《工人日报》（2017年04月17日 05版）

　　本报记者 车辉

　　出品《绝对权力》《国家公诉》之后到现在几乎有整整10年，江苏作家周梅森没这么忙过。

　　4月12日下午，耳畔不断有电话铃声响起，虽已年过六旬，语气中却透着激越与匆忙……

　　实际上，从3月28日根据同名小说改编的电视剧《人民的名义》公映后，周梅森几乎天天处于如此状态。

　　“确实没想到，没想到这部主旋律作品能引起这么大的关注，没想到90后年轻人也喜欢，没想到平时认为没人看的干部开会场景却是观众最关注的。”身居南京的周梅森对电话里对《工人日报》记者连说了三个“没想到”。

　　这部剧火到什么程度？不少观众纷纷购买原著来看，一些观众还开始字斟句酌地针对细节进行推敲，而这已让主创团队开始感受到了压力。

　　比如一句“不如安排他去妇联看大门”的台词，就引起了一些女性观众的不满。而一些在公安系统工作的观众，也抱怨剧中的警察反派人物有点多。

　　这让身为作家的周梅森在与记者对话时多了一分审慎，他多次表达，想等电视剧全部播放完毕再做探讨。

　　有些舆论认为，这部剧之所以惊艳，是因为“史上尺度最大”。但无论是周梅森，导演李路，还是出品方最高人民检察院影视中心，均已不愿多谈关于这部剧所谓的“尺度”问题。他们认为，这部剧受到观众喜爱不完全是“尺度”，核心的要素是因为反腐是民心所向，人民的期盼需要被真实表达。用周梅森的话说，这部剧取得了社会最大公约数。

　　转型期的波澜造成了纷繁复杂的利益博弈，而反腐目前却是上下同欲。从这个维度上说，《人民的名义》无关尺度，而关乎民心。

　　现实的召唤给了创作者最大的驱动力

　　《人民的名义》诞生前，反腐剧市场面临这样一个尴尬的现实：停摆10年。

　　周梅森曾下海经商，搞过房地产，炒过股票，拍过电视剧，社会现实的急剧变化不断触动着他。

　　“文人之笔，劝善惩恶。这就要求作家必须积极反映人民生活。一个伟大的作家必须肩负起时代的责任，一个巨变时代的文学责任。像鲁迅，放在任何一个时代都是伟大的作家。”周梅森说，“文学创作最可怕的是脱离生活，钻进象牙之塔雕梁画栋。关在象牙塔里不会有持久的文艺灵感和创作激情。”

　　在写了一系列反腐小说后，由于感觉现实主义作品题材匮乏和受市场冷遇等原因，周梅森归于沉寂。直到2015年，最高检方面3次派专员到南京找到他，希望他能写一部新的反腐题材电视剧。

　　他开始却持谨慎的态度。

　　直到对方谈到，作家应该记录时代，对目前中国大地上反腐取得的成就，目前竟还没有一部高水平的电视剧类文艺作品进行呈现和总结，这不能不说是一种遗憾。这一观点彻底打动了他。周梅森用两年时间接触生活并完成小说，先改编成话剧，后又改写成60万字的同名电视剧本，共计100万字。周梅森认为，这是他写得最痛快，最畅快淋漓的作品。而打开他思路的钥匙就是现实。

　　剧中开篇出现的国家某部委处长赵德汉，侯勇演得惟妙惟肖，他受贿两亿多元，检察人员清点钞票时使用数台点钞机，很多观众都觉得这个故事似曾相识。周梅森说，原型就是国家能源局煤炭司原副司长魏鹏远，被人称为“亿元司长”。

　　“一整面用钱堆出来的墙，视觉效果真的挺震撼。”中国青年政治学院青年教师王凯山说：“这些真实细节是作家在书斋里编不出来的，这些剧情设置也让观众感到真实可信，容易拉近距离。”

　　“离婚很多年，却共同生活在一个屋檐下。傍大款、假夫妻，拿婚姻做利益交换，笑贫不笑娼，笑贫不笑贪，这都是物欲横流的表现。我们蒙上眼睛，这些现象就不存在了吗？作家要有面对生活、面对严酷现实的勇气。”周梅森说，有一种风气特别可怕，就是躲避文学的思想性，不再谈论文学来自生活、高于生活，只关心如何把文章往精巧玲珑细腻里写，认为这是艺术，我不这么认为。

　　人民对反腐的支持是旺 “ 火 ” 的柴

　　4月11日凌晨，导演李路在微信朋友圈发了一张布满点赞李达康弹幕的截图。留言：虽然沈腾也是朋友，但最近好像搞不过达康。

　　李路不是一位高产的导演，但他钟情于现实主义题材。在这一点上，他与剧作者周梅森有着高度的一致。

　　李路打造《人民的名义》时，就想要“把中国共产党高压反腐这一伟大的举动，展示在世人面前，给世界一个回答，给后人一个交代”。

　　为此，他们商定：拍摄时一定把最适合演这部戏、喜欢这个剧本的演员请到，把当代中国最优秀的表演资源集中起来。

　　吴刚、张丰毅、吴亚军、张凯丽等老戏骨演员对剧本很挑，不是仅凭片酬能打动的，实际上，最终整个剧的成本也抵不上如今两位当红小鲜肉的片酬。这些演员看过剧本后都没有过度关心片酬就认真投入演出之中。

　　周梅森看来，老戏骨表演出神入化固然添彩，但人民对反腐的支持才是该剧受热捧的真正根源。

　　“没有现实的艺术作品是没有生命力的。有责任感的作家，不应在社会重大矛盾和人民冷暖疾苦前沉默不语。”周梅森说，作家应为时代进步和政治文明发展做出力所能及的贡献。

　　该剧忠实观众，北京大学廉政建设研究中心副主任庄德水认为：“人们关注此剧，其本义在于关照自身发展，寻求社会正义，全景式地了解党和政府的反腐决心，进而把握中国反腐败的进程及未来的政策走向。”

　　“ 高大全 ” 的形象不一定能深入人心

　　观众喜欢这部剧，也是因为这部剧里很多人物有血有肉。

　　其中由北京人艺著名演员吴刚扮演的市委书记李达康已成为“网红”。90后们甚至还把该形象做成表情包，并自创了一首《GDP之歌》。

　　周梅森接触过很多官员，也去监狱和腐败分子座谈过，他发现，每一个人都很丰富，具备人性中共通的东西。生活中，很多腐败分子却没有一张腐败分子的脸，他们就如同你身边的人，而且不乏有能力，有情义的人。比如剧中反面人物高玉良一句“官做多大才是大啊”的责问，让很多观众误以为他就是片中最正面角色之一。

　　而“李达康”是很典型的实干派，他率真、坦荡，迷恋政绩，虽然作风有时霸道，但很有想法闯劲和能力，更有自己的底线与基本操守。李达康的走红，除了吴刚的演技外，更因为这个角色的真实。

　　“高大全伟光正的形象不一定就深入人心，像李达康这样有缺点，但更有原则底线的人更真实。观众也觉得真实可信。”

　　毋庸讳言，该剧在很多细节上并不完全经得起推敲，仍存瑕疵，也正因如此近期针对该剧也有一些争议。对此该剧主创团队并不否认，表示留待未来完善。在一些业内人士看来，虽然存在枝蔓上的瑕疵，但该剧无论在文学艺术价值还是社会价值上都算得上可圈可点。

　　《人民的名义》的成功再次形成一种启示：一种文化现象往往与现实土壤和时代背景紧密相连。反映时代是文艺工作者的使命。受访文艺工作者相信，现实主义题材尤其是反腐题材的创作未来有可能形成热点，迎来新的辉煌。而有关《人民的名义》引发的热度与讨论仍将持续……