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咬/行/吐的技巧!
咬字:托;清;稳;嘣;拱;狠;巧!
托;咬字要用气息托住,不能只用唇齿的力量;
清;要把每个字都要非常清楚的送到听者的耳朵里;
稳;就是把气息和力量都要用的均匀,不能有跳跃感;
嘣;一般用于喷口字,轻了没有劲头,重了就把字吃了,要恰到好处;
拱;指舌头要用劲,也分上拱音下拱音;
狠;多用于悲愤,愤怒等语气的字眼;
巧;要轻重适当.
虚字不要太实,实字要有劲不能拙,垫字要假
吐字:舒;悦;紧;慢;情;重;削!
舒;舒缓不紧不慢;
悦;要清晰悦耳;
紧;紧但不能过快,快了使人有焦虑的感觉;
慢;慢不能散,更不能泄;
情;要抒发人物的情感;
重;要压着板槽儿,特别是板的技巧运用;
削:要有力度,使共鸣的三要素都要有明显的体现!
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忆往事 恰似那 江水东流
是真实 似梦幻 难说根由
娘本是 峨嵋仙 千年苦修
下山来 收青儿 人间闲游
西湖边 遇你父 两情相投 两情相投
结鸾俦 生我儿 共度春秋
原指望 阖家欢 天长地久
又谁知 贼法海 屡施奸谋
实可怜 襁褓儿 痛失母爱 痛失母爱
将为娘压在雷峰 不能出头 不能出头
十数载 苦熬煎 思前想后
浮生渺 幻梦觉 天地悠悠
得意喜 失落悲 烟云过眼
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在谭鑫培以前，以程长庚为代表的京剧老生“三鼎甲”，源自徽、汉地不同地域文化特色，以各自的演唱特点与艺术品格，在徽剧与汉调的基础上为后世京剧艺术的蔚为大观奠定了雄厚的基础。但随着徽剧、汉调在京城文化生活中，欣赏者的本地化，特别是越来越多满汉达官贵胄以及文人的关注与喜爱，浓郁体现地方特点和乡镇特色的徽剧、汉调的演唱风格，逐渐不能适应京城文化和观众的口味。因此昔日时尚的“黄腔喊似雷”，不再是对“黄钟大吕”的赞誉，反而成了观众的讽刺与调侃。
正是在这样的时代变迁和观众的欣赏口味都渴望艺术发生嬗变的历史时刻，谭鑫培异军突起，以他不同前人、细腻激越的演唱风格和勇于挑战传统演唱风格的勇气及善于传达精雅艺术的精神，在诸多压力下，披荆斩棘地开辟了艺术新风，不仅开创并奠定了国粹京剧的艺术品貌，而且衍育出了后世丰富多彩的京剧老生唱腔艺术。
以上是从宏观角度评价谭鑫培的历史贡献与功绩。如果我们把他的智慧及超凡智慧下的艺术实践仔细梳理，便更会令让我们产生充满景仰的惊叹。
首先，在京剧面临未来观众群体和艺术土壤变化的历史时刻，谭鑫培面对来自传统势力的压力，坚持自己的艺术追求，
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荀慧生(1899-1968)
京剧旦角表演艺术家，四大名旦之一。祖籍河北东光。他初名秉超，后改名秉彝，又改名“词”，字慧声，号留香，艺名白牡丹，与余叔岩合演《打渔杀家》起，改用荀慧生的名字。
他出生于贫苦的农民家庭，从小被卖给天津一个梆子戏班，后又转卖给河北梆子花旦庞启发为徒，8岁登台表演，时随侯俊山学梆子花旦，1911年入三乐班（后易名正乐）从路三宝、薛兰芬学京剧青衣、花旦，与尚小云、赵桐珊有“正乐三杰”之称。曾拜吴菱仙、陈德霖、王瑶卿为师，并受孙怡云、程继先等名家教益。1918年加入喜群社，与梅兰芳、程继先合演《虹霓关》，从此专演京剧。后自组“留香社”。1919年加入永胜社，同杨小楼、谭小培、尚小云赴沪演出，并与周信芳、盖叫天、冯子和等合演《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》等。荀慧生喜欢作画，1924年正式拜吴昌硕为师，他又向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教，丰富了他的艺术生活，提高了他的艺术素养。20世纪30年代逐渐形成苟派艺术。
建国后，荀慧生为京剧艺术改革做出了大量工作。1952年获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。他历任中国戏曲家协会艺委会副主任，北京市戏曲研
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| 图为叶少兰给青年演员说戏 |
叶少兰说，今天，我们学习和弘扬张君秋先生对前辈艺术所进行的高水平的传承，这是流派和京剧艺术生存和繁荣的需要，只有保持流派和剧种的艺术精华，保持丰美的艺术魅力，才能
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霸王别姬（一名：垓下围；一名：乌江自刎）
主要角色
虞姬：正旦
项羽：净
韩信：老生
虞子期：小生
情节
汉王刘邦与西楚霸王项羽互争天下。刘邦拜韩信为元帅，屯兵于九里山前，调度各路诸侯，十面埋伏。使李左车诈降于楚，诱项羽深入重地，围于垓下。张良又遍吹洞箫，命军卒学作楚歌，声韵凄凉。风送入楚营，而楚将楚兵闻之，皆动思乡之念。一夜之间，尽行解散；所未去者，止有八百余人，及周兰、恒楚二将。项羽无可如何，惟思冲出重围，以图再来。乃入帐中，与虞姬作别。虞姬即项羽之妻，历年战争，均在营中随侍。项羽逞举鼎拔山之勇，身经七十二战，战无不利，奈徒恃勇力，卒中韩信之计。势促时穷，不得不割舍此爱妻，
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编者按：被称为“四大名旦”之一的梅兰芳，一直被认为是我国梨园行的一支奇葩，他的扮相和嗓音一直深受京剧迷的欢迎，在《移步不换形》的自传中，梅兰芳给俞玉英的信中，第一次把自己保护嗓子的秘诀透露，无论是对声音工作者，还是对普通人保护嗓子都有着借鉴意义。
一年四季要练嗓我在幼年时代，身体就很结实，因此嗓音也比较宽亮。我当年锻炼嗓子的方法和大家并没有两样，喊嗓、遛弯、吊嗓，都是非做不可的基本功夫。
喊嗓：每天清晨跟着师傅到树木茂盛、空气新鲜的地方去喊嗓，用噫、啊两个字练习闭口音、张嘴音，由低到高，大约二十遍左右，然后再提起嗓子念一段道白，自己觉得哪种音不够圆满就加工练习。春秋佳日适宜练工，严冬炎夏更为重要。
内行常说“夏练三伏，冬练三九”，就是要养成耐寒抗暑的习惯，因为我们职业演员，一年四季都要登台演唱，不经过严格锻炼，是难以战胜自然环境的。在朔风怒号的日子，当然不需要迎风喊嗓，而酷暑盛夏也可以乘早凉练习。
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