胭脂茉莉十四行诗8首

 1.《仲夏夜之梦 》

雨后的夜风把你从睡眠中唤醒
空气中弥漫着泥土和草木的芳香
你怀疑那闪烁的萤火虫就是天上的星子落入凡间
还有那时钟的滴答声和着夏虫的浅唱低吟
好听的就像风的手拨弄夏的琴弦
弹出一曲欢快地仲夏夜之梦
此时黑暗中的大地就是一座俗世中的天堂
众生沉溺其中没有悲伤没有忧郁
一个人内心的伤痛也变得越来越轻
轻得就像一只小昆虫 风一吹就消失在夜色里
你就是夜晚的花朵独自开放 无人问津
你开始爱上了夜色中那些美丽的事物
你没想到草尖上的露珠也是这样的迷人
轻轻一触 就水晶一样滚落大地深处

 2.《秋阳》

那是秋风悄悄走过野菊飘香的山岗

轻抚小河边杨柳的长发时

我听到它的笑声里 有着故土般的绵长
而在天高云远的朗格多克庄园里

当栗色头发的农妇剪下最后一串葡萄时

我逐渐看清 它有些沧桑的脸
它给我拉开一个广袤的世界
我的呼吸已经贴近了它的胸膛

当候鸟们在秋风的声声催促中远走

我会在秋风中留下

学那农妇 把最后的葡萄放进背篓
再学那遍地盛开的野菊 在它的怀里撒娇

哦 当万木在秋风中抱紧了骨头
秋阳 秋阳 它投向我的凝望是多么温柔

( 注，朗格多克地区是法国阳光最充足的地区。

这个地区在葡萄和葡萄酒领域是法国众多取得巨大进步的优良产区之一。)

 3.《乡途》

八月的林荫路是安静的
一千只蝉的鸣叫 藏在微醉的树叶间
一只蝴蝶 一只你儿时追赶过的蝴蝶
翅膀上驮着花香 仿佛是去赶赴一场盛大的约会
这是记忆中的一场幻觉吗
那个骑着单车的少年漫游在乡间
故乡的小河缠绕在你的胸前

爱就是河边的一次回眸吗 瓷器般的静美
而你也会忧伤 一场雨来临
蝴蝶的翅膀合拢 黄金的骏马走进夜晚
树木坐在夜的城池中等待——
雨水消融于夜色 田野透露出它的安详
有人正背着一口袋的蝉鸣 披着月光
走在返乡的路上……

 4.《彩色的村庄》

黑夜让她能辨别出毎一缕风的方向
叫出每一只鸟的名字听懂毎一只鸟的语言
她的黑夜不是黑夜 悲伤也不是悲伤
她看到那些鸟在七色霞光的映衬下飞翔
都在飞往远方那座吐着炊烟的彩色村庄
那是她还是小孩子时就渴望去的地方
只是日复一日 她离那座村庄越来越远
当她像蒲公英一样在阳光下飘远
那棵苹果树在春天里依旧开出粉白的花
那个临水的园子安静的听不到一声虫鸣
没有路过歇脚的疲惫的马
到了秋天辉煌的金色依旧掩盖了悲伤
没有蛇引诱你去偷吃那一树的果子
她是如此快乐啊 快乐时她就看不见那座彩色的村庄

 5.《坠入一首诗里》

一首行走在纸上的诗 一些意境
被台灯朦胧的光影打开
随着一杯水袅袅的热气
潜入你的身体中
你感觉诗中的那个女子 和你产生共鸣
朦胧的光影照在她身上
闭上眼睛 仿佛你就是那个女子
仿佛那些欲言又止的话
打不开的翅膀 远方的呼唤
像海底的暗流 抚摸着你每一寸皮肤
企图找到一个汹涌的缺口
最终却又无功而返
就这样 你坠入一首诗里
看着另外一个不存在的自己

6.《树叶在秋风中无声的飘......》

站在十月的廊桥 眺望远方
一只鸟 在飞向一片树林的方向
遗落几根五彩的羽毛 在阳光下
如凋零的花瓣纷纷扬扬扬

你描摹下所有的远山
也无法形容一只鸟划过天空的模样
而秋风还在树枝间恣意的玩耍
给那些树木都穿上了温情的盛装

你沉醉于一片叶子的美
满眼都是秋日透明的阳光
就好像那些野菊花的香气正穿过原野飘来

抚摸着你那还没有老去的头发
可为什么还要这样忧伤呢
听 树叶在秋风中无声的飘......

 7《午后的空白》

午后 偶尔有一两声鸟鸣惊醒慵懒的睡眠
那些桐花在窗户外轻轻晃动似在和谁低语
风掀起窗帘 屋内一只波斯猫半闭着眼
伏在一只空杯子前怀旧
坐在窗下的女孩正陶醉于桐花的香气里
她把自己想象成一只在花间飞舞的小蜜蜂
随时准备离开那把老式椅子
而你 正在一堆书本中收集一些词汇
用来填补这个午后的空白
对事物清晰的认识让你心如止水般的平静
你深知窗外的鸟鸣 花香
甚至 一首因爱情而直立行走的诗……
这些都是现在和你无关在你还没有出生时
它们就早已如真理般存在的事实

 8《如歌的行板》

落叶被流水载向远方
村庄 田野的不断后退中
你看见河堤上一个奔跑的少年
渐渐消失在暮色中
在暮色覆盖一条河流的沉默里
你好像火山喷发后山谷中幸存的最后一粒种子
风一吹就能听到发芽的声音
根一扎进泥土就回到了人类出生的大地
那么温柔的 一开门 就看见蝴蝶翩飞的菜园
一抬头 就看见野鸭子嘎嘎叫着从天空飞过
而此刻河水正流过那些农舍的门前
恍惚间河里的芦花就白了头
哦 当你撑着那花瓣儿小船在河面上摇摆
是谁  唱着如歌的行板从暮色中走来

         ——————原载《北方诗歌》

  注：《如歌的行板》选自柴可夫斯基《第一弦乐四重奏》的第二乐章，一开始的旋律来自乌克兰民歌《凡尼亚坐在沙发上》。在这里，老柴使它变成一种表达灵魂深处得苦闷的，令人窒息的忧郁旋律，这个主题的反复加强了沉重压抑的感觉。第二主题是第一主题的继续和变形，在它的后半部，中提琴对第一小提琴的模仿，交替增强了感染力，并带来祈求，疑问的音调。在乐章的中间部份，大提琴以固定音型拨奏成为背景，烘托出阴郁气氛，第一小提琴则奏出了虔诚祈祷和倾诉的主题，音乐表现出热望与哀告。第三部份是第一部分的压缩再现，音乐变得激愤，乐曲变得忽强忽弱，断断续续，并出现了两次忽然的休止，内心的压抑与失衡变成无法抑制的泪水与抽泣。在长大的尾声中，祈求的旋律再次出现，经过断续的呜咽后乐章第一主题再现，以两个平静的和弦结束。
   俄国文豪托尔斯泰在听完后这样说“我接触到忍受苦难的人民的灵魂深处”。这是柴可夫斯基最脍炙人口的乐章，他把自己内心的压抑与苦闷写入了《如歌的行板》，这也成了他音乐的一个代名词。

简介：胭脂茉莉，江苏人，年少习诗。诗歌先后被选编入《中国诗歌》《当代精美短诗百首赏析》《诗歌周刊》《中国诗人阵线》《当代诗人代表作名录》《华语诗刊》《诗选刊》《现代禅诗探索丛刊》《2015年禅意诗选本》等多种刊物，现代禅诗研究会会员。

诗观：诗始于思，但是诗的最终目的并不是把我们引向思，它帮我们刺伤腐朽和贫庸，把我们引向一种信仰。一个走在大地上的隐秘诗者，有你不知道的快乐。

代表作 ：现代禅诗系列，胭脂茉莉十四行诗，《真实的风景》系列等。