在字典，种上三种颜色/蓝色、黑色和黄色/它们在夜晚和我一起行走/走过悬崖，沼泽，无边的荒野——王克楠
◆ 蓝
我想到一小块蓝蓝的天空
放到我的画布上，又成为一汪蓝蓝的湖水
可我不愿意它深邃，不愿意它辽远
不愿意它孤高或者低微
我愿意它蓝得恰好，就在某个时刻
◆ 黑
藏在清亮的眸子里，这个九月
多美好
落在素洁的白纸上，几
《绿野》
作者：雁无伤
淹没土壤的
将不再是洪流
而只有啊 只有
只有那漫山遍野的花种
◆ 河流说
《今夜，我要把出生的喜悦献给你》
--写在9月29日我的生日
我，只是孤独在影子里，忘却生日
忘却1956年，杂乱的中国
降生一粒将来要反思中国的种子
顺着时间往回生长，根须藏在地下
苦水唏嘘，渐渐淡去，呈现清澈
剑江之水把我的头颅冲刷
洗干净心底的铜锈，留下楚辞
（1）纯粹的商业需要的是算计和让对方承认的算计，感到利益的分配对于对方有利。文化类的谈判，总是有区别的，文化的影响是深层次的，是有感情因素的，虽然商业不承认感情。
（2）让对方体会到是为对方着想，而且很自然地体会到了这一点，才是最好的谈判氛围。
（3）谈判的准备要充足，尤其是在价格方面，要得到最放的底牌，对方以什么样的价格接受？要在这个方面和对方斡旋。
（4）叙述不见得太快（语言速度），但是要对这个项目胸有成竹，这个表情和暗示是要有的。
（5）“推辞”也是一个重要的谈判方法，不能面对的时候，则要推辞。虚无的领导和某一个人，有可能对于谈判的气氛有利。
（6）“避重就轻”也是重要的策略。
（7）“不正面回答”也是重要的策略。
（8）斡旋性的谈判，是不得随便拍板的。
（9）“经费多一点，我们也领受了，少一点，我们要做好工作。一切是为了长期合作。”
（10）对方换话题的时候，一定不要跟着对方思路走，走了，就百分之百的失败！
（11）谈判分主述和配角，两个角色互补。但是两个人不同的侧面是一个中心，不能出现一点点的不一致的表象。不一致的对方要事先
- (1) 每个人的散文成长都有一个节点（量变到质变的节点），有的人机会点多一些，有的人少一些。我实在无法忘记在河坡老街那个小院子里，《巷子里的阳光》突然袭来，呵呵，老楠子，你几乎在这个巷子生活了一辈子了，该写写身边的老街坊们。他们的生活是平凡而有诗意的，于是就写出来了。其实，'生活'和笔之间的距离很近，很多时候压迫你不得不写，只是要注意写的时候你笔下的“生活”要和真实的生活保持一定的距离。呵呵，不要太逼真了啊，太逼真了，就假了。
- (2) 一个不受他人影响作家，我觉得在这个世界上还没有出世。问题在于你受影响的那个人的气质、生活经历和你有多远。我是主张近距离受影响的，与你截然不同的作家可以成为你写作的参照，断然不可受太大的影响，否则，你的整个写作的进步会含糊不清的。
- (3) 轻灵是从朴实开始的。所以，我不管自己的散文的想象力度有多大，都丝毫不敢轻视现场速写。
- (4) 散文诗常常是写意的，是写思绪的。写长了，就成了散文，带有空灵、寓言、童话色彩的散文。
- (5) 审美和审丑（还有一个‘审文'，仅仅关注文本的整体象征），是两个截然
由于干枯，它沉寂好久了
村庄流动它的血液
我们的井，地下的眼睛
树木是它的孩子
房屋像是船舶，漂在潜流之上
隧道无言，空洞的眼睛
在没有蝴蝶，等待水流的喷发
我们的井，籍此生命的信任
没有发皱，也没有沉陷
像是鲜亮的苹果，在深出闪烁
月亮在深夜，单薄的衣衫
等待神秘的声音，与生命攸关
它们可以和水流瞬间结合
抵达井沿，冲破时空的缠绕，
泪水做着泪水的事情
那么真实，洞穿沧桑
之二：《在竹子里休憩》
在山坡上种植一棵竹子，
依恋竹子的活力，小心地收留秋天
空的竹子，空的眼睛，空的世界
山坡上生长的那些陈旧的忧伤
无以言状的往事，一起禅空
月光萎缩为月牙，天空羞涩
墙根的灵芝，赤裸，像是天
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