李明珍  刘瑞琪

此文出自李明珍、刘瑞琪于1992年4月编著的《山西民间舞蹈左权小花戏》第二章

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     小花戏是一种载歌载舞并具有一定戏剧情节的小型歌舞和小型歌舞剧。说它“小”，其一是指每个节目表演的时间不长，短则三、五分钟，长则十几分钟；其二是指表演人教不多，少则两人对舞，多则十余人群舞；其三是指装备轻便，几身彩服，数把彩扇就可以活动于街头巷尾、场院亭台。另外，演员的年今小，年幼的多为十二岁左右的稚童，年长的多为十八岁左右的青年。言其花，是指舞者身形多变，活泼动人，彩扇上下翻飞，犹如花团锦簇。小花戏的“戏”是指其众多的节目中，单纯的情绪舞很少，多半有简炼生动、引人入胜的故事情节。当地群众说得好：“小花戏，小花戏，一小二花三有戏。”生动而形象地慨括了这种艺术形式的特点。

 一、小花戏的表现形式

    小花戏在发展过程中，其表演形式基本上分为两大类型。                

    第一类是歌舞，演员根据唱词内容，配以象征性的舞蹈动作，不少剧目还有简单的故事情节和人物个性。其特点是载歌载舞,歌舞并重,或偏重于舞。小型的《歌唱合作化》、《打秋千》、《摘花椒》等。这种形式还可以组织人数较多的大型舞队，在乐队伴奏下，以整齐的步法和多变的扇花做出各种舞姿造型，参加重大喜庆节日广场艺术表演，如百人花戏《百花迎春》等。

    笫二类是歌舞剧，有完整的故事精节，有一定的戏剧矛盾和冲突，构咸了小戏形式，但仍然是通过小花戏的舞蹈动作来表现。其特点是歌中有舞，舞中有戏，歌、舞、戏三者紧密结合，如《打樱桃》、《菜哥》、《槐林会》等。

    上述两种形式各具特色，均有其独到的好处。因此，都受到群众的喜爰，得到了并重与发展。 

二、小花戏的舞蹈风格

    1.飞舞多变的扇花，是小花戏一个固有的特色，一把彩扇在演员手中舞动起来开合自如，轻巧灵活，扇花变化无穷。有些观众看了左权小花戏，称之为“扇舞”，正是抓住了小花戏在扇花上奇异多变的特点。

最具特色的扇花是“蝴蝶扇”，它的舞动技巧看来不复杂，但是要捕捉它的风格韵味也是很不容易的。“蝴蝶扇”的扇花，是要把彩扇舞动得起伏翩跹，如同彩蝶在花丛田野中飞舞。目前小花戏以“蝴蝶扇”为主的扇花，经常用到的有五十余种。扇子是小花戏的万能道具，一把彩扇通过演员的表演，打开时可以象征镜子、书本、茶盘……合拢时则代替勺子、镰刀、斧头…… 扇子更是小花戏表达思想感情的重要工具。用不同颜色的彩扇和不同的舞动方法，可以表现出不同的思想感情。比如小花戏群舞，演员手舞红色彩扇，就会表现出热烈、欢愉、活泼、兴奋的情绪。换以蓝、绿、粉色，就会给人以雅致、文静、素洁、清幽之感。各种五颜六色的彩扇，舞动起来讲究很多，扇法的开、合、挽、转、动、静、速、慢，时而像飞舞的蝴蝶，时而像艳丽的花朵，眨眼如潺潺流水，瞬间似招展红旗，其变幻莫测，使人眼花缭乱，目不暇接。二十世纪六十年代末，地处太行山巅的左权县第一次试种水稻成功，群众欢欣鼓舞，因此编演了小花戏《太行新歌》。舞台上十多名演员，各拿两把绿色彩扇，边歌边舞。合拢时上下轻点，好像正在插秧；打开时波浪翻腾，如同稻田一片葱绿。想象丰富，虚实相间，真实感人，收到了很好的艺术效果。

    扇子是花戏的重要组成部分，它不但加强了小花戏的表现力，而且为小花戏美的艺术形象发挥了极其重要的作用，体现了小花戏独特的风格特色。

   ２.小花戏的舞步轻盈活泼，富有弹性，走、跳、跨、挪不下二十余种。其中最富特色、最具代表性的是每舞动一步，身体相应颠颤三下的“三颠步”。其要点是颤、颠、跳、蹬，再配以辅助性的动作扭、摆、甩，构成独特的韵味。

    颤：随着舞蹈脚步起落，双腿膝盖屈伸要有弹性，如同挑担的扁担在肩上颤悠。

    颠：身体随着膝盖的颤，依次往脚跟、脚前掌、脚尖（脚趾部分）弹压，通过膝颤脚颠，使舞步富有弹性。

    跳：在波浪起伏的一步三颤颠时，身体的重心变化和移动，形成明鲜的跳跃之感。尤其是“三颠跃身步”，笫二颠转笫三颠时，脚离地，身腾空，使舞步起伏更加鲜明。

    蹬：两腿交替向前迈步时，形成脚前掌的勾劲和脚跟的蹬劲，男演员的步法最为明显。

    扭：随着舞步的起落节奏，左右轻微扭动，要和颠颤协调一致，使舞步更加优美。

    摆：在舞动过程中，以大臂带小臂，有规律地摆动，手过头为大摆，手在肩以下为小摆。

    甩：手在向上摆动时，自然撩起到达最高点时有股甩劲。通过摆和甩，使颠颤的舞步更加活泼、有朝气。

    上述七字是“三颠步”步法的统一整体，缺一不美。然而颠颤是关键，其他则是为了加强舞步步法的风格特色。要做到颤中有扭，颠中有跳，使颤、颠、跳、蹬、扭、摆、甩协调一致，有机结合，再和多种扇花尤其是“蝴蝶扇”配合舞动，构成了“三颠步”足下有弹性、身躯有起伏的颠颤形象。

    ３.小花戏的舞姿舒展秀美，灵活多变。到目前为止，经常运用并有固定名称的舞蹈动作有五十余种，大部分动作始终贯穿了颠颤这一基本动律。舞姿的基本特点总括起来有以下几种态势。

    颠簸：随着颠颤的弹力，双膝大幅度地屈伸，使全身形成明显的起伏，好似波浪中的小船，悠然自如。如“蝴蝶式摆浪”、“晃手颠跳”等舞蹈动作，就很突出地表现了这一特点。

    拧转：以腰部为基轴，在左右转身时，用灵敏的拧劲，扭转成多姿多角度的身态。如“回头望月”、“磕扇拧身”等，使舞姿做到刚柔并济、优美俏丽。

    晃首：头部或轻微地左右摇晃，或微划圆圈。传统花戏中的男角表演，特别明显地表现了这一特点。由于头部反复划圈和晃动，使帽冠前的英雄绒球不停地颤动，给人以活泼喜悦之感，群众形象地称之为“碰破头”。

    手臂划圆：双手随臂同向或交替划大圆形，使身段舒展、柔美。如“画龙点眼”、“喜鹊登枝”等，给人以线条流畅、顿挫有致的美感。

    转肩扭：肩部前后交替摇摆划圆圈，腰胯随之扭动，使身形动作显得柔美而轻盈。尤其是转肩扭和摇首晃脑巧妙结合，如“金鱼摆尾”、“照镜”、“坐虎”等，使舞姿更加俏皮、诙谐、活泼。

    三道弯：以“磕扇勾腿”、“转身蹲裆”等动作，显示出这一舞姿造型的特点。

    总之，小花戏的舞蹈动作通过腰、头、肩、手、臂的灵活多变，起伏跌宕，使舞步、扇花、舞姿三者协调配合，多样统一，形成了小花戏舒展、矫健、朴实、俊秀的舞蹈特色，好似簇簇山花，散发出泥土的芳香，给人以美的享受。小感六句，以概括其舞蹈要点：

　　                    一步三颠膝要颤，

                        上下起伏似波澜。

                        轻盈灵巧扭摆甩，

　　                    拧身转体臂划圆。

                        欢抖彩扇如蝶舞，

                        神韵要随意境迁。

    说明：这篇论文出自李明珍、刘瑞琪 1992年编著的《山西民间舞蹈——左权小花戏》一书。“其中最有特色和代表性的是每舞动一步身体相应颠颤三下的‘三颠步’, 其要点是颤、颠、跳、蹬，再配以辅助性的动作扭、摆、甩，构成独特的韵味。上述七字是‘三颠步’步法的统一整体，缺一不美。然而颠颤是关键，其他则是为了加强舞步步法的风格特色。要做到颤中有扭，颠中有跳，使颤、颠、跳、蹬、扭、摆、甩协调一致，有机结合，再和多种扇花尤其是‘蝴蝶扇’配合舞动，构成了‘三颠步’足下有弹性、身躯有起伏的颠颤形象。”这是书中的一段话，是结合她（他）们几十年的艺术实践总结出来的。书中还把小花戏的产生和发展、舞蹈风格、音乐、脚本和唱词等做了全面的论述。字里行间流淌着她的心血。然而，近年来少数人要么全部，要么大部分，要么关键段落全部照抄《山西民间舞蹈——左权小花戏》一书，或以“左权小花戏艺术特色”；或以“略论左权小花戏艺术特色”；或以“论左权小花戏艺术特色”；或以“谈山西小花戏舞蹈特征”等为题，发表在各类书刊，署上了自己的名字，把这些人的抄袭之作和原著一对照便知真相。然而多家网站还转登了这些抄袭文章，还有一些网站登载的是《左权小花戏》一书的内容，而不署原著名字，均为侵权行为。现附原著的部分照片，同时登载原文，让广大读者辨别真伪，还原著一个公道。