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弹琴论道
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画中琴•文嘉(明)——(上)

(2017-04-13 12:09:09)
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携琴图卷

停琴听阮图

药草山房图

幽壑访友图

古寺构翠图

分类: 书画

文嘉(15011583),字休承,号文水、文水道人。明湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明仲子,长兄文彭。初为乌程训导,后擢和州学正(今安徽和县)。

画中琴•文嘉(明)——(上)

由于家学渊源加上敏而好学,文嘉在继承其父书画衣钵的同时学古通今,因而在明代中期吴门画派中占有重要一席。擅画山水,兼能花卉。山水笔法清脆,颇近倪瓒清脱之意,着色山水具幽澹之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀润。临古之功也深,惟所闻古人名迹至多,故下笔能脱去习俗,颇不易得。亦擅书法,小楷清劲,亦善行书。然书法不及其绘画成就高。明人王世贞评:“其书不能如兄,而画得待诏(文徵明)一体。”詹景凤亦云:“嘉小楷轻清劲爽,宛如瘦鹤,稍大便疏散不结束,径寸行书亦然,皆不逮父。” 然文嘉一生一直在追求,王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称:“休承晚年书奇进,几不减京兆(祝允明)。”亦工石刻,为明一代之冠,为明清篆刻的一代宗师。

文嘉精于古书画鉴定和古籍鉴别,著名藏书家项元汴每遇到宋椠元刻时,则聘文彭、文嘉兄弟,为其鉴定版本,故项墨林藏书皆精妙绝伦。其还对藏书亦不遗余力,藏书楼有“归来堂”,藏书印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇锡余以嘉名”等。文氏藏书散佚约在明万历末年至崇祯间,清代藏书家如张均衡、张金吾等曾收藏有文氏旧藏,多是宋刻善本。著有《和州诗》、《严氏书画记》等。孙文从鼎,字定之,继承藏书,并另有藏书处为“心远阁”、“园贤堂”、“惜阴斋”等。孙文从简(15741648),字彦可,号枕霞老人,亦能藏书,有“开云楼”。

虽然文嘉在艺术面貌上不及其父兄,没有成为开宗立派的大家,然而他在艺术上的造诣十分精深,涉猎甚广,著有《钤山堂书画记》。好作诗,著有《和州诗》。 享年八十三岁。

传世作品有嘉靖十九年(1540)作《山水花卉图册》十开,现藏广东省博物馆;二十年(1541)作《垂虹亭图》卷藏苏州市博物馆;万历元年(1573)作《寒林钟馗图》轴、《停琴听阮图》轴藏南京博物院;《江南春色图》卷藏沈阳故宫博物院;《水亭觅句图》轴、《设色山水图》轴藏辽宁省博物馆;《秋塘红藕图》藏天津市艺术博物馆;《石湖小景图》轴、《夏山高隐图》轴、《琵琶行图》轴、二年(1574)作《仿董源溪山行旅图》轴藏故宫博物院;《沧江渔笛图》、《曲水园图》卷藏上海博物馆。

《携琴图卷》

设色绢本,手卷。纵30厘米,横79厘米。现藏于北京故宫博物院。

画中琴•文嘉(明)——(上)

款识:左上画家自题“白岘先生得其外祖张福州之遗琴,以酉十一月携至吴门,修整其敝且赋诗见投。余重其能宝爱前德,因写此图为赠。文嘉。”

钤印:“文休承(白文)”。

收藏印:“季同秘玩(白文)”、“沈盦墨缘(白文)”等。

图绘冬日枯木疏林中,一文士拄杖前行,身后有一童子左臂携琴跟随,根据画家自题,可知此文士为得外祖张福州遗琴的白岘先生。该图构图疏朗开阔,笔墨简淡,林木、山石用清淡而略干枯的墨色勾勒皴擦,人物用细笔勾勒。林木、山石用笔明显是受到元倪瓒的影响,同时全画主题、构图和意境与倪瓒又有很大的不同,在清疏淡雅中表现出吴门文士怡然自得的生活趣味,反映了吴门画家仿古人笔墨同时又注意创新的特点。

《停琴听阮图》

设色绢本,立轴。尺寸不详。现藏于南京博物院藏。

画中琴•文嘉(明)——(上)

该幅器乐合奏的作品,是文嘉早年的书画作品。此时其35岁。从自题可知,是文嘉与相交二十年的友人山泉先生话别之作,以高山、流水、知音寓二人真挚高洁的情谊,更使人产生戚戚之境。画作中持阮、琴的两位演奏者在一片空阔的平石上临流而坐。持阮者后背挺直,正面盘膝与持琴人相对,左手按弦, 右手弹拨,高潮处双肩立起,嘴角紧闭,宽袍垂地, 大袖飘飘,不知是被松风带起,还是被琴声所鼓动。持琴听阮者只见背影,身躯微向前倾,一手置膝, 一手抚地,正凝神静听,沉浸在阮的音乐声中,而忘记弹琴,只有一缕胡须微微舞动。四周群山壁立、参天古木环抱,一道瀑布自山颠倾泻而下, 湍急回旋,浪花四溅。高山流水、松涛树影同为知音,与阮声相和, 与琴相融,引观者发思古之幽。

画家为书画作品设色山水,不追求艳丽丰富的色彩,与琴之古朴相应, 更多的是体现文人书画作品的水墨画淡逸清远的情趣。琴乐清微淡远的审美意蕴也正在于此。作为文徵明画风的忠实继承者, 文嘉力求古意。山石树木用细劲尖峭之笔写出, 多勾勒少皴擦,人物造型亦显生拙。设色平涂,树用青绿,石用浅绛,是前人浅绛山水和小青绿山水的结合,显得清淡淳朴,古意盎然。仿佛琴声此时已融入阮的旋律之中。

20126月出版的《中国名画名家赏析:明代绘画(修订版)》(周林生主编)一书收录了该幅作品。

画中琴•文嘉(明)——(上)

八十年代的一套老挂历中的第一张即收录了此图,对应年月为19831月。

画中琴•文嘉(明)——(上)

另外人民美术出版社发行的国画年历卡五枚中同样收录了此幅()文嘉作《停琴听阮图》(尺寸:长11.5厘米;宽6.5厘米)

《药草山房图》

纸本设色,手卷。纵28.3厘米,横114.8厘米,现藏于上海博物馆。

画中琴•文嘉(明)——(上)

据卷后长题,可知此图描绘的是,文嘉于嘉靖庚子十月十九日,与周天球、蔡叔品、寿承、朱朗、钱谷等友冒雨游药圃的情景。是文嘉与钱谷、朱朗的合写之作。是年作者四十岁。画卷前后还有文彭、陆芝、陈继儒、李日华、程庭鹭等题跋。曾为韫真收藏。

该图绘惠山之麓的一个药圃,其中除栽种药材外,还有竹径茅堂、湖石高松等景,颇见雅趣。此图以平远法构图,给人以一种身临其境之感。值得一提的是茅堂墙上挂着一张七弦琴。

《幽壑访友图》

设色绢本,立轴。纵120厘米,横46厘米。

画中琴•文嘉(明)——(上)

款识:“岩壑层层倚翠烟,飞流曲曲下清川,幽人何必携琴至,流水高山在目前。文嘉”

钤印:“文嘉休承、文水道人”。

乾隆御题:“树如摇籁岭生烟,千尺飞流落碧川。趺坐幽人方黙会,不知客到草堂前。乙未(1775年)初夏中澣御题”。

钤印:“乾隆”、

鉴藏印:“乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、赐本、臣金士松敬藏”。

附注:此作曾经清代大臣金士松收藏。金士松(?—1800),清江苏吴江人,寄籍宛平,字亭立,号听涛。乾隆二十五年(1760)进士及第,历任内阁学士,礼、兵、吏部侍郎,顺天学政,嘉庆间官至兵部尚书。谥号为文简。纪昀为其撰墓志铭。著有《乔羽书巢诗集》等。

画中右下角红衣文士身后,一着绿衣童子抱琴相随。

20156北京保利国际拍卖有限公司春季拍卖会“仰之弥高——中国古代书画夜场”上拍,估价3,400,000-4,000,000元人民币,最终流拍。

《古寺构翠图》

绢本设色,立轴。纵221厘米,横103厘米。

画中琴•文嘉(明)——(上)

款识:“古寺深深构翠微,乱山乔木掩云扉。僧不必开三径,自有钟声引客归。元人山水沈厚郁悖,得自然之妙,而赵伯驹为宋人工秀中领袖。予尝爱其笔而未能得其神髓、入其堂奥,斯亦缺陷事耳。聊作是幅,并以志之。己未暮春之月,茂苑文嘉”。

钤印:“休承(朱文)、文嘉之印(白文)”。

鉴藏印:“西溪草堂珍藏书画印、抱朴子玩、四大名山第一峰、焦氏里堂珍藏奢山白云居藏”。

附注:此作曾经清代焦循收藏。焦循(生卒年不详),字里堂,扬州人。工书,著述颇丰。

画中桥上一红衣文士策杖前行,身后一绿衣童子抱琴相随。

20115月江苏万达国际拍卖有限公司春季艺术品拍卖会“落纸烟云、醉墨飘香—中国书画精品专场”上拍,估价1,800,000-2,000,000元人民币,最终流拍。

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