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侗一书社第86次雅集记实

(2019-05-30 01:11:58)

  侗一书社第86次雅集于2019年5月26日于临盘作业大队书画室举行、
      轮值 ;恩泽堂、
      一点说明。由于本人从外地回来晚,活动通知未在博客登录,只在书社微信群简单通知一下,有些细节布置未能说明,为此特向全体书社老师以及一致关注本书社博客的新老朋友们深表歉意。由于家庭索事频繁,不能按时参加书社活动还望诸位老师海涵。、
     今年是侗一书社建社的第八年,本人也在书社熏染七年了,的确在书社里学到了不少东西,更应该是我学书最关键的时间段,到目前为止在书法上的这点小获得全部是在书社里学到的,尽管还有很多的东西要学,但书法之路是个漫长的修行过程,是成年人的补课过程更是改掉陋习的过程,想和古人对话就必须去研究古人是如何做的。古人是什么心态,什么姿势,什么笔法写字,为什么去写字,写不好字就意味着什么。对书法的认识程度决定着要达到的高度,对美的敏感度同样影响着书法的雅和俗。软软的毛笔能写出力透纸背的硬字本身就存在着玄妙,能看得出来就是书法人,能写出来就算书法高人了。中国的汉字就是书法的基础,五千年的文明史其实都在书法中熔进了先人们的智慧,留下了书法这们艺术形式就是留下了现代人和古人对话的渠道,从而探究古人在时间,空间,心情以及感情方面的状况,达到与古人对话的目的。、
        说的有些远了,算是无话找话说吧。
        本次雅集在微信群里其实就说了两点:、
         1:说说第12届全国书法展的事,、
          2:说说我本人参加了一年制(2019廊坊平石斋书法研修班)林峰老师学习班的事、
          本次参加人员如是说:、
          长风草堂:德州书协搞了一次12届国展作品点评会,聘请国展高手i点评,多数还停留在美术字水平上,变化少,平淡,无亮点,竞争力不足。短时间内字法不可能有多大变化,但形式和变化可以做到,起码能按点评说法把作品打造一番,下次点评争取看到变化,不敢变,没法变是桎梏我们的关键,临帖不深入,发现不了好的章法处。其实都知道浓淡,枯湿,大小,疏密但作品里表现不出来,下一部我们都要专门训练这些。、
           怡行山房:想投大点的字,原来写小字有些烦,形式以四条屏样式,但总感到不满意,字的大小决定着成败,在点评会上有的老师让我去方,把碑写圆让我一时转不过来,小字不精,大字露怯多,很难........、
          听竹草堂:国展难度大,我们在作品形式上都太草率,同样一幅作品形式的变化会带来不同的结果,一张大白纸想入展很难,除非字写的让评为无语,有那样水平的也许不会投展的。所以要在用纸盒形式上做细,让评委感到我们是认真对待投展的,投递时间不宜过晚,提前半月最好。、
           知秋斋:近几年没投稿,14年前每年投出近百幅, 篆刻成了主力方向,参加了东岳印社以来对此更加专注,上周又去南京参加了一个篆刻学习交流班收益匪浅,也希望大家都学学篆刻更有力于书法水平的提高。乱事太多,静不下心来写作品,有时写不到一半有放弃的感觉,需要转变思路。、
           乐忘斋:临印继续,在临帖上再下些功夫。、
           恩泽堂:参加人数不多,但都能从自身说起。在这里说一下在跟林老师学习的一些体会。
           (1):笔法,姿势决定着书法的一切,低执笔腕贴案腕运指不知,慢行笔,中不怯连带游丝是写出来的。、
         (2) :临帖不准就是点画的“四度”一“位置”不准(长度,宽度,斜度,弧度) 点画起收位置,、
           (3) :陋习根深帝固,看着古人帖写自己的字不是临帖,是在行成新的陋习。、
            (4) :好字和好的章法都在古代的法帖里面,在创作中能用上就是成功,看一下那些获奖和入展作品字和章法都能在帖里找到。、
              (5):取法是谁不是最重要的,点画质感过关是最重要的。、
               学了5天就这五点就够琢磨的,要不说学书法太难了,用语言不能表达的东西太多了,比如(屋漏痕、)琢磨去吧。、明天发照片吧





侗一书社第86次雅集记实





侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

侗一书社第86次雅集记实

      侗一书社第86次雅集于2019年5月26日于临盘作业大队书画室举行、
      轮值 ;恩泽堂、
      一点说明。由于本人从外地回来晚,活动通知未在博客登录,只在书社微信群简单通知一下,有些细节布置未能说明,为此特向全体书社老师以及一致关注本书社博客的新老朋友们深表歉意。由于家庭索事频繁,不能按时参加书社活动还望诸位老师海涵。、
     今年是侗一书社建社的第八年,本人也在书社熏染七年了,的确在书社里学到了不少东西,更应该是我学书最关键的时间段,到目前为止在书法上的这点小获得全部是在书社里学到的,尽管还有很多的东西要学,但书法之路是个漫长的修行过程,是成年人的补课过程更是改掉陋习的过程,想和古人对话就必须去研究古人是如何做的。古人是什么心态,什么姿势,什么笔法写字,为什么去写字,写不好字就意味着什么。对书法的认识程度决定着要达到的高度,对美的敏感度同样影响着书法的雅和俗。软软的毛笔能写出力透纸背的硬字本身就存在着玄妙,能看得出来就是书法人,能写出来就算书法高人了。中国的汉字就是书法的基础,五千年的文明史其实都在书法中熔进了先人们的智慧,留下了书法这们艺术形式就是留下了现代人和古人对话的渠道,从而探究古人在时间,空间,心情以及感情方面的状况,达到与古人对话的目的。、
        说的有些远了,算是无话找话说吧。
        本次雅集在微信群里其实就说了两点:、
         1:说说第12届全国书法展的事,、
          2:说说我本人参加了一年制(2019廊坊平石斋书法研修班)林峰老师学习班的事、
          本次参加人员如是说:、
          长风草堂:德州书协搞了一次12届国展作品点评会,聘请国展高手i点评,多数还停留在美术字水平上,变化少,平淡,无亮点,竞争力不足。短时间内字法不可能有多大变化,但形式和变化可以做到,起码能按点评说法把作品打造一番,下次点评争取看到变化,不敢变,没法变是桎梏我们的关键,临帖不深入,发现不了好的章法处。其实都知道浓淡,枯湿,大小,疏密但作品里表现不出来,下一部我们都要专门训练这些。、
           怡行山房:想投大点的字,原来写小字有些烦,形式以四条屏样式,但总感到不满意,字的大小决定着成败,在点评会上有的老师让我去方,把碑写圆让我一时转不过来,小字不精,大字露怯多,很难........、
          听竹草堂:国展难度大,我们在作品形式上都太草率,同样一幅作品形式的变化会带来不同的结果,一张大白纸想入展很难,除非字写的让评为无语,有那样水平的也许不会投展的。所以要在用纸盒形式上做细,让评委感到我们是认真对待投展的,投递时间不宜过晚,提前半月最好。、
           知秋斋:近几年没投稿,14年前每年投出近百幅, 篆刻成了主力方向,参加了东岳印社以来对此更加专注,上周又去南京参加了一个篆刻学习交流班收益匪浅,也希望大家都学学篆刻更有力于书法水平的提高。乱事太多,静不下心来写作品,有时写不到一半有放弃的感觉,需要转变思路。、
           乐忘斋:临印继续,在临帖上再下些功夫。、
           恩泽堂:参加人数不多,但都能从自身说起。在这里说一下在跟林老师学习的一些体会。
           (1):笔法,姿势决定着书法的一切,低执笔腕贴案腕运指不知,慢行笔,中不怯连带游丝是写出来的。、
         (2) :临帖不准就是点画的“四度”一“位置”不准(长度,宽度,斜度,弧度) 点画起收位置,、
           (3) :陋习根深帝固,看着古人帖写自己的字不是临帖,是在行成新的陋习。、
            (4) :好字和好的章法都在古代的法帖里面,在创作中能用上就是成功,看一下那些获奖和入展作品字和章法都能在帖里找到。、
              (5):取法是谁不是最重要的,点画质感过关是最重要的。、
               学了5天就这五点就够琢磨的,要不说学书法太难了,用语言不能表达的东西太多了,比如(屋漏痕、)琢磨去吧。、明天发照片吧

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