鲜花与囚笼
□李修文

时至今日，我仍然固执地认为：当年的新生代作家是近三十年来表现最为优秀卓绝的中国作家——在写作上，他们像群星般闪现，各自迸发出令人信服的光芒，既从先锋派以来的过度“审美写作”中掉头，紧密地拥抱了每个人的此在，又普遍以艺术和精神向度为集体标准，使得一个时代的个人生存和情感趣味得到准确显露，堪称离今天最近的一次黄金时代；在文学与利益这一规则和潜规则的纠缠中，大多数新生代作家的利益梦想更多体现在写作本身，事实上，这其实是最有才华、准备最充足也最甘于自生自灭的一代人。

——纯粹而干净的文学梦想，从来没有哪个时代比这个时期更完美更恰当地体现在中国的写作者身上，之前没有，之后更没有。

无论是作为一个编辑，还是一个写作者，我都赶上

圆熟与突破——2008年小说综述
□邵燕君

盘点2008年小说，有一种久违了的富足之感。这感受尤其来自中短篇。从年初的《豆汁记》，到年尾的《罗坎村》，十几个佳作，或以韵味取胜，或以思考见长，或以经验逼人，或以语言见功，这些品质都是当下文坛特别缺少的。长篇创作虽没有前几年“名家云集”的盛况，但也少了名不副实的泡沫。无论是全景式的宏观叙述，还是个人化的微观叙述，都有认真耐心之作，质量相对整齐，也给人殷实之感。

　　专业作家的圆熟之作

　　本年度一批最精致圆熟的作品大都出于专业作家之手，如叶广芩《豆汁记》（《十月》第2期）、王安忆《骄傲的皮匠》（《收获》第1期）、石舒清《父亲讲的故事》（《十月》第3期）、红柯《老镢头》（《收获》第4期）、乔叶《最慢的是

这一回的北京印象是： 

鼓楼的“脚下酒吧”。黑方酒。王品牛扒。百子湾。朱叶青。亨通堂文化（揭幕）。

“亨通堂”有点老字号的大气，仿佛充满霸气的鼎，三位年青掌门，共撑一片江山。祝愿他们一切亨通。

三掌门揭幕亨通堂。罗迪、陆新之、叶军。

一部浪漫主义的成长小说——评盛可以的长篇小说《北妹》

文/孟繁华

盛可以是70年代出生的作家，她带着她特有的经验、方式和想象闯入文坛，并以《水乳》、《火宅》等作品声名鹊起。70年代的作家写作多关注都市生活场景和“身体战斗”，那些不断重复和似曾相识的场景、战斗既为这个年代出生的作家带来了异军突起的声誉，同时也引起了批评界和读者毁誉参半的议论或批评。值得注意的是，盛可以的创作并没有在这样的视野和范畴内展开。《水乳》和《火宅》所表现出的悲剧意识和人生深重的苦难感，使她不大像她这个年代出生的作家，而更像是一个思想上曾经沧桑的作家。比如《水乳》中对左依娜内心隐痛的挖掘和书写，比如《火宅》中对球球母女相似的悲惨命运的描绘，都显

很早前，《深圳晚报》的一篇采访文章

盛可以：一个怕黑的悲观主义者

    当我关注“盛可以”的时候，我注意到许多的令人震惊的形容词加在这个不能一下子让人判断出男女的中性名字前后：

    盛可以：杀出来的美女

    盛可以漂在路上

惟楚有材，于文惟盛

作者：冯唐

湖南女作家盛可以是庸俗龌龊浮躁无耻的二十世纪七十年代生人中的异数，她的存在让后人百年以后不能将这一代人全盘总结为言语短舌和思想平胸。

七十年代生了我们这一拨俗人。

不提先秦和南北朝了，往近世说，和以二周一钱（周作人，周树人，钱钟书）为代表的五四一代相比，我们没有幼功、师承和苦难：我们的手心没有挨过

盛可以：灵与肉的痛感者

受访者：盛可以

访问者：马季

马季：相对于同龄人来说，你出道算是比较晚的，没赶上70后最热闹的时候。能谈谈你在写作《北妹》之前的生存状态吗？从时间上说应该是2002年之前，那时候你还在深圳吧，是什么原因导致你辞职专事写作的呢？

盛可以：70后最热闹的时候,我正在证券公司,为股票的跌涨患得患失，对文坛所知甚少。我在深圳的生活状态是三不稳定：工作不稳定，住所不稳定，情绪不稳定。那时候惟一的理想是调进工作单位。我

70后女性写作：消费时代的性-身体话语