前言                        

                                          “圆·境”之追求               

2020年是“水珠技法”创研30年的纪念。回想本人30余年的铜版藏书票创作，水珠技法的圆环形态契合了东方文脉的隐喻表达。受唐代司空图著《诗品》，诗的风格分为二十种，雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲概、形容、超诣、飘逸、旷达、流动等东方审美范畴之启迪，在藏书票创作形式、技法与图式内容的结合方面，倾向于作品整体诗性境界和精神性的表述。

面对复杂历史谱系的当代铜版画藏书票艺术创作，我的艺术探索几乎是多个系列作品同时交互进行的。从1990年的藏书票《瓦当》系列再到《诗之境》《楚汉风度》《绿之召唤》《大明风度》系列创作，将唐、宋仕女画与现代女性形象相结合，解构传统文化中的视觉元素重构当代个人创作的图谱。《天籁》系列《霓虹》系列分别于2002年和2014年开始，研读西方后现代美学理论之后，将视界融合（fusion of horizons）观念与视觉陌生化理论与艺术方法融入藏书票创作，追求文化的深度与当代视觉艺术碎片化与个性化的倾向。30年来，东方精神与诗性表达一直成为创作的重点学术视角。作品《三国演义》系列《红楼梦》系列《慧语心兰》《紫玉香凝》等作品把历史的凝重和形式的唯美相结合，延续中国文化的诗性表达，禅宗式构图，审美取向的东方情结。

本次个展中的铜版藏书票《霓虹》系列之一于2014年参加了欧洲藏书票世界巡回展，目前已经完成了九幅。每一幅作品中都有一盏“美最时”牌民国时期的洋油灯与红袖添香的当代仕女进行了组合，这些知识女性在灯光下夜读诗书，这种意象深浓的圆形图示作为一种视觉媒介，将人物洞察的敏锐目光与靓丽的神态统一在圆满的思维境界里。还是借用《诗品》中：“远引若至，临之已非”境界来形容。正如歌德说过：“题材人人都看得见，内容经过努力可以把握，而形式对于大多数人来说是个秘密。”作为中国的铜版藏书票根深蒂固的东方美学追求是以生俱来的天性，作品所呈现的“落花无言，人淡如菊”的创作心境和追求禅意绘画“不著一字，尽得风流”的雅致情怀也是未来的理想和艺术探索的方向。

                                                                                  易阳                                                                                                                                                                            2020.10.18

    易阳藏书票《水月观音》2015年创作。

    展厅现场