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胡正勇,1978年1月生,中国E世代代表诗人、江苏省作家协会会员,江苏省新闻摄影学会会员,常州市文联签约作家。有诗歌、散文600余篇(首)散见《诗刊》《北京文学》《星星》《诗神》《诗选刊》《延河》等国内数十家报刊,并有作品在美国、澳大利亚等国刊物发表;作品入选多种选本;曾获《天涯》《芳草》杂志举办的文学大奖。出版诗集《春天渐渐走远》。
 
使用本博作品请征得本人同意。为了图文并茂,博客配文照多是搜索而来,在此向原作者表示谢意!
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《精美诗歌读本》前言
 
    在人类文学史上,诗歌是起源最早,也是最具普及性的一种文体。在数千年的发展过程中,虽有不同体式的变化,但不论怎样变化,体现出的仍是诗歌的应有特质,这就是,与小说、散文等其他文体相比,文字更为简约凝练,想象更为奇特丰富,情感更为强烈集中,音韵更为和谐悦耳,故而诗歌又有“文学中的文学”之称。
    一首好诗,不仅要有对于事物的独特感悟,更要有挚烈的情感,用清人吴乔的话说:“意喻之米,文喻之炊而为饭,诗喻之酿而为酒。饭不变米形,酒形质尽变;啖饭则饱,可以养生,可以尽年,为人事之正道;饮酒则醉,忧者以乐,喜者以悲。”(《答万季野诗问》)一首好诗,不仅要有生动的景物描写,更要创造出超感官的意象世界

(注:走上文学的道路,最应该感谢的应该就是比我只大几岁的张勇耀老师了,高中时一直以为她是个男性的中年编辑,因为她的名字和她一手潇洒的钢笔字,我至今一直保存着她给我的好几封来信。直到我2007年辗转联系上她之后,才知道她是个大姐姐,转来她的这篇2007年的博文,回想起爱上文学的这20年的光阴,感慨万千。为了谋生,很少有时间写东西也很少和老师们以及朋友们联系,在这里一并问候大家,其实我很想你们!)

 

    依旧是晚饭后的读书时光。写字台上,顺手拿起的是一本诗集:《春天渐渐走远》。读一首,再读一首,清新的诗句,感觉心都舒展了。再返回封面——胡正勇/著。这名字十二年前就熟悉了,但人从来没有见过。前几天他突然就打电话给我,说他是胡正勇,问我是否还记得他。我说:记得啊,你就是那个爱写诗的孩子啊。
    “您知道吗?这么多年我一直在找您,但今天才从网上找见您的单位,又打电话到您单位,才问到您的小灵通的。”他兴奋地说。

    “是吗?”我很惊讶。毕竟我和他12年没有过联系了。

    “我非常感谢您

尽管耗去了近一年的工夫,终于还是出来了,图书为四卷本,南方出版社出版,选入诗歌4首。

《e拇指丛书》四卷集入选作者名单:

埂夫:

诗歌(8首)

笨水:

诗歌(8首) 

秋水雁影::

诗歌(7首)

散文(5篇)

小说(4篇)

翔之

诗歌7首

 

文学期刊诗选    本栏主持人: 李寒

04 诗六首                     刘希全
06 诗四首                     张建新
07 棉布的爱(组诗)           扶 桑
08 竹坞里:记忆的碎片(组诗) 胡正勇
09 诗五首                     孔 灏
11 深夜之诗(组诗) 

《2008中国诗歌档案》

目录

 

[记忆中的诗歌]

30年30首经典 

北岛:回答 /

《萤火虫》

夏天的夜晚,它提着幽绿的小灯笼
在我家门前的稻场上飞
在竹坞里村的田野、河滩上飞
它们用微弱的光向童年的我
打招呼:“晚上好——”
我想,我要是一只萤火虫
那该有多好,夜里就不用打手电筒了

很多年了
慢慢长大的我依然是村庄的一部分
萤火虫也依然是村庄的一部分
我们都那么微小
在自己的小圈子里飞来飞去

我砍倒的树木已做成了椽子
我种下的水稻和汗水
在秋天就可以收割
我爱的女人出走后再没有回来
哥哥在城里安了家,爷爷
去年就去了另一个世界

在乡下,我和我的父老乡亲
都是一只只萤火虫,在光阴里
发着微不足道的光
一直朝着墓地的方向飞去

《还乡》

当万里油菜花的金黄拂去
眼睛里的尘埃时
我就回到寂寞已久的故乡

一个安静的词语在风中走动
丘陵深处,木门被阳光推开
乌鸦在逢春的枯树上尖叫
马车载着祖父渐行渐远

“无情的是我已找不回童年”
记忆里的伤疤被蚕蛹照亮
干农活

老人绕公园缓慢地转着圈
他想找一个从没坐过的石椅
找了一圈没找到他决定再找一圈
老人佝偻着背,像乡村里一只蜗牛
可又转一圈还是没找到


老人退休后常来这公园
大都是漫无目的地转悠
偶尔也和一群老头聊聊天
他想老伴要活着该多好呀
老人在小湖边找了个石椅坐下
低着头,像湖边低垂的柳树枝
他在心里喃喃自语
“我热爱回忆——”


他这样想的时候,柳树在抽芽
春天的夕阳正悄悄落下
快乐和忧伤又回来轻舔着他的心
老人依然在心里喃喃自语
“我热爱回忆!我热爱回忆——”


请原谅一个老人的回忆
他不回忆还能干些什么呢
他老了,而我们也将老去
多年以后,我们会像他一样
坐在某个公园的石椅上
低着头,回忆自己的一生
柳叶般的一生,抑或湖水般的一生


 《1999年》


那些火车两旁奔跑的水杉树
那些听过却一直舍不得扔的旧磁带
那些在内心慢慢膨胀的欲望
那些离我渐行渐远的丘陵村庄


我现在坐在十一楼的阳台上
眺望着大

    诗歌始发于心灵的最深处。胡正勇诗歌,既是传统的和向内的,又是现实的和及时的。直面人性,凸显细节,强调现场,基本上能够概括胡正勇的诗歌风貌;诗人忠实于现实,还是忠实于想象,或是既忠实于现实又忠实于想象?胡正勇的回答是,诗人必须忠实于内心的召唤。《梭椤树》平易近人,几乎完全使用口头语言,独具真诚和真心,叙述上巧妙地与现场契合。阿米亥在《诗人教育》中说:“我自己的诗仅仅与人类有关。诗具有治愈的力量……,我们都需要治愈。我用现实医治着现实。”
    徐主任在《梭椤树》中的说:“从这个窗子望过去/在招待所右边那棵就是梭椤树/现在亚洲已经没有多少棵了”//。肯定的句式,表明诗人对“徐主任”、“招待所”等人与物的在场所进行的确认,似乎暗示了人物存在的真实性和有效性,其象征意义像“纪念碑”一样深远。
    象征与暗示是艺术表现能力的终极手段。暗示的对面是镜子,镜子里的那

第一卷

梅驿、忧伤樱桃、文哲、樊樊、穗穗、江非、瘦西鸿、鸟鸟、海湄、花语、衣米一、潇雨晗、韩簌簌、胭痕、王征珂、孟醒石、举人家书童、伊沙

 

第二卷

赵阳、徐俊国、张作梗、王志国、中原客、左岸、鲁绪刚、北野、祁鸿升、阿卓务林、杨通、青海湖、佑年、张振立、野桥 

 

第三卷

河南琳子、古筝、胡茗茗、梅影三叠、三月雪、梅初、竹露滴清响、岸边、丁莉、徐红、三色堇、李点儿、夭夭、如水人生、轻轻离人、红线女、红娃、朵儿、馨怡轻舞、蝶雨馨兰、舒云儿、简简柔风、依依、金铃子

 

第四卷

郁笛、黑马、胡正勇、江帆、十鼓、江耶、刘三石、利兵、郭志凌、王竞成、郭全华、冰木草、符力、董书明、作夜西风、刀歹、陈传贵、张昌军、边子、点石、雨雨、徐业华

 

第五卷 

袁伟、尤克利、李晓泉、幽云、南闽老茂、张之、林溪、黎凛、林何曾、荒原狼、穆晓禾、王文海、田春雨、离开、严正、肖云伟、周志强、浦君芝、湖南蝈蝈