木心
在我的心目中，鲁迅先生是一位卓越的“文体家”。
文学家，不一定是文体家，而读鲁迅文，未竟两行，即可认定“此鲁老夫子之作也”。
在欧陆，尤其在法国，“文体家” 是对文学家的最高尊称。纪德是文体家，罗曼罗兰就不是。
鲁迅这种强烈的风格特征，即得力于他控制文体之为用。文体，不是一己个性的天然自成，而是辛勤磨砺，十年为期的道行功德，一旦圆熟，
本月特别忙乱，不能及时贴画贴文。今开看博客，留言栏贴有陇菲先生谈我《音乐笔记》文，真不好意思。陇菲先生专研音乐，这样子认真谈我的那些业余说法，实在受宠而惭愧。又见“斩首之邀”细谈韩熙载，十二分佩服、感谢。这些知识我都没有，若非读者说来，自己是不会找书看的，看了也即忘记。我的没学问，不是装出来的。
顺便说关博事。我记得去年是十二月初被高智商一说，糊里糊涂开了，当时甚至不知道什么叫做博客，目的只为给大家看看上海美专那些被遗忘的画家。待略知一二，才明白自己给套住了，所以打算弄一年拉倒。现在时间到了。
年来，许多读者留言很见水准，善意可掬者更不在少数，弄得我不知如何是好。这种新玩意儿，我们年轻时哪里有啊，从读者那边，我当然了解诸位想要留住的盛意。怎奈忙乱无为，只待年底班上学生全毕业后，明年试着安静画画读书，做自己的事。近年有教职在身，时间弄碎了，少画而多写，那报应，就是给掏空了，变得再这样下去，不像话，想起自己毕竟一介画手，虽不安分，也该守己了。
但我不会怎样展示自己的画
答《紫禁城》编辑问
陈丹青
看画是眼睛在看，假如那是一幅像《韩熙载夜宴图》这样的绝品，你的心脏、呼吸、意识，似乎相随发生一些症状，说得夸张点，某一瞬甚至有轻微的虚脱之感。一幅画怎会弄得人心跳气虚呢？这时，“艺术”、“价值”、“地位”等等词语说不圆。
“人生识字糊涂始。”想出这句话的家伙倒是清醒得很，一点不糊涂。
诸位换换眼睛——还是上回卡帕其奥同一幅画的同一局部（原画中景远景有上百人），两个男子，各取局部，画得多么单纯，有贵气。好画是可以截取各种局部，都成局面，都好看。十七年前我看了一回，去年又去看了一回。痴看，几次想走开，走不开。
上次留言有位哥们儿猜想是偷拍的，一点不错。国外美术馆有的允许拍，有的不准拍。我有时守规矩，有时不守规矩。拍得不好，凑伙看。还有，好多。
（备注：可点击小图看大图）
鲁迅是谁？
写在鲁迅逝世七十周年
2006年10月14日在上海图书馆讲演
陈 丹 青
大家好：
这是我第三次谈论鲁迅先生了。每次都是又恭敬，又有点紧张。昨天特地剃了头，换双新皮鞋。我不会当场讲演，讲到鲁迅的话题，尤其郑重，总要事先写点稿子才能自以为讲得清楚一些。下面我按着稿子念，再作些发挥，请诸位原谅。
诸位：
再贴几幅图片请看看玩。
前四幅是一件大油画的不同局部，作者不知名，题材不详。大约画于十五世纪，现藏威尼斯。
后两幅也是一件大油画的不同局部，作者名叫卡帕其奥，是我极欢喜的十五世纪威尼斯画家。
我久已妄想写一本书——肯定写不出来——叫做《次要的作品》。为什么呢？在欧洲看得多了，美术史著名经典之外，好画太多太多了（中国美术史亦然），不但从未介绍到中国来，在欧洲也不太为人注意。
读美术史，足可使人读傻的。绘画要看，不存偏见地看。今贴这几枚局部画照，无关用笔不用笔之类——这都是绘画成熟之后的美学把戏，我虽强调用笔，但自知真的艺术，是将熟未熟，最珍贵。
那时的人物画，便是这样地敦实丰饶，虎虎有生气。此外十四世纪的安杰里可、玛萨其奥、利辟等等，我是看得魂灵出窍，看得肚子疼。
论元气、天真、简朴、神性，论端凝专注，论大巧大拙，早期文艺复信画家比盛期的
诸位：
近日实在太忙乱，未及更新。请鉴谅。
今天是鲁迅逝世七十周年日，cctv新闻频道专题节目《新闻会客厅》今天夜里十点整，有访问鲁迅长孙周令飞专集，其中可能有本人三五分钟的胡说八道。九点半，则有第四频道鲁迅纪念专题节目，也可能有本人几分钟胡说八道。两套节目明天均会重播。时间不详。
令飞同志是一米八几的大鲁迅，他可能会说到他祖父身高一米六十一。令飞与我同岁，同届。我当农民，他当兵。我割稻子，他站岗。我爷爷在台湾，他太太在台北。他问“鲁迅是谁？”，我猜鲁迅也不知道他“是谁”。因为鲁迅完全不能想象我们这代人的生活与命运。
我不是鲁迅研究专家，只因去今两年斗胆谈论鲁迅，被媒体捉住，勉为其难。诸位见笑。
上海图书馆讲演，大意是认知鲁迅，问题不在鲁迅，而在我们几代人，我们的生存经验与鲁迅及他的时代，几乎找不到可以衔接分享之处。所以争议鲁迅容易，还原鲁迅甚难。而鲁迅被劫持太久了。他九十年前的命题是“救救孩子”，今天孩子们的
