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[转载]《云端之上》:她在泥里走,灵魂天上飞

(2019-05-27 05:54:08)
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近年来,市场对于贴近观众的现实题材电影肯定性表现的越来越多,当代的观众也越来越成熟。

大众对于真相的研究日益精细,甚至呈现了“现实”题材这样更为指向性的类型。它甩掉了原来每次屏幕后面的“如有雷同,实属巧合”,以更为透彻的方式指涉了题材的来源,如:“改编自某某事件”,不仅增加了整个电影的说服力,同时也为影 片的真实感背书。

如果你被中国的电影《我不是药神》震憾过,那么本周五上映的《云端之上》又是一部绝不可以错过的好片!

从片名上看《云端之上》充满想象的空间,从空间延伸到人群,似乎指某一类人的生活,那么云端之上有什么?

这其实是一个很狡诈的勾引,因为这里的云端似有贬义。云端对人来说,要么高高在上,要么脚入泥泞,无论哪种都有着较强的约束力,它仅从片名就让你百转千回,企图破解故事。

印象电影之所以可以屡次冲击奥斯卡,并能获得奖项,在于它对思想、艺术等各方面的约束力是负数。它只需要将真实有价值的故事传递观众,它不害怕想象,不害怕差别,不用自我呵护,不剥夺表达自由,不必呈现理想化社会,是个体表达的强者。

在我看来,《云端之上》最核心的概念是暴力善良。善良有时候是一种空间学,当它形成一条利益的时候,就会影响整个周围的环境。

电影最开始出现的镜头是一群dirty boy仿着黑人的POP,整个镜头都是低层人的狂欢。在我们还为进口药太贵了愤怒的时候,他们根本不介意挥霍别人的生命,兜售少女的皮条客、到处充满性交易的大厅、跑黑活挣钱的小痞子,以至于市场医院码头的脏乱差都算不得是一种耻辱,这里到底有没有老实的穷人?

片中,即使像达拉这样的美女,也根本就没有活路,被市场上的中年男人强奸,被穷酒鬼拿钱纠缠,没有情感的归宿。达拉的亲弟弟阿米尔算是唯一可以指望的亲人,可是少年的软弱偏见,导致了姐弟多年的分离。

我们根本就不用质疑影片的真实性,导演更了解感官的真实性,每一个镜头都在展现社会的角角落落。

当我以为电影就是在反映社会的黑暗性时,三个女人闯进了视线,她们老弱。

一开始她们的出现毫无意义。坏蛋阿希克半死不活的躺在床上,达拉无限期在监狱等待结果,阿米尔束手无策的威胁阿希克,这是一个死循环的生存链,谁都解不开这个死局。尤其是阿希的医院,跟监狱没什么两样,都是在死人,都是在等待审判。可是对于阿米尔来说,这是一个新的节点,他从阿希克的妈妈和女儿身上看到了希望,阿希克则是绝望。

就在这个时候,我一边看一边在想,是什么原因促使阿希克强奸达拉呢?他救阿米尔那瞬间是真实的,他欲魔兽船的暴行那瞬间是真实的,他对家庭的责任也是真实的,那么他到底是什么样的人。在这些混乱中,或隐或显的处理是冷静的,客观的,能量的。

达拉和阿米尔本就是对这个世界妥协,不代表他们本身不具有善良。从时间上,达拉和阿米尔重逢之后,镜头就不再对他们过行否定,给他们划出了温暖的色彩。

人的欲望当然是无穷尽的。当一个大学生毕业时,他会奢求得到一份工作;当他得到一份工作,他会奢求得到一个住所;当他有了住所,他会奢求家人得到质量更好的生活。人的目的不同,能接受欲望实现的程度不同。

不管是狱外的阿米尔还是狱中的达拉,都因为这次意外获得了和解。狱中的达拉,再也没有酒鬼的骚扰;狱外的阿米尔可以挺直胸板,帮助无辜的人。即使生活偏离了轨道,对他们伸出不善良的拳头,可是他们对希望仍有保留。

月光伸出那两只手,一个黑一些,一个白一些,意味着赠与和获得。赠人玫瑰,手有余香。我想每个看到这儿的观众都希望知道达拉到底有没有洗冤,电影埋下了想象的伏笔,但已经不重要了。善良的本身不光是帮助别人,也让自己的灵魂得到救赎。

不可否认,结局有诗学化的浪漫。但我喜欢这种诗意化的结局,即使我们被现实冲撞到头破血流,只要没有丢失自己灵魂,一切都可以重来!


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