新的一年了，还是拿我最喜欢的圈椅作为开篇。

三年多来，本博760余篇文章主要介绍的是国际大拍和国内外馆藏的明式家具，如今进入第三个阶段，着眼于推介名家名藏。此前霍艾博士的收藏介绍，是这一阶段的起点，近期则以尼古拉斯先生为主。

严格意义上说，尼古拉斯只能算是业内行家，以古董为生意，不是最终意义的收藏。但其过手的家具精品无数，甚至有些被博物馆收入馆藏，而多数则早已易主，被真正的藏家密玩，罕有机会再见到。因而，尼古拉斯如同安思远先生、赛克勒先生等一样，只是这些家具短暂的拥有者。

他们以独具的慧眼，发掘了这些古家具中的瑰宝，从而奠定了在业界的领先地位。而这些家具，因得到名家的赏识进而身价倍增，并留下收藏的轨迹，成为传承有序的艺术品。是家具成就了他们？还是他们成就了家具？不得而知。我则是以他们的经历为线索，让喜爱古典家具的发烧友们，了解并见识那些鲜为人知的艺术家具和家具艺术。

这对黄花梨麒麟纹圈椅，是尼古拉斯过手的圈椅中最为精彩的一对。

椅圈虽为三接，但过渡自然顺畅，毫无阻滞，唯正中圆弧稍显急促，不够平缓。扶手两端卷转成珠，鹅脖和联帮棍蜿蜒有致，座下壸门券口牙子歧出花叶，这些造型均是较为早期的造型特征。



单弯的背板，圆形开光内透雕麒麟，麒麟呈立姿，而非早期的卧姿或半立，包括冰盘沿的形态，与前述的时代信息又有差异，说明家具造型的衍变，是一个漫长的过程，多数家具上的时代信息是交织的。

圆形背光的做法，比之常见的如意形开光少的多。除此之外，其他背板上圆形开光的，均未见透雕。比如经眼录上北京藏家的一件，埃斯肯纳新的单只圈椅，以及原先檀香山博物馆拍出的一件南官帽，背板镶嵌圆雕的黄杨螭龙等，都未透雕。参见本博另一篇博文《椅子背板上唯美的雕刻》。

同样形制和纹饰的圈椅，见于故宫收藏的一只（对），与尼古拉斯的这对完全相同。故宫的这件应非清宫旧藏，而是得自于民间，或与尼氏的为成堂之物。