书中有一段张辽威震逍遥津,这是张辽的事情,为什么扯到汉献帝的身上,我确实不明白了。

 

可是它又是一出很有名的老生唱功戏,听说这个剧本出自老三鼎甲张二奎之手,程长庚是不是唱过此戏没听说过,它还是新三鼎甲孙菊仙的代表作,谭鑫培,汪桂芬等人都不唱此戏。

 

后来有许多老演员如时慧宝,郭仲衡,许建堂、高庆奎等人也唱这出戏,最有代表性的是高庆奎。

 

我从八九岁时起就演该剧,原封不动的唱了好几年,因为我很喜欢这出戏,直到1943年左右,不断加工,修改,除了修血诏,和导板,回龙大段的唱段中在气口上、拖腔中稍有改动,其他基本不变,后来我把逍遥津和受禅台连在一起演,取名《汉献帝》,此后该剧就成了我独有的打炮戏,我自己的拿手看家戏了,久演不衰。

 

这出戏从表面上看没大的改动,其实是全有改动的,从“朝房议事”减少了一些人员,比如张辽,荀丞相,曹子建等人都简化了。第二场金殿献帝的引子、定场诗都取消

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