国产电视剧看似红火热闹，但隐忧不少，尤其在网络时代，国产剧面临着美剧、英剧等国外优质电视剧的冲击。正在南京举办的中国电视剧首届编剧讲坛上，多位著名编剧道出了他们对国产剧的焦虑。

　　焦虑一：年轻人不看国产剧

　　虽然荧屏上一部部电视剧收视率屡创新高，但在网络上，最受年轻人关注的却是美剧。《亲情树》《山楂树之恋》编剧顾伟丽是上海师范大学人文学院教授，当她听到自己的学生竟宣称从不看国产剧时，心情难以言喻。

　　“我们现在其实面对两类观众，一类是电视机前的，一类是网络上的。”顾伟丽说，网络观众跟传统意义上的主流观众的兴趣完全不一样。“中国电视剧，尤其是家庭生活剧，受韩剧的影响比较大。韩剧无论是叙事风格还是审美需求，都与大陆观众比较接近。这也是为什么韩剧引进中国，在电视上播放时收视率比较高的原因。而美剧以快节奏、挑战智力著称，主要受众群是高学历人群，目前电视的主流观众并不一定能接受。《绝望的主妇》《实习医生格蕾》在央视八套播出，收视率不好，网上却讨论得热火朝天。”为了研究年轻人的兴趣，她也会请学生给她“布置任务”，最近正在重温《迷失》《越狱》，作为交换，她也布置学生去看一些她心中经典的国产剧，如《贫嘴张大民的幸福生活》。

　　“摆在我们面前的问题很直接：继续因循守旧，有一天可能会被年轻观众抛弃；如果想创新，又有可能失去目前的收视率。”顾伟丽对记者说，即便编剧愿意进行“面向未来的创作”，但有没有投资方愿意投、有没有电视台愿意播也是个大问题。

　　焦虑二：播出量太大，合格编剧太少

　　刘和平是中广协电视剧编剧工作委员会常务副会长，在他看来，“真正优秀的编剧写出来的剧也有着大国水平，和美剧比不会逊色。美剧每年主要就在秋季播出，相比之下国产剧的播出量太大了，一年在黄金时间播出的剧在500部左右，这就要求每年至少有500个合格的剧本，每位编剧一年写一个剧本，就需要500位合格的编剧。”

　　“编剧这个行业要求高，要懂戏、懂镜头、懂表演，甚至有时要懂制作，因为如果胡乱写些场景会白白增加制作成本。”刘和平说，而目前严重缺乏合格的从业人员，编剧队伍里的很多人只能算是刚入门，容易闹出很多问题。“但我们也没有好办法，只能号召编剧行业从业人员，力争做合格、称职的编剧，然后成为受观众欢迎的编剧，希望大家把这个目标看得比跟制片方讨价还价更高一点。”

　　焦虑三：题材同质化严重

　　“同题材扎堆，我们还能写什么？”《媳妇的美好时代》编剧王丽萍在讲坛上说出了编剧们共同的焦虑。

　　“数据表明，中国所有电视台黄金档的剧集容量大概是8000集左右，而目前电视剧的年产量在2万集，怎么样才能让这8000集里有我们的份额？”王丽萍以自己擅长的家庭生活剧题材为例，大叹艰辛，“越写越窄，我们特别有危机感。”比如在《媳妇的美好时代》走红之后，各种“美好时代”如雨后春笋般冒出来。“上海台刚播完《婆婆来了》，接下来又拍了《丈母娘来了》《前妻来了》，最近还冒出《继父来了》。安建导演就曾经开玩笑说，照这样下去，以后该有个剧叫《继父、干爹和后妈》，或者《继母、前妻和干儿子》，这样所有的元素都齐全了。”

　　电视剧《雍正王朝》《大明王朝1566》的编剧刘和平对这一现象十分苦恼，“有一阵子，一换台全是谍战剧。谍战就谍战吧，表现的元素还都一样：情报、暗杀、抓捕与被抓捕。曾经有个演员说到自己今年接的电视剧中，有3部的人物关系居然一模一样。拍第二部的时候，他驾轻就熟，连剧本都用不着看，刚演完没想到又来了第三部！”

　　在场的编剧们也只能苦笑，“还有什么新颖的人物关系没有写过？有时候会发现能写的题材都被写了，或者正在写。”

　　(邢虹 袁雪)