第二节、欧洲现代主义设计运动

前言：现代设计产生的背景

19世纪末，20世纪初，世界各地特别是欧美地区的加工业发展，新的设备、机械、工具不断发明，工业技术的发展，带来新的现代都市、建筑设计、高楼建筑、新的商业海报、广告、书籍、公共标志、、传播媒介出现。

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现代设计体系：
２０年代首先在德国、俄国、和其它几个西欧国家形成；
３０年代中期取得惊人成就；
二战后，大量的欧洲设计师流亡到美国，从而把欧洲的现代主义

与美国丰裕社会结合起来，形成空前的国际主义风格高潮；
以至发展到７０年代，遍及世界各地。

影响欧洲现代设计的思想和形式

最重要的三个核心艺术设计运动 

构成主义运动；
风格派运动；
以包豪斯设计学院为中心的设计运动；

一、德国工业同盟

二、构成主义运动
主张“有创造性的艺术，纯感觉至上”, “客观世界的视觉现象本身是无意义的，有意义的东西是感觉” 。

主张把抽象带进一种最后的几何简化中去。

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构成主义的主张
反对为艺术而艺术
 

在版式设计的形式语汇

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埃尔·李西茨基( Lissitsky)

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作品特点:
其设计具有强烈的构成主义特点：简单、明确，采用简单扼要的纵横版面编排为基础，字体全部是无装饰线体的，平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构而已。从不在平面设计上搞装饰，只是进行结构的调整合设计，目的仅仅是为了主题。例如每一首诗都配有类似的完全抽象构成结构，与诗本身的内容在形式上呼应

亚历山大·罗德钦科

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至上主义和构成主义
至上主义:以艺术形式为至上目的
强调形式就是内容，反对实用主义的艺术观。否认艺术的实用主义的功能性和图画的再现性；

马列维奇（Kasimir Malevich）

认为一幅画是能够完全脱离任何映像，或者脱离对于外部世界的模仿而独立存在的。主张把抽象带进一种最后的几何简化中去。

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三、荷兰的风格派（De Stijl）

强调艺术“需要抽象和简化”，追求“纯洁性、必然性和规律性”。作品通过直线、矩形、或方块，通过把色彩简化成红、蓝、黄以及中性的黑、白、灰，来传播这种性质。

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风格派的思想和形式都起源于蒙德里安绘画的探索

哲学思想：我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界的3个基本颜色是红、黄、蓝。蒙德里安转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也逐步转向单纯的黑色线条结构、白色底和红黄蓝的三原色计划，走向高度的理性化方向。

蒙德里安 ( Mondrian )的绘画探索:
1911年转向立体主义，经过几年的探索，逐渐把立体主义绘画演变为纯粹抽象、高度简单的纵横几何组合

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对于纯粹直线的构造、追求均衡和理性，都成为日后现代主义平面设计的基础；主张无装饰线体，对于日后国际主义平面设计风格几乎是决定性的作用，这个影响至今依然非常强烈和重要。

·对设计的社会功能的重视，根本上改变了设计的发展方向，改变了设计的实质考虑中心，奠定了现代设计的本质基础。

在平面设计上体现出来的特点是：高度的理性，完全采用简单的纵横编排方式，字体完全采用无装饰线体，直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容。

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第三节、包豪斯与现代平面设计风格的形成
 
包豪斯 (BAUHAUS)

 1919年由德国建筑师Gropius建立
  ——现代设计教育的源头;
　 集欧洲现代主义设计运动精华的中心
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设计教育影响：课程体系 影响至今

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（1）魏玛时期的包豪斯：
     格罗佩斯（Gropius）、伊顿(Itten)、克利(Klee)、康定斯基(Kandisky)、 杜斯伯格(Doseburge) 拉兹洛. 莫霍里-纳吉(LaszloMoholy-Nagy)、阿尔伯斯（Josef Albers）

     艺术与技术的新统一：双轨制教学体系；
     伊顿时期：比较重视艺术、手工艺 ；个人的、行会式的浪漫主义色彩为核心；
     纳吉时期：理性思维、技术知识，朝大工业化生产转化

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伊顿(Itten)
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康定斯基
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杜斯伯格

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纳吉

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（2）迪索时期的包豪斯：
          赫伯特·拜耶

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（3）包豪斯的最后阶段：米斯·范德罗

推荐课外阅读书目:
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