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画中琴•仇英(明)——(六)

(2015-10-26 12:19:56)
标签:

仇英

听琴图

停琴听阮图

黄君璧

琴书堂

分类: 书画

《听琴图》(六)

设色绢本,镜心。纵25厘米,横27厘米。

画中琴•仇英(明)——(六)


    程十发题:“听琴图。此幅有仇英父笔意生动有致,为明人摹本中之上品。戊戌九月十四日,十发记于步鲸楼。”

钤印:“程、十发”。

画中琴•仇英(明)——(六)
    此图为程十发藏画,记明代摹本。只能说有仇英笔意,未必是仇英所绘。原画装裱中上为《听琴图》,下为《云游图》。

20115北京荣宝拍卖有限公司春季艺术品拍卖会“中国书画二·近现代书画专场”上拍,起拍价1,0002,000元人民币,最终成交价为134,400元人民币。

《听琴图》(七)

设色绢本,立轴。纵121厘米,横59.5厘米。

画中琴•仇英(明)——(六)

款识:“仇英实父制”。

钤印:“十洲”。

画中琴•仇英(明)——(六)

此画在拍卖图录上称《听琴图》,实际上严格地命名应该是《停琴听阮图》,该图与一年后在北京嘉德上拍得一副同名作品,人物几乎一模一样,背景则略有不同之处。笔者认为这显然是对广州艺术博物院所藏仇英《停琴听阮图》的某种临本。网路上难以寻得此图的高清大图,从现有资料来看,精细程度远不如嘉德拍品。

20095北京翰海拍卖有限公司春季拍卖会“中国古代书画”专场上拍,起拍价1015万元人民币,最终成交价为19.6万元人民币。

《听琴图》(八)

设色绢本,立轴。纵103厘米,横44.5厘米。

画中琴•仇英(明)——(六)

题识:“仇英实父制”。

鉴藏印:两印漫漶未辨。

画中琴•仇英(明)——(六)

    此画在拍卖图录上称《听琴图》,同时注明又名《停琴听阮图》。前文提及与上年瀚海拍卖同名作品的人物几乎一模一样。显然也是对广州艺术博物院所藏仇英《停琴听阮图》的某种临本。

2010年5中国嘉德国际拍卖有限公司北京春季拍卖会中国古代书画(二)”专场上拍,估价700,000900,000元人民币,最终成交情况不详。

《停琴听阮图》(一)

设色纸本,立轴。纵112.5厘米,横43厘米。现藏于广州艺术博物院。

画中琴•仇英(明)——(六)

款识:“仇英实父制”。

钤印:“十洲”、“仇英之印”。

此图是仇英山水画中少见的赋色清雅文秀,气格清新的浅绛设色名作。

画中琴•仇英(明)——(六)

在深山幽涧旁,两个文人雅士于山坡上相对盘坐林泉之前,抚琴奏乐后一个人停下琴来,听另一个人弹阮。听琴者坐褥子,后并有倚架以为靠扶休憩之用。他们头上是清朗的树木,掩映着巨大的山石,他们身后是清澈的溪涧,潆洄着潺潺的清流。两个抚琴人神清气爽,在高山流水旁弹奏着清音。画面既有典雅中和之韵味,又有山林散逸之气息。

树从岩上侧出,滨水并植幼竹。山石明暗分明,且苍劲老硬,为斧劈皴之特色。山瀑从云际烘断处垂下,顺岩势而作波涛,极具动态。着色以浅赭螺青为主,夹叶以绿点,人物衣自,以赭黄朱、墨作衬托。远山石岩用墨淡而仍间见皴笔,已是仇英改正南宋绘画过份用烘淡法处理而层次单调之缺失,观念上已深受吴派绘画的影响。仇英以刚健细劲的线条勾勒山石,略加稀疏的皴笔,以双勾画树叶,笔法工整而又有潇洒之趣。画面通染极其清淡的墨绿色,其色若有若无,清澈灵动。整幅作品清气袭人,整个画面清静、清淡、清新、清秀、清雅、高格独标。

仇英与唐寅俱师周臣,然二人作品中多有异同。树法中增加转折趣味,伸长度甚至远超过树干,此为其同处。本图悬崖所作槐榆等树,便是明显的例子。唐寅中年以后山石皴法将斧劈纵长而为斧劈头之长披麻,仇英则山石用细笔小斧劈法,分面细,落笔略具大斧劈之施法,本图中也可明显看出其笔法的特色。  

该画曾为文徵明家族的后人文鼎(17661852)收藏,并经鉴藏家李佐贤的《书画鉴影》收录,后为广东鉴藏家何荔甫和南海诗人黄咏雩所收藏,画面上共有五方鉴藏印。
  民国初年著名的艺术团体国画研究会许多名家都有临摹过这幅作品,包括黄君璧、何冠五等人。

附:黄君璧《停琴听阮图》(1925年作,设色纸本,立轴)。

画中琴•仇英(明)——(六)

《停琴听阮图》(二)

设色绢本,立轴。纵166厘米,横88厘米。

画中琴•仇英(明)——(六)

款识:“仇英实父制”。

钤印:“十洲(朱)、仇英之印(白)”。

鉴藏印:“怡亲王宝(朱)、丹诚(白)、玄赏(朱)、耿会侯鉴定书画之章(朱)、珍秘(朱)、宜尔子孙(白)、普心长寿(白)、九如清玩(朱)、心园珍赏(白)、公(朱)、东平(朱)、信公珍赏(朱)、阿尔喜普之印(白)、思学斋收藏印(朱)、太尉耿信公书画之章(白)、琴书堂(白)、明善堂览书画印记(白)”。

该幅《停琴听阮图》应属仇英青绿山水画之精品,四百多年流传有绪,品相完美如新,可见历代藏家对其何等珍视,洵可宝也。

收藏者简介:

(一)目前能确知的最早的藏家是明末清初的耿昭忠、耿嘉祚父子,有“丹诚”、“玄赏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”、“耿会侯鉴定书画之章”、“珍秘”、“宜尔子孙”、“公”、“信公珍赏”等印可证。耿昭忠(16401686),盖州人,字信公,号会侯。康熙间授镇平将军,累官至内大臣。精鉴赏,富收藏。耿嘉祚(1718世纪),乃耿昭忠之子,承其父趣,亦是书画收藏家。今世流传之宋、元名迹,其上每有耿氏父子藏印。

(二)此作继为康熙时权臣索额图所藏,钤“九如清玩”、“心园珍赏”二印。索额图(16361703),满洲正黄旗人,世袭一等公。康熙帝继位之初,鳌拜擅权,索额图辅佐计擒鳌拜,并将其党羽一网打尽,故深受信任。因参与皇太子之争,1703年被康熙处死。画上还有索额图二儿子阿尔喜普的印章,“阿尔喜普之印”、“东平”,证明索额图的收藏被其儿子继承。

(三)此后则归康熙第十三子允祥“怡亲王府”,钤“怡亲王宝”。允祥本人工诗辞,善书画,喜收藏。怡府藏画后又归下一代怡僖亲王弘晓继承,所以画上有“明善堂览书画印记”印。爱新觉罗•弘晓(17221778),字秀亭,号冰玉主人。允祥第七子,袭怡亲王爵。清朝著名藏书家、诗人,“明善堂”为其室名,着有《明善堂诗集》等。

(四)此后百余年,此作应一直收藏于怡亲王府,直到清末改朝换代,怡府收藏散出,才为近代大收藏家吴普心收进箧中,并钤“思学斋鉴藏印”、“普心长寿”二印于画上。吴普心(18971987),号庭香,江苏南通人。生性儒雅,耽于古玩字画之鉴藏玩赏,兼之供职银行界,可谓“好古而有力者”。青年时代曾在东北谋生,其时东北遭逢连年战乱,溥仪所携带出宫之名贵文玩书画多有散佚,吴氏乃挟其资财广为收蓄,累积既厚,遂成民国一代收藏巨擘。1949年后迁居台湾,其人后半生之交游行止及收藏故实不为常人知悉。经他收藏的书画有许多已归藏各大博物馆。如美国普林斯顿大学艺术馆中国文物的代表藏品,米芾的《留简帖》、《岁丰帖》、《逃暑帖》,就是80年代从吴普心的藏品中征集的。2003年上海博物馆斥资450万美元从美国人安思远手中购回的宋拓本《淳化阁帖》,在安思远之前曾经就是吴普心珍藏了60年之久的稀世之宝。

画中琴•仇英(明)——(六)

此幅青绿设色作品中,群峰巍峨耸立,白云流霞漂浮其间。溪泉从山涧潺湲而下,穿过溶洞,汇成清澈的小河。山脚长松掩映,花草丛生,士人正对蒲团上,弹琴拨阮于松风涧响之际,若与自然之音交融。不远处侍童正端着果盘走来,展现出一处远离尘俗、虚幻缥缈的洞天福地。

青绿山水画易于俗,因其色彩浓艳、耀人眼目,难在透过大青大绿的富贵气传达高雅的情态。“松涧琴阮”本是极平常通俗的画题,但仇英却能通过人物的传神勾勒,场景的精心布置,传达出一种士人的旷达情怀,令人为之神往。

《停琴听阮图》轴手法与故宫博物院所藏《玉洞仙源图》接近。山石多披麻皴,笔致生动,敷色善用石青、石绿和赭石等色,轻敷淡染,上色之后,再根据画面对各部位青绿色的明暗要求,分别用淡墨层层烘染,色不碍墨,使得青绿色文秀而呈丰富变化,产生爽利明洁的效果。

2013年5北京文博苑国际拍卖有限公司春季艺术品拍卖会中国古代书画”专场上拍,估价8,000,00012,000,000元人民币,最终成交情况不详。

 

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