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非常可怕的监控摄像头

(2019-12-06 13:23:20)
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影评

非常可怕的监控摄像头

现实生活中,你身边有几乎无处不在的监控摄像头,与安检、5G、人脸识别构成了一道道天幕(参见厦门最近的女凶手落网案)。这套法力无边的天眼系统,似乎不断出现在2018年到2019年的中国电影中,《江湖儿女》、《风中有朵雨做的云》、《少年的你》,还有即将上映的《南方车站的聚会》,它们都有不同程度提及。 有些人要做一些别人看不见的事情,有些人发现自己无处可逃。 这次低成本的《平原上的夏洛克》(差不多四五十万拍成),依然就是由监控摄像头这个元素,所引出的追凶喜剧。寻找肇事车辆嫌疑人,案件本身没有致死,倒更像日常意外。事是小事,但往大了说,它又是个大事,触及到了中国深层的一些问题。

非常可怕的监控摄像头

 

譬如在农村,当监控摄像头不存在,那么,任何不法问题似乎就会逃之夭夭,退回去到以前的土法办案阶段,双手一摊,无法解决。当农民进入侦探调查的阶段,他们却发现,自己活在了各种监控摄像头之下。联想到最近一些网上文章,诉说为何密密麻麻的监控更像是在防范人民,而不是遏制犯罪。这里就先不展开了。 而频繁出现在人物T恤胸口,墙上刷的标语,中国、北京、中华之类的字样,似乎在暗示观众,这是一个只会发生在中国本土的土味美学故事。

土曾经与农民、农村联系在一起,但土慢慢成了一种审美风潮,譬如快手上的土味视频,意味着不加修饰,原汁原味原生态的乡村底层样貌。土味电影既包括《中邪》这样的伪纪录片,也有《北方一片苍茫》这种伪乡村跳大神片。它们纷纷糙出来一个光怪陆离的中国。清新一些的,大概就是祖孙情的《过昭关》。

放在《平原上的夏洛克》,土是近乎现实手法的环境取景,还有非职业演员所造成的表演距离感——慢一拍的反应和无法用特写堆叠的戏剧冲突,令节奏得以松弛,松弛之中更有幽默黑色。显然,他们的面孔,无法带来明星偶像的审美愉悦,而更多是他们就生活在那里,来自乡野大地,真的会为一个老伙计的安危去冒险追踪一番。 电影的故事,貌不起眼。被放到中国农村的壳子里面后,它丢出了「上医院来了,你还怕这钱花不了啊」这样的台词,也有巫婆断案在东方,熟人社会找关系,保安追打外卖,吐痰罚款之类的处理。这都是主流电影不会讲到的事情。

但节外生枝的行车记录仪,几乎是很想当然的一个事情。或许你也可以理解为,《大佛普拉斯》的后坐力太大,以至于我们陆续看到《受益人》《平原上的夏洛克》等电影,同样会觉得行车记录仪已经拍不出新意了。 要说还有更想当然的,大概就是那条结尾字幕了——令本来就差了一口气的结尾,更差点接不上气(养金鱼之类的故作浪漫文艺梗个人并不感冒)。

电影也有强烈的习作感,电影感有欠缺不足——许多地方更像电视剧感。不过,我们也很难分清到底是成本、演员、题材等限制所导致的(相比之下,《南方车站的聚会》的电影美学却足够突出),但作为导演的长片首作,它在类型片制造冲突的一些地方,始终还是有些笨拙。这种笨拙也会变成观众所追逐的土味审美,似乎人物本来就该是这么呆头呆脑一根筋的,而他们继续执着认理下去,就成了一种少见的人物精神,是存有传统价值观的人物。简言之,是有正义感的大活人。

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