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王安忆:我想告诉大家,写作是有趣的

(2017-08-31 17:06:53)
标签:

杂谈

王安忆

课上的故事接龙

方才说的工作坊,是小说写作实践课程的主体部分,占三分之二课时,余下的三分之一,我们换一个学习方式,就是故事接龙。工作坊越进行越煎熬,因为越来越接近写作的核心部位,难度日益加剧,而且作业的压力也在增量,需要适当地释放一下,以免让他们对写作生厌。接龙总是很受同学欢迎,我想不需要交作业是一个原因,还有一个原因是大家可以携手合作,比起独自苦思冥想,更像一个游戏,热闹开心。我想告诉大家,写作其实是有趣的,很有趣。我向同学描述其中一次“接龙”,以分享经验。


我让同学每人写一个开头,这个开头要具备发展空间。《红楼梦》里有一回,众人聚在一起行酒令,凤姐起句。王熙凤没读过什么书,她上来说了句:“一夜北风紧。”这是一句大俗话,离诗词的意境甚远,可是大家都叫好,说:“这句虽粗,不见底下的,这正是会作诗的起法。不但好,而且留了多少地步与后人。”“不见底下的”,就是有发展的空间。而交上来的故事开头,往往发展空间有限,因条件太多太具体,限制了可能性,用大观园里人的话说,就是没有留多少地步与后人。


首先,我行使特权,粗筛一遍,得出五则,再让大家从中推举。这一班的同学很有意思,先前一直给我沉闷的印象,但是,渐渐地,现出个性了,这是决出开头最漫长的一次。


对我推荐的五篇,同学们保持沉默很久,接下来的情形始料未及,多位同学开始申诉自己的开头。虽然事情有些棘手,但我还是很欢迎,我喜欢他们这样,有主张。反复商讨争论,最终从我选拔的范围中决出一篇,本人重申中再决出一篇,两相对峙,各有支持者,而且都态度坚决,委决不下。


前者讲一个女孩子大学毕业后,跟几个女生合租一套房子。女主角从来没有谈过恋爱,没爱上过人,也没有被人爱过,她言语拘谨,行为保守,穿着亦很灰暗。与她相反,合租的另一个女孩子则是个性情活跃、交游广泛的人。有一天我们的女主人公回到家,看到门缝插有一张便条,是写给同租的那个女孩子,显然是男孩子的约会,从字条上看,那人只远远地看见女孩子的倩影,印象美好却也模糊。女主人公私自扣留了便条,接受约会,定下地点和时间——这个开头是有些悬念的:她以合租女孩的身份还是以自己的赴约?对方能否辨识真伪?倘若得知实情,是欢迎还是失望,甚或拒绝?那真身女孩会不会发现?发现了又会如何,她有许多异性交道,多一个少一个在意不在意?



半途杀出的后一篇,倒有点像凤姐的起句“一夜北风紧”,比较简单。说的是一对夫妻买了一幢别墅,别墅有一个小小的院子,于是他们想种一棵树,就在挖坑的时候挖到了一个箱子——她觉得自己的开头比较好,因为这个箱子里可能有奇迹发生。我很欣赏她的性格,只是顾虑她的这一个条件过于简单,不像前一个,多少有些规定,不至于完全没有方向。但是她的呼声很高,箱子里到底藏了什么,让大家浮想联翩。


于是,开启民主,投票决定,第一轮结果,一半对一半。再让两位助教参加,还是一半对一半,事情僵持着。同学们要求我参加表决,考虑下来还是不参加,因为有滥用权力的嫌疑。再一轮时候,毛遂自荐的同学再次出手,自投一票,原本她们都礼让着,放弃选举权,于是,“约会”出局,接龙从“箱子”开始。


《小说与我》

《小说与我》

著者:王安忆

广西师大出版社出版


王安忆从自身的创作历程谈起,论及成长经验、阅读积累等对写作的深远影响,又从类型小说、戏曲的结撰形式道出小说创作的基本要义,以工作坊的创作实践为例指点写作入门之径。最后点评《红楼梦魇》中的观点与张爱玲小说的共通之处,分析张爱玲与五四新文艺之间看似疏离实又有所交集的复杂关系。


透过此书,你可以从一位小说家的话语中进一步了解小说这种文体,探寻小说里现实与虚构之妙趣,体验写作与阅读之乐。此外还可窥见其本人的创作理念和文学底蕴,为解读王安忆的作品提供了一把作者亲制的钥匙。


王安忆

1954年生于江苏南京,当代作家,现执教于复旦大学中文系。著有小说、散文集、剧作及论著等多部,其中《长恨歌》获第五届茅盾文学奖,《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。2013年获法兰西文学艺术骑士勋章,2016年获美国纽曼华语文学奖。



 本文节选自《小说与我》,王安忆著

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