在好莱坞，老斯绝对是疯狂烧钱的代表人物，“大制作大手笔、大投入大回报”是这老小子始终不渝的超越性追求。据说前两年拍《世界大战》，半年烧掉两亿美金，老斯眉头都不皱一下。但是全世界的观众也颇为买帐，老斯的片子大多票房收入多于甚至倍于前期投入，所以好莱坞的电影老板们也都乐颠颠争先恐后地请老斯拍片子烧钱。可能有感于老斯在投资方观众两边左右逢源的牛B样，国内的老谋子和凯歌陈怀抱着狂敛人民币的美好决心前赴后继地奔向这条烧钱不眨眼的路子。但是遗憾的是，俩人显然都没能达到老斯的高度，甚至前者丢掉口碑，后者简直是在烧纸钱——鬼才给他回报！
    既然在全世界具备这样响亮的名头，老斯大概就感到拍出片子一定要符合自己的身份地位，所以每部片子总是可着劲地往宏大的关乎人类共同命运的主题上靠拢，好像非如此就不足以发力，更不足以表明自己是大导演老斯。新近的这部《慕尼黑》同样如此，它至少牵涉到诸如“和平与灾难”、“恐怖主义”、“巴以冲突”、“复仇情结”、“人性复苏”等等关键词，如果这是一篇论文的话，估计没有国际政治学博士的水平是断然搞不定的。
    作为一个犹太后裔的美国导演，老斯在拍摄这部反映以色列“摩萨德”特工定点清除巴勒斯坦反抗或曰恐怖分子的电影时，谨慎冷静地站立在了一个客观中立的角度。影片既没有褒扬跨国报复的“摩萨德”，也没有贬低萌生于狂热民族主义的恐怖分子，只是着力营造出一个真实可信的时代外景，以及在这一外景里发生的“仇恨和流血的故事”。究竟“摩萨德”和恐怖分子孰对孰错，老斯并没有越位代替观众去判定，而是统统交给观众基于自己的人性出发点去权衡。
    老斯的电影有一个很明显的特色，——也是迄今为止在世界影坛罕有人企及的——就是所有的布景（从色调到声音）都达到了逼近真实的程度，没有一个角落和细节不是经过精确思量和设定，所以他的电影往往给人以身临其境的感受，即使拍的科幻片也都是如此。在这部《慕尼黑》里，七十年代的西方世界恍如梦境走进观影人的眼帘，街头的建筑摆设，人们的言行举止，无不充沛着浓郁的时代气息，哪怕对于遥远的东方人，也能很快融入其中并深深为这独特精彩的世界所吸引。电影的胶片（老斯总是强调要用胶片而不是数码拍电影，想来意味深长）大概经过特殊处理，形成的画面颜色偏旧，但又不太突兀，所以使人不知不觉间涵泳而入异域往日的时光。
    关于影片的剧情，很多人反映摸不着头脑，这多半因为两个原因：一则文化政治的差异导致对于西方某些意识观念甚至历史事件的隔阂，二则影片的叙述手法过于简洁跳荡从而使不太专心的观众易于脱离情节造成误读。但是总体而言，这部电影的剧情结构并不复杂，主线发展贯穿首尾，而慕尼黑恐怖事件本身则分解成若干部分在影片中间接出现，连和顿之间，既逐渐理清逻辑又逐层加深情感，最后在男主角的人性开始掌控自我的时候，明线潜线合而为一，达到叙事的终结和高潮。

    【最后值得一提的是，《慕尼黑》是在奥运会上搞绑架屠杀，《假日》则是因为建设奥运会馆征用土地引发政府当权者敲剥镇压无辜平民，而男主角因此入狱，这两部最近看的电影，虽然内容大相径庭，但是悲惨的事件却不约而同都由奥运会而起，这实在是对于追求“和平友谊”的奥运会的一个天大的讽刺。我们的北京奥运会举办在即，希望政府有关决策部门善加统筹，“和谐”安排，千万不要因为奥运会而引发出悲惨的事件——尤其是自己人搞自己人的可耻事件！】