鲁朗一米七二（七三也有可能），坚持发福近六年，目前最显著的特征有两个：一是头大；二是肚挺，尤以后者最为醒目。好几回看唐代帝王、臣子的画像，好几回都是同样的感叹：咱关中就是养人！

宰相肚子能撑船，说的自然是宰相的肚量大，然而你就敢说没有一丝影射宰相肚子的意思？小肚子大肚量多少让人存点怀疑，大肚子大肚量才是绝配。鲁朗的肚子早就穿越历史，跨出国门，走着一条全球化的路子，不信你去问小芬芬，问她最爱的玩偶是什么。肯定是毫不犹豫地脱口而出：维尼熊！说白了，鲁朗的肚子已经和维尼熊的十分接近了。然而，鲁朗的肚量却小的让你不敢相信，特别是自

    此卷纵36cm、横1955cm（含题跋），设色绢本，有朱士达手绘《攀辕图》，更有四十二位清代达官贵人题字。

   上绘人物114人，入画的是城郭之外绵延数十里的人群，另有作为背景的山峦、丘壑、树丛、农舍。官亭如盖的村口人头攒动，翘首等待；田间地头扶老携幼、前呼后应、急急奔走的农夫、村妇手提竹篮，生怕错过什么；官道之中弃杖痛哭、匍匐跪拜的乡绅耆老手托酒水、似有话说、、、、、、耆老之前，一位贵人躬身而立，贵人左前侧道旁有队仪仗，尾随贵人有从人十数，从人之中夹杂并辔马车一架，从人之后可见良驹三匹、杂役两名。如此阵势，所为何事？

    清代名儒汪嗣佺在卷首题下如此文字：恕斋老父台以名进士宰霍山 崇学校重农桑 越一载 名动上游 调署首邑 去霍之日都人士如失慈母 扶老携幼遮道攀辕 络绎数十里 公亦流连不忍去 相与垂泪而别、、、、、、那么，朱士达为何要将这段经历亲手画就呢？这得从江南朱家谈起。

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    绘画大师吴湖帆先生家藏颇丰，13岁习画始，便悉心观摩历代名迹，亦遍游名山大川，将师古人与师造化高度结合，从而在艺术上形成缜丽丰腴、清隽明润的独特风格。此《石壁寒影图》即是其佳作之一。

    此图纵104cm、横52cm，为湖帆先生仿曹云西笔意而作。曹云西（1272～1355），名知白，字又玄，号云西，华亭（松江）人，为元代吴门画派代表人物。其山水画作如其为人，沉静清穆，扑面而来，在被视若珍宝之余，更是成为历代画师竞相仿摹之佳品。身为“海上四大家”之首的湖帆先生，画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。其山水画更具特色，当其挥毫之际，先用大笔一枝，洒水纸上

    钱先生以书法为世人所称道，其善行楷，学帖而参经碑意，用笔浑朴，结体宽博。书学主张沉着痛快，有解衣般礴之概，寓风雷霹雳之声。因此，其存世不多的书作，多为藏家识者珍爱、把玩，张挂于厅堂者以为体面；品研于案头者以为精粹；转手于高朋者以为佳品。然其画作却鲜为人见，余尝于品茗会友之际言于众人曰：今生若得名山先生方寸美图，当在大快朵颐之余，常有窃喜不已之时。

   不想今日夙愿得偿，能与如此尺幅、如此开阔的钱氏山水来个这样的亲近。其各自纵高52.5cm，横宽24.8cm，共四条，为山水四屏。四屏之一左上侧画头有钱先生如下题识：鄙人避地海上不见山水久矣发愿学画使旧游踪迹尽现纸上亦一乐也偶图四帧颇可私意故志之  庚辰秋日  振锽名山。其山开谷阔、云绕水

 

    白石老人曾说：“余二十岁后喜画人物，将三十喜画美人，三十后喜画山水，四十后喜画花鸟虫鱼。”此轴落款：八十七岁白石老人製。图纵131.3cm,横47cm，钤印三枚：齐白石（白）、人长寿（朱）、悔乌堂（朱）。入画的是一树蟠桃，桃荫之下栖息着两只绶带鸟。

   桃树参天而繁茂，其叶浓密而多汁，树上蟠桃恰逢成熟之时，红艳、水嫩，望者无不生津。更值慨叹之处在于，一桃竟将老枝压弯，沉甸甸，就要及地。桃荫之下所栖绶带，灵动而欢快，双宿而息，似在互诉衷肠。鸟鸣婉转而悠扬，依稀从枝头传来。色调艳丽之中不乏稳重，赤可流丹，赭有趣味，墨之浓淡适度自然。布局错落有致，观者舒心。用笔温火得当，雅逸之中不失谨严。

    白石老人五十六（1919）岁定居北京，衰年变法，创红花墨叶新画法，使其绘画风格逐渐形成，且日臻成熟，最后达到炉火纯青的地步。并在“似与不似之间”找到不二法门，尊重自然更超越了自然，求“真”的同时