坦白说，电影里的演员没有一个是我喜欢的，但是打造出一部电影却并不令我讨厌。我知道，所以能产生这样看似矛盾的结果，是因为导演编剧彰显了各自的功力。常常听到有人说，某位演员演技差，其实差的不是演员，而是导演。譬如刘德华，所谓演技的感觉确实常常找不到北，跟着王晶演赌侠就只能狠摆POSE，但是一旦跟着杜琪峰搞《暗战》，马上就出人意料地夺取了金像奖影帝。《云水谣》的导演尹力对观众来说很陌生，但是通过这部《云水谣》展示了自己对电影的驾驭能力，这从一个侧面说明内地电影界缺乏的不是人才，而是机遇——机遇都被张艺谋陈凯歌冯小刚等“导霸”占尽，剩下的都是残羹剩汁，就这喝上喝不上还争得头破血流。

   在这部电影里，我最感到犯晕的就是梁洛施扮演的女作家，原本利用来串连今昔沟通两岸的一个角色被搞得人不人鬼不鬼。或者我直接就怀疑编剧对于现代年轻人的生活非常隔膜，所以营造出来的台词就显得很滑稽，再加上梁的港台腔怪声怪气地说出来，糟糕的效果就更可想而知。李冰冰的表演很有进步，虽然她扮演的角色行为很有点恋爱中病态的色彩，但她处理地圆浑而流畅，这使人要刮目相看。如果李冰冰依照这样明朗的进步方向不断锤炼，不停积累，我觉得她距离演技派一线女星的位置就不远了。陈坤的表演跟《理发师》里的感觉差不多，上不去，但也没下来，它仿佛有一种本能的禁锢难以突破，使他的演技缺乏一种张扬恣肆的爆发力。

   我这样“高规格”评价了这部电影，并不是说它就好得近乎完美，不少关键性的缺憾导致它没法跨进经典的大门，例如场景表现不够准确深入以及画面剪辑的稍显凌乱等等。如果说经典是钻石，那这部《云水谣》也应算是纯度很高的黄金，而张艺谋的《黄金甲》在我看来比破铜烂铁好不到哪里去。中国电影目前最缺乏的是反映现实的生动作品，大部分作品都在玩花架子自欺人人，或者奢华，或者诡异，或者低俗，总之空气混浊，难于呼吸。在这时候，我觉得《云水谣》为混浊的电影院带来了一股清新之风，使我们突然感动于悲怆而深沉的古典式爱情，即使这种爱情基本上只存在于人们的想象里。